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美麗與英俊二人均從事舞台生涯,美麗因自小長得不漂亮而一直盼望能由醜小鴨變成天鵝,博得俊男的追求。一次英俊因偶然事件與黑社會牽涉關係,被莫名其妙的追殺,過程中與美麗培養出日漸深厚的感情。長大後亭亭玉立的美麗,一心要憑衣著打扮變成天鵝,此舉卻令英俊默默傷心地離去,終於美麗覺悟而知道英俊才是她的至愛。電影評論:《醜小鴨》是徐楓在1984年成立湯臣電影事業公司後的首部創業作,找來朱延平執導,奉行“以商業片養活文藝片”的發展策略。但本片實在是屎尿屁惡趣味甚濃,亮點集中在徐楓以好人緣邀請多位大牌友情客串。縱觀群芳恬妞朱寶意葉倩文徐淑媛張俐敏,當屬驚鴻一瞥的彭雪芬驚豔非常,最得我心
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小睿很小就離開我,寄養在爺爺家裏,18歲才回到我的身旁。他沉默寡言,對我愛理不理,對自己的容顏卻關心備至——他的確象一朵花一樣美麗嬌妍。我惶惑著,不知把他當兒子,還是當女兒。電影評論:就像中國缺乏優質的情色片一樣,中國也缺乏優質的同性電影,以至於崔子恩拍攝的片子,雖然沒一部喜歡的,可是前前後後還是看了好幾部。雖然雲翔導演的片子豆瓣評分與之相比算是半斤八兩,但後者攝影製作比較高級、且有裸露鏡頭的片子感覺更有看頭一些。
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名不見經傳的鋼琴家安迪(馬提亞斯·施維赫夫 Matthias Schweighöfer 飾)和從未幹過什麼正經事整天遊手好閑的本諾(弗洛裏安·大衛·菲茨 Florian David Fitz 飾),這兩個個性迥異似乎永遠都不會有交集的人,相識於病房之中,兩人都患上了無法治愈的絕症,時日無多。電影評論:哥你可太好看了……讓我有點喪失原則!後半部分有點差點就急轉直下了,後來起來了點。兩個點,一個是 死亡其實是最大的解脫,要為他們開心。主要是我們愛的人。第二個是 剛看這個電影看的。得了絕症也沒什麼不好,那麼多人不知道自己什麼時候會死掉,所有的事情一拖再拖。而得了絕症的人,因為知道了要死去,就知道什麼重要了。當然,我還沒有準備好,我還很懼怕死亡。希望到那天我可以坦然。
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ジョジョ、辭書、ブルースの三人の中學生はガキ大將のデブナガにいつもいじめられており、今日こそやっつけてやろうというとき、そのデブナガが三人の眼の前で誘拐されてしまった。デブナガの父が覚醒剤をタレ流していることに腹を立てた橫浜のヤクザ極龍會のイヤガラセだ。誘拐したのは極龍會の組員、山と政だが、マスコミはこの事件を派手に報道し、組ではもてあましていた。一方、三人の中學生は橫浜に向い、そこで、極龍會の組員で、山と政の二人を連れ戻すように命令を受けている中年のヤクザ、厳兵と出會い、一緒にデブナガ救出しようと持ちかけると、厳兵はしぶしぶ承諾する。その頃、デブナガは熱海から名古屋に連れ去られていた。一方、ヤク中で暴力的な厳兵を嫌う辭書はブルースと一緒に、熱海に研修會に來ていたアラレ先生を救出作戦に巻き込んでしまう。別行動をとっていたジョジョと厳兵は山と政を貯木場に追いつめており、そこへ、ブルース、辭書、アラレも到著した。運河に浮かぶ木の上で大迫跡が繰り広げられ、厳兵とブルースは負傷し、アラレも橋から落ちて傷だらけだ。そして、山と政、デブナガはどこかへ逃げ去っていた。クサる厳兵や辭書たちのところに島田組の者が現れ、協力を申し出る。腹では極龍會を支配しようと考えている島田組の招待で五人は飲めや歌えの大騒ぎをする。しかし、厳兵は島田の援助を斷ると、山たちが逃げたと思われる大阪へ向った。そんな厳兵の姿に、ブルースは心惹かれるものを感じる。大阪のドヤに踏み込むと、半ベソの辭書が、アラレも連れていかれたと話す。その時、極龍會解散のニュースが入り、組がなくなっては山や政を追う必要がないと厳兵は言いだした。説得にも耳をかさない厳兵を殘して、辭書、ブルース、ジョジョの三人は追跡を続け、橫浜にあった極龍會の覚醒剤精製所に辿り著いた。そこで、山と政は極龍會解散のニュースを知り、唖然とする。そこへ、厳兵も現れ、デブナガ、アラレの救出に成功するのだった。電影評論:再次愛上相米的長鏡頭場麵調度了!也要重要考慮一下自我定義式日本電影中的「雜耍鏡頭」,一度認為鈴木清順和大林宣彥是典型代表,但相米的長鏡遠景也充滿著各種趣味性,尤其對象目光是三位年輕氣盛的少男少女,他們的一切動機無需絕對合理,而充滿了青春時刻神話式癲狂,遊泳,歌唱,手槍冒險,智鬥警察,大戰惡勢力,解救夥伴,以及各種不用言語表達的曖昧瞬間,真是特殊又美好的三人行啊!
