勾心斗角的小说

勾心斗角的小说

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上世紀三十年代,中國大地饑荒肆虐,餓殍百萬,大量難民湧入上海。而上海政府昏聵無能,唯一能做的就是對外粉飾太平,對內愚民護短。黑心奸商們趁機群起作亂,哄抬物價大肆斂財。雨夜,巨商袁某在家中被殺。每逢雨夜,就必有一巨貪被誅。殺手殺完人後,都會在死者的身邊留下一份義正言辭的審判書,上麵寫滿了死者的罪行。一時間殺手---“判官”的消息傳出,人心大快。電影評論:動作片想要出精品是最難的,一部優秀的動作片需要兼顧商業電影的場麵、故事性以及藝術電影的美感和思想性。這部國產電影顯然還遠遠達不到這樣的水準,但難能可貴的是我們能看見導演在向這個方向努力,而不是拍一部隻為了賺錢或者眼球的東西。

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人際關係很差的安安(紀培慧飾演),高中畢業後拒絕考大學,便在媽媽(陸奕靜飾演)經營的雜貨店顧店,過著平淡簡單的生活。安安相當懷念過世的爸爸,因為講話過度直接的她,很容易觸怒控製欲強卻不懂安安內心世界,甚至忽略安安可能是亞思柏格病患的媽媽。電影評論:陸奕靜飾演的母親要去約會,紀培慧飾演的女兒也要去約會,這場戲在之前搭建的母女關係,他們是一組缺乏關心的不和諧的關係,這其中夾雜著我是你媽媽你是我女兒的順理成章的因素,但這場戲處理的極為高明,擁有喜悅心情的母親出門前問問女兒打扮這麼漂亮要去哪,女兒說要去上網,母親說那今天不開店了,早點回。這其中開店是一個衡量指標,母親是以一種不需要生活的喜悅在期待著什麼,其次母親對女兒的關心話語是暗含著忽視的,因為自己開心了所以我也不管你了的一句熱心話,在母親走後,女兒獨自在房間裏說了一句媽媽情人節快樂,好一場高段位而感人的戲,自此往下,這組母女關係一直非常真實的發展著,而不是這類愛情小品的道具,也所以最後那個陸奕靜焦急的一幕會如此的動人,是編劇和演員的雙重結果。

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荒涼蒼茫的海邊,仿佛與世隔絕的孤獨世界。住在海邊的貴婦人牧過著養尊處優的奢華生活,與此同時她的精神世界幾近崩潰。因為妹妹當年的慘劇,致令牧的性情大變,懷疑自己同樣命不久矣。墮落與放縱成了她生活僅有的主題,她甚至不惜僭越道德的界限。牧和仆人們盡情折磨著那些清純的女孩,有的女孩難以忍受,投海自盡。失憶的少女夕子(岸加奈子 飾)目睹了醜惡的一切,卻無從逃脫,最終被牧埋在沙灘上,隻有頭露在外邊。電影評論:佐藤壽保的片子總是有種幹澀冰冷粗糙的變態特性。沒有火起來狂起來的欲望。死魚般的殘存可辨的生鮮外形,卻於內裏散發出腐敗糜爛的惡臭。但這部片子突然有了一些耐看的因素,比如孤獨罪惡和肮髒,甚至還萌發出一點超然的想象。

