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長風鎮是中國角落一個不起眼的小鎮。居民大多彼此相識，形成自給自足的生態係統。鎮上很多東西都是唯一的：電影院、牙醫診所、汽修廠、報社、小學……居民也多有些怪癖和畸零。小人物有各自的故事：無業少年紅毛的愛情與家庭、診所醫生與兒子的秘密、電影院售票員彩霞的心事、汽修廠跛腳人喜山的孤獨、鎮長無所事事的一天。構建出一個被遺忘小鎮的風貌。傳遞散落於日常生活裏的詩意，並以影像創作一首關於日常生活的頌歌。電影評論：#FIRST2019# 這部“電影有什麼好看，還不如喝酒呢”。離開與留下，籠中鸚鵡與自由的鳥，誰是耗子誰是小偷，是孩子？歡迎來到長風鎮影視基地！人工感有點重，有的是實拍但有的布景過於幹淨，裏麵都是穿著戲服的群演，機械地走位與執行指令。敘述視角和鏡頭風格都有些雜亂，不斷建立快速移動的運鏡風格、畫幅變化（5次！）的迷影趣味，最終無效而不統一，不容易讓人融入並共情。裏麵沒有托納多雷、費裏尼、特呂弗、胡金銓和賈樟柯，倒是覺得有韓寒，可能還不如韓寒對他腦中小鎮還原得好。迷影部分選擇的電影盡管有嚐試聯結但還是不太有用，看看侯孝賢是怎麼選擇《洛可兄弟》的，像這樣頻繁的分段還不如一段隻聯結一部電影，相信好的作者連虛擬影院選片都可以成體係，而不是堆砌。私人情感還是留在了私人，沒太能共情，放再多年代歌曲都不能。

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一個年輕人離開法國南部的家鄉前往巴黎。因為缺少經驗而且過於天真，他深陷在1991年巴黎的現實社會中。很快他就放棄了做演員的夢想，自願出賣身體淪為男妓。經曆了這些現代的關係，他始終保持著純真的信念，卻在情感方麵遭受創傷。電影評論：這是一部令人十分致鬱的影片，主人公隨著劇情的發展步向絕境，心灰意冷生無可戀。可同時影片的情境又被導演拍攝的美妙優雅，巴黎深夜人跡罕至的街巷，路燈昏黃的馬路，空落落的鋼架橋，波光粼粼的河岸，婆娑樹蔭的西班牙田野給觀影人極大的視覺享受。人物的情緒細膩婉轉，一襲紅衣的艾曼紐美得不可方物

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這是一部有關解決1990年代巴爾幹半島問題的虛構影片，獲得了2001年的“約翰坦柏頓歐洲影片大獎”。影片當年在柏林影展首映會上，匈牙利籍的導演Ibolya Fekete表示，這部年度得獎片的價值，在於使人們對於心靈以及社會問題上有了更深刻的體認。柏林影展評審團讚揚片此片：“在各種不同觀念交替時，顯揚了人類心靈最後保有的良善”。電影評論：將珍貴的曆史資料與劇情無縫鏈接，融入了各式各樣的動人歌謠，合成為一出偽記錄新聞式的前南內戰片。骨子裏洋溢著浪漫主義英雄的腔調，可無情的現實不僅將你打一悶棍，而且還肆無忌憚的左右開弓。“克羅地亞獨立了，但是我卻沒有贏”。

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港警部門不少人不守法，以收來路不明的紅包為樂。探長劉長偉對轄區內的煙窟、賭檔勒索保護費，並將部分贓款孝敬英籍警司亨達。亨來港之初曾掃毒、抓賭日夜奔忙，但常因奸滑的劉誤事，弄得勞而無功。這天，劉又送來內藏10萬元的生日蛋糕，要免檢毒販豪哥的車子，亨也收錢照辦。1974年1月，香港廉政公署成立，亨受檢控被判刑1年；劉被查財產與收入不符，因認罪被判刑3年；毒販豪被捕判刑30年，其妻在逃。電影評論：這部電影拿到手有三年多，一直沒有時間看，起初收藏可能是衝著吳思遠導演，而最近拿出來觀看則是因為餘莎莉，因為這是她的第一部電影，在片中飾演豪哥的女人紅姐，紅姐的扮相驚豔到我了。電影主要講述當時香港警察貪汙的故事，從英國剛調來的幫辦亨達，起初做事還秉公執法，但後來慢慢陷入這種貪汙的環境之中，黑色收入滾滾來，職位也升到了警司的位置。不過好景不長，自從廉政警署成立後，這些害群之馬一個個都落馬了。已收藏世界版VHS粵語中英字版本。

