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黑土被羞羞漫剧情简介
寒冷的一天，瑞典的赫斯瓦村莊不再平靜，一夜之間，共有19條生命被殘忍地殺害。警察們推測凶手是一位精神不正常的殺人魔⋯⋯電影評論：除了對於中國文化和政治的完全無知外，堪稱好片，而女主人公的表演是最大亮點。故事試圖反思曆史遺留的西方白人對於中國人的歧視和壓榨，卻生硬地把一根筋的複仇套在最不可能的中國人身上。劇中對中國人以家庭為最高宗教的總結是西方人的想當然，中國人是以利益為生存目的，維護尊嚴是日本人的特權。
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18歲的內田久野(觀月亞理沙飾)與其母・梅(赤座美代子飾)一起進入到吉原裡是明治40年4月的事情了。由於父親的事業經營失敗而負債累累，使得久野一家無法再生活下去。為了拯救家人，久野隻好被賣身到吉原。春天的吉原盛開著美麗的櫻花，而建築物也是久野所未曾見過的雄偉華麗。但是久野在不久之後便知道在吉原的生活其實是與眼前所見到的美麗完全相反，是殘酷痛苦的日子。夕凪樓的樓主・赤倉鐵之助(藤田まこと飾)與其妻子スマ(白川由美飾)親切地迎接(久野)，但是教養老師的お兼(藤真利子飾)卻以嚴肅的口吻快速地(為久野)介紹樓內的一切。電影評論：要說劇情不爛俗是騙人的。拒絕贖身的時候想不合時宜的吼一句BG最後居然還是輸給了百合什麼的。結果最後到誰都能猜到的結尾時候還是淚點低了一下。除了觀月以外都覺得好美。星野和有森真的是好看死了，可是好看的人都是陪葬的TAT能在「吉原&花魁中毒中」的時期看了它真是太好了！然後那首BGM不錯www
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雷森（羅伯特·席安 Robert Sheehan 飾）把永生的能力賣出去後，又買來了一個新能力。有了新能力後，他的目標是——拉斯維加斯。他帶上瑪尼和出生不久的兒子，準備在賭場大幹一場。因為超能力的幫助，他在賭場如魚得水，贏得盆滿缽滿。就在他得意忘形時，工作人員識破了他的詭計，要把他帶走。逃跑失敗後，雷森鋃鐺入獄。在監獄中，他好不容易得到一個聯絡朋友的機會，當他打給一個老朋友時，接電話的人卻是……電影評論：這新能力好二啊！賤卷你個prick骰子上怎麼會有七點啊摔！從菊花裏拉出兔子來也隻有這蠢貨做得出來了= =還有人家是叫Simon不是Barry啊賤人！可是第三季沒了賤卷根本沒有動力看啊TTATT
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日本大企業的總裁因為突發心髒病而去世，該企業唯一的合法繼承人是一個名叫阿美的女孩，此時阿美正在香港度假，對日本發生的一切一無所知。熊穀想要將企業收購已久，如此良機怎能讓阿美給破壞？如果阿美不在規定的時間裏簽署繼承文件，她就將喪失繼承的資格，於是，熊穀派出了殺手前往香港，千方百計的阻撓阿美回國。電影評論：【第70部打卡】兜兜轉轉到最後還是硬著頭皮看了粵字版（而且畫質還不如之前在胖鳥找的清晰）大概有一小半台詞聽不懂也看不懂吧，稀裏糊塗的，不打分了就。大致劇情捋下來沒問題，其中穿插的也仍然是那些低俗又傻逼的梗。兩段追車戲算是最大的亮點了，單車追汽車蠻有新意，而且還挺酷的。1:11:43，原來花了一個半小時隻是為了這之後斷斷續續加在一起也就5秒鍾的客串鏡頭……
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石の中から生まれた石猿、もちまえの勇敢さを発揮して猿のボスになった。が、何か物足りない。この世の中には猿よりえらい人間というのがいるという。よし、それならというので一念発起、仙術の修業に出た。首尾よく仙人に弟子入りして修業にはげみ極意書をさずけられて、孫悟空と名のる。電影評論：沒有九九八十一難的西遊記始終是沒有靈魂的，女猴子的存在是在危難時刻向孫悟空給予人道主義援助，又是送水果，又是心靈相通噓寒問暖的，像個老媽子似的，有些讓我摸不著頭腦，從小到大已經將電視劇版《西遊記》看到爛熟於心的我實在是無法接受這個設定。低齡化的故事處理。
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路易斯（丹尼斯·普萊斯 Dennis Price 飾）的母親出身高貴的阿斯特內家族，但因和一個意大利歌唱家私奔，至死都受到家族排斥。已經長大成人的路易斯深深牢記貴族親戚們拒絕母親葬在家庭墓地的嘴臉，又經曆心愛的少女茜貝拉（簡·格林伍德 Joan Greenwood 飾）因他貧窮拒絕他的求婚，於是著手展開他的複仇計劃。他把有爵位繼承權的男性親屬一個個用計謀殺掉，旨在自己可以得到公爵爵位，在殺人變得越來越得心應手後，連老弱婦孺都不肯放過，反正他總能製造各種巧合，從來沒有人懷疑到他身上。但在複仇計劃執行的同時，他也陷入感情困擾——嫁人後的茜貝拉和他藕斷絲連，又有個家族內美麗的遺孀艾迪絲（Valerie Hobson 飾）愛上了他，願意和他訂婚，在路易斯得意洋洋繼承爵位和舉辦婚禮之際，他的罪行似乎也要敗露……電影評論：4.8 難怪入選英國人最心水的影史TOP 10 ，蔫壞和諷刺都在他們最喜歡的家族繼承啊溫柔複仇啊什麼的故事裏了，冷笑話一大把。 唯一正經的警語當然要由prig來講：“Kind hearts are more than coronets, and simple faith than Norman blood.” 哈哈哈哈哈 （半夜裏我也懶得當prig- -）
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《讓娜·迪爾曼》是一部怎樣的電影呢？它是阿克曼1975年的一部長達三個半小時的電影，它又是一部著名的“女權主義”電影，它還是一部在形式與內容上都極富革命精神的電影。總之，阿克曼這位拍片數極少的比利時女導演憑借她二十出頭拍出的這部電影，就足以讓無數的影評人、電影史學家為她 樹碑立傳了。它的獨特、先鋒已遠遠超出了我們的想象，我相信，以前沒有，以後也不會再有如此奇妙的觀影體驗了！電影評論：一部真女權主義電影。電影的力量在於凝視，在於突破常規地表現常規，而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景，固定的機位和景別。把三天拍成三個小時，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那麼直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人，在大量重複和冗長裏蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受，乃至和銀幕裏的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心，會明白導演不做剪輯的用意。 大多數電影把絕望說出來，而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣，無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最後十分鍾徹底撕破了表麵的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生，那接下去的人生要怎麼度過呢？