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誌文(許冠文 飾)是電視台一名跑龍套,自認為很有才華,所以一直鬱鬱不得誌。誌文的弟弟誌新(許冠英 飾)是一個天才發明家,最近他發明了一部笑彈機,能讓人大笑不止。正當誌文得過且過之時,另外一家電視台請他去客竄一回主持,誌文信心十足、帶著弟弟的新發明前往晚會現場,誌文的賣力 表演和笑彈機的威力令在場的所有人都大笑不已,節目的效果超過了預期。於是,這家電視台許諾高薪想挖誌文過來。誌文也十分想走,無奈自己和原來的電視台簽了8年的賣身契,如果違約將承擔巨額賠款。一個晚上,兄弟倆一起潛入了電視台的保險庫,想將賣身契偷回來……電影評論:冠文搞怪牛,冠傑魔術手,冠英發明獸,三兄弟玩轉電視台。到了這一部,無論導演亦或編劇,許冠文都已將才能發揮得十分成熟,搞笑時搞笑,幽默時幽默,諷刺時亦夠諷刺。片中那段由他主持的開箱遊戲,以及那份先簽字再補條款的空白契約,雖說娛樂,細思卻意義不凡。末尾花式百出的追逐打鬧也完全不輸成龍賣命式的上竄下跳。故事的主題與曲目的詞句更是完美融合,看得出整體有意回歸《天才與白癡》,這很機智,不僅延續前者的精彩,文武兼備的它甚至有更出色的成效。可能很多年後,充斥著商業泡沫的社會已再也生不出那樣的影視與曲目,但在過往的一段時曆,曾有那麼些人記得那張空白的賣身契,紙上除了傾訴與憤告,還有一股好笑的鴿子屎味,這也就夠了。一張賣身契,有多少條例?一簽賣身契,無用躬耕犁?一場賣身契,觀者喜笑啼。一曲賣身契,諷意指天地!

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這是一個發生在英國工人階級群體中的愛情故事,反映出英國大眾文化形式和工人階級之間普遍存在的關聯。兩位男主角的性格截然不同,波特是個好勇鬥狠、占有欲極強的無賴,而比爾是一個善良溫和卻也不失勇敢的謙謙君子。當某一天,這兩位男性同時在地鐵遇到漂亮的少女妮爾之後,一場裹挾著明亮與黑暗、浪漫與悲哀的戲劇大幕就此拉開。電影評論:短短八十幾分鍾從地鐵趣事,到浪漫邂逅,到為愛情爭得你死我活,再到竟然變成刺激的動作片。非常精彩又充滿可愛細節的默片,最愛的一個場景還是男女主角在公園約會,一個衣衫襤褸的小孩想偷吃他們的三明治卻被逮了個正著。女生把三明治給了小孩,小孩為兩人吹口琴。她望著小孩,男生望著女生。這是一部默片呀。而那一刻我腦海裏都是世界上最悅耳的聲音。

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跟隨著導演觀眾來到巴黎展開一場充滿懸念的旅程。一個擁有四個不同名字與身份的男子引出四段風格迥異的故事:有關愛情、欲望、犯罪和時間。電影評論:影片把類似夢境中的時空和身份紊亂放在非夢境的現實世界中,其光怪陸離並非源自視覺,而是故事本身。同一個人物間不同身份的對立產生的荒謬感和非邏輯性的戲劇轉折替代了傳統敘事下邏輯性的戲劇張力和衝突,能讓大部分觀者得到一種新奇的感覺。人物形象的統一是片子最大的成功之處;在這種情況下,人物身份擴得再大都不會被指責為形散。但電影也並未跳脫大多數類似影片之嘲諷和批判的主題,且大多數情況下流於表麵。

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華僑家庭出身的陳鐵軍(宋曉英 飾),受“五卅”革命思潮的影響,從一個追求小資情調的大學生,逐漸成為職業革命者。1926年,她加入了共產黨組織。四.一二反革命政變以後,白色恐怖同樣籠罩著南國廣州。周文雍(李啟民 飾)是中共廣州工委書記,黨指示陳鐵軍與周文雍假扮夫妻開展工作,建立秘密聯絡站,上傳下達黨的指示。工作中,兩人逐漸產生感情,但為了黨的事業,他們相互克製著,誰都沒有捅破。廣州起義失敗後,他們轉入地下堅持鬥爭。由於叛徒出賣,二人不幸被捕。在獄中,他們分別忍受著反動派的種種酷刑而不屈服。1928年2月6日,雙雙被押赴刑場,麵對敵人的槍囗,陳鐵軍凜然高呼“我們就要舉行婚禮了,讓反動派的槍聲做我們結婚的禮炮吧”......電影評論:“為了明天的青年,能夠愉快的工作幸福的相愛,為了勞苦大眾不再受欺壓,我們死而無怨,現在,當我們要把青春和生命獻給黨、獻給人民、獻給革命黨時候,我要向大家宣布:我們就要舉行婚禮了,讓這刑場作為我們新婚的禮堂,讓反動派的槍聲作為我們的禮炮吧!!!”

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