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傑克（羅賓·威廉姆斯 Robin Williams 飾）是一個不同尋常的孩子，患有罕見早衰症的他有著比常人快4倍的成長速度，這就意味著，年僅10歲的他將以40歲的形態和孩子們坐在一起上課。剛開始，同學們對於這個特殊的“大孩子”並沒有展現出多少的善意，他們甚至因為他怪異的外形而對他做了諸多的惡作劇。可是，隨著時間的流逝，傑克的善良和真誠感染了同學們，一段段真摯的友誼在班級裏建立起來。電影評論：患有早衰症的孩子要比同齡人更早感受人情冷暖.看片子時也許歡樂大於悲傷,可看完後再回想起時,眼淚忍不住掉了下來.美國拍攝一些罕見疾病電影,表示人道關懷,也讓一般人能更了解與重視這一些罕見疾病.Robin Williams 對喜劇的掌握令人稱服,不過他的過世也讓人不勝唏噓.凡事不能隻看表麵啊...

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保羅（馬提亞斯·修奈爾 Matthias Schoenaerts 飾）和瑪麗安娜（蒂爾達·斯文頓 Tilda Swinton 飾）是一對美國夫婦，他們在意大利度假。而妻子邀請了前男友和他的女兒一同前來，所有人物的關係就此被打破……電影評論：鏡頭用的真是厲害啊，尤其是泳池高潮那個大搖臂+動畫真是被驚到了。拉爾夫費因斯的角色全程像發情的泰迪+狗皮膏藥+嗡嗡叫的蒼蠅三位一體，簡直是煩人的極致（這是誇獎）。 編劇和導演的配合很成問題，雖然故事的戲劇張力一直很強，但案發前後的時長分配失衡嚴重，後段找不到出口隻能草草了事。再加上兩位闖入者的“象征”作用，導致人物情感基本不成立（尤其是達寇塔約翰遜）。瓜達尼諾自己應該也意識到了這個問題，所以拚命在“象征”上做文章，不僅有斯文頓角色“失聲”與禁欲的對應，還一會兒扔條蛇一會兒拍下泳池，隔三差五脫一次衣服，生怕人家看不出自己在探討欲望，既然如此要不要再放隻蜘蛛啊？難民的部分有些浪費，搞半天就是來給結局解套的罷了……

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“我”（菅貫太郎 飾）是一名電影導演，當前正在拍攝一部帶有自傳性質的影片，影片的情節如下：童年的“我”（高野浩幸 飾）生活在一個偏遠山村，與母親過著孤單辛苦的生活。父親早年過世，“我”隻能通過巫術叫出父親的鬼魂與他對話。隔壁的少婦（八千草薫 飾）美豔動人，我深深為之著迷。某日，一支流動馬戲團來到“我”的村莊，從他們的口中，“我”得知外麵大千世界的精彩。於是在某個夜晚，“我”和隔壁的少婦整理行囊，偷偷離開了家鄉。電影評論：六星，真正的視覺盛宴。用光怪陸離的影像講述一個少年在青春期的騷動記憶，既是對往事的追溯，也是一次深刻的自我審視和對話。在影片近一半時觀眾才發現這是戲中戲，原來影像即記憶，被美化的記憶。而隨後，成年的“我”引領觀眾走進更加趨近真實的記憶，電影、現實和記憶被混淆了，打破次元壁的手法既大膽又自然。沒想到這竟然是70年代的電影，完全超越了時代，甚至它放在任何時代都堪稱精妙絕倫。 片中出現的一些源自舞台劇的表現方式，非但不是缺點，反而是對電影的拓寬，例如結尾主角完成對自己的提問後，木牆倒下，他童年的那些記憶逐漸隱沒在人海之中，這是極為高效和高超的表意。那麼“我”是誰呢？當主角說出“出生日期1935年12月10日……”，答案也就不言自明，“我”就是寺山修司。