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彼得帶著一張舊相片與一段模糊的影像,從匈牙利來到美國,尋找7年前赴美後音訊全無的數學家父親。隨著各種線索追查下去,他不僅發現父親早已改名換姓過著富裕的生活,還另組了新的家庭。父子重聚後,他才了解父親的離去,不隻與政治與科學有關,還包括美國軍方不可告人的研究。電影評論:#47th FEST# 東京→各種歐洲幻想節→FEST。依然是個神棍片,不過這次用(偽)found-footage用得好棒。開發了某種借用桌麵電影調度的正反打和轉場方式,也有運動鏡頭不同材質(卡片機高清+數字)的極好的匹配剪輯。故事主要建立在陰謀論上麵(有點像[休斯頓我們有一個問題]),不過展開的還不錯。平行插進來的夢和空間站場景是什麼鬼……“美國爸爸”太症候了。金句:“-你沒聽說過冷戰,蘇聯,柏林牆之類的嗎?”“-那些都是真的嗎,我一直以為是科幻……”
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在20世紀70年代以前,搖滾樂還是男性的天下,即使它的影響力以遍及世界各地,但全女子的搖滾樂團卻從未出現。18歲的瓊·傑特(克莉絲汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾)是一個狂迷搖滾樂的叛逆女孩,她始終渴望組建一支女子搖滾樂團。在經紀人金·弗利(麥克·謝農 Michael Shannon 飾)的幫助下,他們找到了15歲的切麗·柯裏(達科塔·範寧 Dakota Fanning 飾)——與瓊同樣來自南加州且喜愛大衛·鮑伊的女孩——擔任主唱。在此之後,吉他手麗塔·福特(Scout Taylor-Compton 飾)、鼓手珊蒂·韋斯特(Stella Maeve 飾)、貝司傑基·福克斯先後入隊,全女子樂隊“逃亡”正式成立。女孩們由此展開了多姿多彩、憂喜相伴的音樂之旅……電影評論:電影叫The Runaways,但是真正關於樂隊的部分並不多,對Cherie Currie過去的刻畫也很淺略。結尾也非常潦草。不過Dokota和Kristen的那個吻真尼瑪帶感!P.S 剛聽了一下真正的cherry bomb,我不得不為Dokata的唱功和爆發力扣掉半顆星。。。。★★☆
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1798,法國陸軍軍官奧古斯丁上尉奉命陪同卓越的畫家帕拉迪斯到撒哈拉沙漠勘查地形並作畫紀錄,當時正值拿破崙企圖將埃及納入法國版圖。電影評論:加了好多導演自己的東西進去,以配合原小說的用意所在,不錯
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誌剛(劉永)、誌強(李修賢)自幼在貧民區長大,張母(南紅)替人做苦工,誌剛替人擦皮鞋,不惜艱辛供誌強讀書。兩兄弟長大成人,誌強考上軍校、誌剛則被黑社會頭子錢老三(穀峰)收納門下,成為錢乾犯罪勾當的馬前卒,不僅得罪錢的對頭王守仁(約翰遜),更成為王亟欲殺死的目標。一次,誌剛被王手下暗殺,得交際花豔芬(周麗娟)相救,二人共賦同居。誌強軍校畢業,被派肅清黑社會勢力,勸誌剛自首,誌剛不允,誌強決定公事公辦。豔芬被王奸殺,誌剛誓要報仇,誌強派兵追捕,結果……電影評論:兄弟因正邪不兩立而分道揚鑣的故事。其中濃墨重彩都留給了當時的大腕劉永,永遠的警察李修賢反而著墨很少。劉永作為黑幫正崛起的新秀,形象顯得過於完美,有勇有謀,忠孝兩全,癡情且極具悲情,反而不美,他形象倜儻英俊,動作戲不適合他。 老大澡堂遇刺,心灰隱退的情節好像在哪裏見過
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印第安人後裔西恩(Sevy Di Cione 飾)的祖父曾記錄過一件在120年前發生過的故事,印第安女孩莎丁卡(Kiralee Hayashi 飾)與醫生的兒子相愛,但她卻被白人開墾者殘忍殺害。莎丁卡一股怨氣化作厲鬼,徘徊於森林之中。祖父的筆記中同時記載著在森林的最深處,藏有一筆巨額寶藏。電影評論:講述了印第安女孩死後變成了貞子模樣的“日式女鬼”,長久以來保護森林,與破壞環境的美國人作鬥爭,最終被從前情人幹掉的感人故事。這部電影告訴我們要熱愛環境,沒事別去森林裏瞎溜達。還有就是永遠不要相信女鬼,尤其是多年沒交媾的。
近相亲祖母韩亲近相尾
故事緊承“Shank”(刀鋒愛痕),主人公卡爾得知母親病重的消息後回到英國,發現經濟衰退的家鄉出現了更多街頭暴徒,而一個年輕學生恰好亟需他的幫助。然而他的好心惹來了不必要的大麻煩...電影評論:與《刀鋒愛痕1》完全是兩個故事了——盡管那個也不怎麼出色,但至少softporn的尺度擺在那裏,這個續集簡直是綠茶婊的典範。導演都幾(幾>4)十歲了還玩小清新真特麼操蛋... 隻有間或加入的英國暴動紀實勉強有點意思!
9岁孩子小马拉大车姐弟
皮耶毫無交代地離開男友,開始漫無方向的公路旅行,靠著交友軟體的定位功能,路邊野餐、隨「欲」而安。而被遺留下來的男友,竟也使用交友軟體,追蹤失蹤的皮耶。伴隨阿爾卑斯山光,別有趣味的人物在途中交會,構成這出聆聽古典樂曲、閱讀蘭波詩文、文青同誌 在約炮神器相遇的奇妙電影。電影評論:不成熟但很漂亮的法式文藝公路電影。 一直很喜歡坐在既可以盡攬前景又不必操心路況的副駕,公路電影宛如坐地日行八萬裏的隨車旅行:文學腳本、戲劇衝突、思想表達通通退避,反是儼然行車記錄儀視角的沿途風景與道路幾何(géométrie de la route)令人愉悅。 告別日常,上路本身就飽含向Rimbaud式生活致敬的詩意:逃離與追尋、解脫與回歸卻都由Grinder實現——妙不可言的切入,串起法式文藝對性、愛、自我與人生的探討。說走就走的Pierre頗有一點點“歸去來兮辭”的意思,見屌如麵的Paul則近乎“升天入地求之遍”的追尋:詩性原不分國籍;一路形形色色的人間百態如同擦肩相忘於江湖的過客,深深淺淺的言語規訓就是掩卷偶得於旅途的哲思,別是風景一種。 遺憾是兩小時車程過長,一些有表達卻不必要的情節設計感太重,許多人物又有始無終,拉低了整體觀感。