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多比亞(伊凡·弗拉內克 Ivan Franek 飾)是在鍾表廠工作的工人,每天都在重複著前一天的工作,看上去如同行屍走肉般的毫無意義。實際上,多比亞隱瞞了自己悲慘的過去,他曾經親手殺死了自己的父親,然後隱姓埋名成為了如今的多比亞。電影評論:很難相信是02年就拍好的片子,有超前的冷靜。配的音響不錯。雅歌塔‧克裏斯多夫一直重複著主題:逃離邊境,父與子的衝突宿命,寫作,異鄉的重逢與身份置換....而索迪尼將其實現為畫麵和影響,加上旁白,不知該將其歸為導演電影還是作者電影,隻能說取得了一個不錯的平衡把。
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賈斯汀·朗(Justin Long)飾演的播客(Podcast)主持人華萊士(Wallace)去采訪環球探險家Mr. Howe(Michael Parks 飾演),結果被後者變成了半人半海象的怪物。而華萊士失蹤後,哈裏·喬·奧斯蒙特(Haley Joel Osment)所飾演的他的搭檔Teddy Craft偕同華萊士的女友(Genesis Rodriguez 飾演)一同出發去尋找他。電影評論:大貓説這是一部恐怖片,但是大部分時間我並不覺得這恐怖,那是一種更深層次的,恐懼加一丟丟噁心。那種山寨的手術方式加粗製濫造的皮肉縫製手法,的確是噁心到了一定水平。不過這不妨礙我為變成海象的男主流下同情的眼淚,如果是我,我可能會很想死,卻又不一定有勇氣去死吧。每個人心目中都有一隻海象,但是為什麼就不能把它留在心裡呢
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來自鄉村的綽號“意大利人”的女學生(Iwona Petry 飾)熱情、奔放,她希望在華沙找到一間公寓。籍此機緣,她和人類學教授米切爾(Boguslaw Linda 飾),後者向女學生提供了他弟弟的房子。兩人相約來到公寓,卻很快也變成一場狂野的性愛。電影評論:自從看完《著魔》就相信祖拉斯基一定還有與之同樣精彩的電影,熬過了《魔鬼》《銀色星球》這樣毫無故事性的電影之後終於找到了《薩滿教的迷戀》。這部電影和著魔的敘事方式大同小異,都是借宗教和神秘學來講一個癲狂荒謬的故事,但在內涵方麵這部電影要深於著魔,通過女主和男主畸形的愛戀和機械式的性關係反應了90年代東歐荒唐的社會中普通人的悲慘生活,也許這樣的政治隱喻也需要特定的時間和地點——相同的防空警報和核爆閃光,著魔隻能讓人記住阿佳妮的美顏,這部電影卻閃回了整個東歐的現代史。
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梁山好漢浪子燕青(薑大衛 飾)經名妓李師師引見,得到皇帝赦免,梁山伯全夥接受招安,前往南方征討方臘。梁山軍一路連克郡縣,同時諸多好漢陣亡。大軍攻打杭州城,軍師吳用派出張順(李修賢 飾)、燕青、史進(陳觀泰 飾)、李逵(樊梅生 飾)、石秀等七籌好漢先行入城埋伏。李逵在城內打草驚蛇致使杭州全城戒備,燕青使計脫身,石秀為了給義兄報仇與敵將石寶同歸於盡。城內其他人活捉方臘之子方天定,史進斷後英勇戰死。杭州城外,燕青力戰南方相撲高手司行方,返回梁山伯大營。大軍計劃以湧金門為突破口進攻杭州,武鬆(狄龍 飾)等將領率軍攻城,討伐方臘終成替天行道大業。電影評論:《蕩寇誌》是張徹1972年《水滸傳》後接著拍的水滸題材電影,之所以拍《蕩寇誌》可能是因為邵氏那時候熱血男兒真的是太多了吧,一起上露個臉。《蕩寇誌》本是清代俞萬春在《水滸傳》的基礎上創作的一部長篇小說。世人隻知《水滸傳》諸雄的“忠義”,少有人談《蕩寇誌》的“忠君”。張徹75年的《蕩寇誌》雖然名字與愈萬春的小說相同,但內容卻出入很大,更像是《水滸傳》征方臘部分。這部戲裏主角是薑大衛扮演的燕青,英俊瀟灑,武藝一流,亂軍之中單挑方臘相撲高手司行方,甚是精彩。但毛病依然是過於粗糙,這也似乎是張徹導演電影的一貫通病。轟轟烈烈的一場戰役,以宋江一句“可惜這損我一班兄弟”收尾,胸中都憋著一股惡氣啊。
