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唐娜(格溫妮絲•帕特洛 飾)從小便想要離開正身處的不幸家庭。但後來讓她留戀的是男友湯米。直到後來失戀了,唐娜重拾誌向並立誌成為一個成功的空姐。電影評論:很勵誌的女性電影,從事業、愛情和友情入手,展現當代女性獨立自主的一麵,讓人看到了她們為了夢想和生活而奮鬥的精神。但是一部03年的電影,為什麼本片給人一種停留在90年代中期的感覺,還是太小氣了一些,更像是成人版的《獨領風騷》。PS:原來格溫妮絲·帕特洛和馬克·魯弗洛那麼早就演過情侶啦!
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刑警隊長蘭少平因工作失誤被革職。被革職的蘭少平發現“罪案實錄攝影展”的冠軍作品表現的是一起有預謀的謀殺案,可其他刑警都不同意這種說法,作者金佑昆說是她的偶然發然。衝破重重阻力,蘭少平的調查有了進展,他在金家找到了凶器,但一直到暗戀金佑坤的馮大可的出現才使案情真相大白……電影評論:真是我看過的最爛的一部犯罪片,居然差點睡著了。什麼長相,演技之類的也就算了,這是各什麼故事啊,節奏這麼慢還故事弱智。。。受不了,受不了!!!浪費時間!!!
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ある日、ブラック・ジャック邸に戦闘機が突如降り立った。その戦闘機からガガノフと名乗る男が降り、息子を手術してほしいと願い出る。なんとガガノフは、息子を救う為だけにべラド共和國から祖國を捨て逃亡してきたのだった。息子ミゲルの病気は、べラド共和國では治すことが出來ない難病で、ブラック・ジャックもあと1年早ければと頭を悩ませた。「ブラック・ジャック ~おばあちゃん~」:お金にがめつくて、嫁に対して口を開けば「お金をちょうだい」と小遣いをせびってばかりいる老婆。そんなおばあちゃんに息子夫婦はうんざり。そのため家の中は口論が耐えず、やすらかな日常は失われているように見えます。ひょんなことからこの一家と知り合ったブラック・ジャックは、やがてこのおばあちゃんが瀕死の重病にかかった幼い息子を救うため、大金を要求する名醫に治療してもらった過去がある、と知るのです。息子の命を救った醫者への治療費を彼女は何十年もかかって払い込み続けているのでした。電影評論:OVA2,22分鍾的短篇故事,漫畫143話內容。
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唐牛(劉暢飾)為了向哥哥證明遊戲的價值,考入電競學校。沒想到第一天就打敗挑釁者,風靡校園,成功引起辣妹戰隊顏一(葉熙祺飾)。後在校長(SKY飾)的鼓勵下,迎戰世界級遊戲比賽。[1]電影評論:我一點都不懂電技,純粹因為無聊看的……主角唐牛全程麵癱臉,逼格超高,各種金手指的感覺,看了別人的評論才知道電影裏有解說這個東西……裏麵的兄弟挺好玩的……我以為會講一步步往上爬,結果就是友情,團隊的雞湯……電影太漫長,之前的大神歸隱的套路……但是演技都還好,慶幸的唯一一點
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計劃生育不僅僅隻是中國的特色,韓國也不例外。向來以生產率高居大韓民國榜首,並以此為傲的順風村,忽然來了一位不速之客,而且這個家夥居然聲稱從此以後要管理當地人的房事!電影評論:片子拍得一般,主要是這種題材的電影太少了。本片講的是20世紀70年代韓國農村的計劃生育與社區建設。電影中,傻子說的最後一句台詞最精彩:“以犧牲大家換取國家政策的執行,家庭也許可以興旺,但是國家注定會衰敗”。
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兩對情侶——邁特(Leigh Whannell 飾)和尼娜(Mirrah Foulkes 飾)、傑克(Nathan Phillips 飾)和麗貝卡(Melanie Vallejo 飾)結伴來到澳大利亞的塔斯馬尼亞島。這裏在18世紀到19世紀間,曾是大英帝國用來流放犯人的小島,島上條件惡劣,難以逃脫,除了一個名叫亞曆山大•皮爾斯(Peter Docker 飾)的愛爾蘭男人。電影評論:其實就是食人族為了繁衍後代綁架女遊客的片子,本來應該充滿恐怖點的被拍得完全沒有看頭,看得出劇組真的很節省,除了一輛紅色皮卡(劇中被劃花了還借男2嘴巴吐槽)以及一艘充氣皮艇外基本就沒有什麼特別大件道具了。本來被朋友種草塔斯馬尼亞很深,不過此片拍得感覺就跟九寨溝風景也差不多,哎
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畫商羅貝爾先生在住宅門口發現一份猶太人的報紙,從報社得知,這種報紙並不是免費贈送的,是通過郵局訂閱的。從訂閱者的名單上,他找到另一個和自己同名的人,他們的惟一區別是地址不同。為了找到這個人,他利用一切線索,但是在些線索又一一斷掉,包括一位叫伊莎貝爾的女人。要證明自己,他必須找來父母、祖父母的出身證明,他的律師皮埃爾從中相助。有傳聞說這個他找了半個巴黎的克蘭先生在一起秘密攜帶炸藥紮毀蓋世太保機關的行動中失敗身亡,但是不久後,就在他離開巴黎上火車時,伊莎貝爾就坐在他的身邊,克蘭先生恰恰就在送行者的人群中。他發現,這個克蘭先生,將房子掛上“出租”的記號後,依然住在那裏,他們通過電話定下了見麵的時間,但是當他趕到那裏的時候,皮埃爾已經預先向警察通報了消息。電影評論:#資料館#今年看過最好的神秘主義懸疑片,獨行“偵探”查身份,好奇害死龍;清退“低端人口”的排猶危勢下的脫殼中套迷局,同名重身代世上另一個我卷入毀滅(《兩生花》doppelganger),德龍對鏡自照時的驀然和順人流而下的無望;恐怖時代就是每個念頭和衝動都可能定生死,最後一分鍾營救沒毛用;氛圍想到70s的三女性、威尼斯疑魂、過客;一部關於“臉”的電影。(日版片名《巴黎的燈火遠去了》《パリの燈は遠く》,意境深遠)