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高中男孩斯科特·諾裏斯(盧卡斯·提爾 Lucas Till 飾)英俊帥氣,爽朗風趣,作為校足球隊的球員他在賽場上叱吒風雲,生活中又有美麗開朗的女孩朱爾絲(莎拉·伯格 Sarah Bolger 飾)陪伴,可謂春風得意,除了不久前受傷的膝蓋讓他有些煩惱。在聚光燈下的斯科特, 自然不會注意到暗處有一雙眼睛始終凝望著他。那個女孩名叫貝絲(克裏斯塔爾·裏德 Crystal Reed 飾),性格有些陰鬱的她深深迷戀斯科特,長期的情感壓抑令貝絲的內心飽受折磨。笨拙怪異的表白根本得不到心上人的熱烈回應,一切皆化作徒勞。電影評論:簡直是各類stalker大集合,羞澀型、正常型、病嬌型,幹脆把片名也改成stalker算了,劇情沒什麼好講的,非常容易猜到,有種為了逆轉而逆轉的感覺,還不如不逆轉呢……最後大家通過stalker明白了真愛!說起來貝絲也沒有很古怪隻是內向了點,那麼可愛的妹子當什麼stalker啊快到我碗裏來!
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保羅·萊尼拍攝於1924年的《蠟人館》被普遍認為是表現主義的最後一部作品。這部作品采用了與《疲倦的死神》相類似的敘事結構,講述一個蠟人館的老板請來一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫了三個故事:哈裏發的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖傑克”的故事。其中第一個幾乎完全脫胎於《疲倦的死神》,第二個則是有關俄羅斯曆史上的暴君,第三個更是詭異離奇,基本上是英國近代史上兩個殺人狂魔“彈簧腿傑克”和“開膛手傑克”的結合體,這兩個傑克都是曆史上的懸案,傳說他們是地獄的使者,在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最後,連作家本人也被傑克追殺。我想,現在那些有關連環殺人犯的恐怖電影,其源頭恐怕得追溯到這裏。電影評論:這種大概就是反對闡釋概念的根源了吧。或者是一種現代化視角下對反對闡釋的單純理解。這種感受是直接感受的,這種直接是直接感受的,最簡單的東西卻用最複雜的句子都解釋不清。因為感受與體會才是唯一的用處。現在有些厲害的則是體會到了一些現代的溫和情感,氣息是在假想般感受到的。當然,還要感受驚恐。越說,你越覺得這片完整了起來,喜劇和悲劇在一線之間,最後都是一場恐怖的夢境,描述的狀態就是......在蠟人館的狀態
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本片是費拉裏對現代社會文明和小家庭中男子的作用的最新探討的成果。工程師熱拉爾德被妻子拋棄了,並把小兒子皮耶羅特留給了他。當工廠宣布休假時,他把保姆當作情人;在短短的時間內,他重新經受了令人傷腦筋的以兩性鬥爭為特點的兩人關係發展的全過程。熱拉爾德完全被以性交為表現的男性意識所支配。當他同情人的關係發生危機時,他的情人卻和他的前妻成了好朋友。他出於抗議和絕望用一把廚房用的電鋸把自己的生殖器割掉了。這個可以作為模式的事件的大部分 (就象在戲劇舞台上一樣)發生在一套高層小公寓裏。費拉裏批判了他的主人公的大男子主義,同時也表現了由於生活(工作,住宅,千篇一律的生活秩序,孤獨寂寞)造成的絕望和灰心喪氣。如果說影片留下了一種相互矛盾的印象,那是由於影片以獨特的方式提出了問題:這個男人是他的行為的犧牲品,也是婦女全麵反抗的犧牲品;費拉裏在這部影片中同樣使用了多種手法,而且通過一些“煽動性"的細節和效果來吸引更多的觀眾。電影評論:一部神奇的批判性情色片,說是情色片是這個男主一直在玩兒他的丁丁,一個多小時中應該有十幾分鍾是在展示其工具,但是並無與女性真軍,貌似歐美丁丁垂下來也一般般了,並不似很多人想當然多麼強悍,和亞洲的很多差不多,但是女主真的還是挺漂亮的,四十多年前的老片子清晰度這麼好,的確難得,遺憾處在於無真軍,否則,真的不錯。