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自幼生長在孤兒院靈恩堂的27歲女子林依(葉佩雯 飾)是一名幼兒園教師,她與心愛的男友歐陽俊傑(吳嘉龍 飾)相戀五年,但是卻因俊傑前女友的介入使她們的感情最終破裂,林依還被趕出男友住處。萬般無奈之下,她回到靈恩堂,而此時物是人非,撫養她長大的修女周姑娘剛剛去世。15歲時,一場災難令林依忘掉兒時的事情。如今她接到周姑娘彌留之際留給她的舊居的鑰匙,再一次回到曾經與父母一同居住過的鳳德村公寓。對林依來說,鳳德村公寓既熟悉又陌生,房間內的點點滴滴似乎正慢慢喚醒她沉睡已久的記憶。電影評論:可以視作《母亡我》,少女自行墮胎那場戲太觸目,她外婆悲痛欲絕呼喊這場戲演得逼真痛心。屬於電視電影吧,爾冬升監製的懸疑恐怖片。被自己遺忘的少年記憶也能成為冤魂不散,還有嬰靈。這家人其實是不是早就被怨靈纏身,家暴的繼父什麼毛病???家破人亡,隻剩少女,想死還沒死成,失憶,數十年後開始尋找自我,步步揭開自己痛苦的過去。
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擁有幸福美滿生活的大兵福德·布羅迪(亞倫·泰勒-約翰遜 Aaron Taylor-Johnson 飾),內心隱藏著一個揮之不去的陰影。15年前,他和父親喬伊(布萊恩·科蘭斯頓 Bryan Cranston 飾)、母親桑德拉(朱麗葉·比諾什 Juliette Binoch e 飾)生活在日本。父母供職於一座大型核電站。就在福德的爸爸生日當天,一場突如其來的災難摧毀了核電站,他的母親在災難中喪生,語焉不詳的政府隱瞞真相,以防止核輻射的名義封鎖了該地區。但是喬伊卻從種種異狀覺察到反常之處,十五年來他一直試圖揭開當天的災難之謎,終於發現這一切都是由一隻如山一般巨大的怪獸所引起。電影評論:《哥斯拉》在上映之初遭到了大量的差評,這是完全可以預料到的,作為絕對主角的哥斯拉不僅在影片接近尾聲時才登場,並且大多時候都藏在迷霧與夜色中。在今天,這種《大白鯊》式的怪獸電影注定不會獲得《環太平洋》那樣的口碑與票房成績,然而時間會慢慢證明它的價值。 導演加裏斯·愛德華斯鏡頭中的哥斯拉有著很濃重的宗教色彩,通過製造如同天譴般的災殃來神化哥斯拉,同時在一定程度上延續了千禧係列中哥斯拉所代表的象征意義:對人類某種過於先進、違背自然的科技(尤其是核武器)顯示出憤怒的巨獸,以災殃來懲罰人類所犯的錯誤,闡述人類與自然的複雜關係。與《世界之戰》相似的是,人類在這一過程中始終扮演著無關又重要的角色——我們是天譴的見證者,亦是天譴的承受者。
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興洪與妹妹從緬甸偷渡至泰國邊境,妹妹卻被人口販子拐走。來到曼穀後當導遊助理的興洪,卻遇上洪水成災而生意慘淡,他決定重返邊境販賣毒品原料盼能賺錢贖回妹妹。緬甸女子三妹為了得到台灣身份證替人蛇集團工作,一心夢想著新生活的她,帶走興洪的妹妹完成了販運人口的任務,但身份證卻仍遙遙無期……電影評論:還挺喜歡這種粗礪樸素的影像作品的,而且導演很擅長用非常日常的和近似紀錄的形式,去講述對我而言是非常有力也非常驚心動魄的故事…… 這部影片中,導演很巧妙的將三個空間疊加在了一起: 一個是人物活動的非原鄉的泰國(或是說泰國邊境);另一個是由人物身份帶出的隱性空間——緬甸; 還有一個是符號化的空間——三妹一直等不到的台灣身份證。結構上,導演把時間線打亂,分成了四段,又用人物所從事的工作、非法活動的符號和人物關係將它們之間順暢的關聯。 其實影片的背景信息(包括電影的標題)就已經很有話題性了,但是導演始終聚焦的是人,人一直被緊跟著,被放大,那些非法事項也隻是聚集在泰國為生存而艱辛著的緬甸華人的無奈之選……