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蘇聯解體後,哈薩克從共產主義釋放出來的不單有新一浪電影人,還有新一類社會問題。民榮升父親應該很高興,卻偏偏遇上車禍,撞壞了暴發戶的名車而要舉債賠款,跌入高利貸深淵,之後老板自殺,忽然失業,嬰孩生病,屋漏兼逢夜雨,最後淪為殺手。 哈薩克斯坦 法國合拍片 獲得1998年嘎納電影節Foundation Gan獎電影評論:師從布列鬆的奧米巴夫,一個可以變現得跌宕起伏的故事用布列鬆式簡潔敘事手法。電影中的情景讓人想起上個世紀的時代精神,後蘇聯時代的哈薩克步履維艱。
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每座城市都有無數追逐夢想的靈魂,在現實如蝗蟲般凶殘的掠食下,抓緊不願迷失卻又瀕臨瘋狂的自我。電影評論:5分。據說這個電影在戛納成功獲得了觀眾的噓聲,我覺得也實屬正常,影片的前半段既無聊又不知所雲,看了很久都不知道本片到底想講些什麼。由於實在是太無趣了也無法專心致誌的看這個電影,就導致一個惡性循環。然後本片最好看的結局10分鍾來了,然而除了場麵的震撼,我並沒有感受到更多的內涵了,它仿佛在對我說,其實我是cult片,沒想到吧。本片最大的亮點是攝影,即使在渣畫質下本片的光影表現也是非常不錯的。布吉斯梅迪斯的戲份雖然很少,但表演難度和完成還是值得一個男配提名的,其他角色除了女主角外我都不能很好的理解角色
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史密斯是英國出名出名的衝浪高手,他與美麗的女朋友凱薩琳,倆人的夢想是遇到世界上最大的波浪,好讓他們的技巧能夠展現。這一天,他們這個衝浪團體來到英國西岸,在高達五十公尺的巨浪中,不幸失去表現最好的萊特,在這次的意外中大家都喪失了對衝浪的熱枕,凱薩琳很沮喪的回到家才發現萊特死的真正原因……電影評論:這主角都不是伊萬……是斯蒂文啊,而且就是寫一個中年危機,不,少年危機的故事,哪有什麼失去了一個好友的陰謀劇情。伊萬的角色為了尋找自我跑去衝死亡之浪結果被斯蒂芬這個不同意去為了上節目賺錢和隻是為了伊萬獲得一份工作去賣命因為要留著命和凱瑟琳好好結婚生活買個小房子(小生意?)的好友救了,大夥兒最後都happy ending成家立業的故事
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三個青春無敵美少女,不惜一切勇闖荷裏活,一心成為明日之星。然而除了付出努力,她們還牽涉毒品、酒精、性愛、甚至同性戀。難得遇上伯樂,她們的經理人為她們譜上一段不一樣的人生。正當她們沉溺於紙醉金迷的酒池欲林之際... Hollywood Vixens(1970)電影評論:Roger Ebert還是此片編劇;90w budget->600w bo;音樂貫穿始終;演員普遍表演拙劣;The "dolls" within the title is a slang term for downers, barbiturates used as sleep aids.
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簡(瑪吉·史密斯 Maggie Smith 飾)是一名充滿了魅力與熱情的女教師,雖然身處校規森嚴的女子學校中,但在她的課堂上,沒有照本宣科的枯燥教學,有的隻是她從內心釋放出的對美與力量的讚美和向往。簡對政治尤為熱衷,單純而追求浪漫的她崇拜法西斯主義的激進與純粹,並將這一想法灌輸給了她的學生們,沒想到,她的莽撞態度卻間接導致了一名學生的死亡。電影評論:完全是衝著Maggie來看的電影,又是一個幻想與現實無法分清的悲劇角色。雖然沒能完全理解這部電影,但還是看出了影片對“何為教育”的討論,Jean的悲劇正是在於她自以為的“教育”其實是“灌輸”,為了滿足浪漫幻想讓自己本可以得到的快樂生活在眼前消失,最後自己付諸最多的學生卻背叛了她。Maggie演得很好,理想與現實之間的狀態過渡很自然,相反小孩子們的台詞感太重了,加之影片在其他方麵沒有出彩之處,所以電影本身的整體效果並不令人印象深刻。
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影片描述加裏·奧德曼飾演一名有偷竊狂的探員,奉聯邦調查局之命監視性格粗暴的黑道女殺手莉娜·奧林,本以為得其所哉,但連串意外卻使他卷入了情欲和詐欺的陰謀中不能自拔。電影評論:7/10。90年代批量生產的反骨獨立電影,有著鮮明的革新美學和拒絕道德評判。敘事結構通過閃回閃前持續推進,故意分切得七零八落,可被接受的、有效的信息很少,冗長對白中也未能創造足夠的張力。奧德曼憤慨發泄的表演太好,私利的主角在各勢力追殺中求生存類似Noir,但對其焦灼的內心及處境表現不成功。
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精明強幹的梅瑞特(鬆佳·裏奇特 Sonja Richter 飾)是一名國會的議員,每日過著朝九晚五生活的她再也沒有想到,自己竟然會被邪惡的綁匪盯上。更糟的是,這個古怪的綁匪並不要求贖金,而是不斷的向梅瑞特提出一個問題,隻要答對了這個問題,梅瑞特就能夠獲得自由,然而,這卻是一個梅瑞特始終都無法回答的難題。電影評論:勉強及格。懷疑這導演看過樸讚鬱的複仇三部曲,這犯人就是為複仇策劃這一切嘛,像《老男孩》一樣在高壓艙裏囚禁女主五年,尤其回憶事件起源的一場戲,事故現場風雪中紅衣少女的畫麵樸讚鬱的唯美味道十足——這可是兩家人死了四個殘了兩個的事故,結果記憶裏隻有美的叫人心悸的紅白少女(之前從內部看車翻滾的處理也挺浪漫)。另外北歐犯罪片的重要橋段就是翻舊賬查舊案,我不知這個影響是不是始於《龍紋身的女孩》,此外,身為助理的阿拉伯裔警察和犯人一家收養的東亞女童也算是北歐電影裏常見的元素了。全片處理基調較壓抑,調色偏黃和綠,最明顯的不足是,男主查案和囚禁五年的時間線似乎對不上?