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大友克洋の短編コミック「SOS大東京探検隊」に大膽なアレンジを加え、続編として映畫化した3Dアニメ。父親が小學生の頃に書いたノートを発見した少年が、そこに記されていた秘密の寶物を探そうと仲間たちと探検隊を結成。マンホールから地下に下りて大冒険を繰り広げる。監督の高木真司をはじめ、大友監督作「スチームボーイ」のスタッフが再び集結。伝統的なセルアニメの手法を取り入れ、従來の3Dアニメをさらに進化させた。電影評論：粗的一看感覺沒有什麼特別突出的地方。在《自由》裏運用的比較熟練的新技術在較早的SOS裏還沒發揮很好的作用。但是神奇的是，這作品有一種奇妙的魔力，雖沒什麼懸念或盼頭（看過漫畫了）但是還是有種說不清道不明的東西，一種吸引力，讓人覺得這片有種天才或靈感，吸引你看下去。

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電影《玄奘袈裟》講的是辛亥革命前夕，唐代高僧玄奘法師遺留下來的寶物“百金雲水摩衲袈裟”在莫高窟獻身。頓時各方勢力雲集敦煌，各自懷揣著不同的目的來尋找寶物袈裟。學部尚書榮慶力薦翰林院侍讀學士姚坤，奉旨前往敦煌尋找玄奘袈裟，以期借助寶物的法力來挽救風雨飄搖的清王朝。姚坤與其表弟，古董商人夏子豐，二人偽裝成商人前往大漠。 姚、夏二人行至 “四海客棧”，結識老板娘玉娘，並偶遇甘肅總兵之子關雁飛、關雁若兄妹二人。關氏兄妹也是為了尋找袈裟而來。哥哥關燕飛暗地中受袁世凱脅迫為了保護全家，免受袁世凱的迫害，暗中協助袁世凱派來的統領蒼狼搶奪玄奘袈裟，用以賣給洋人換取軍火，而單純莽撞的關雁若以為尋找袈裟是為了朝廷，為了護寶心切，害怕袈裟落到商人手裏會遭遇不測，便一心想搶在姚夏二人之前找到袈裟，便處處與二人作對。而尋找袈裟的線索環環相扣，晦澀難懂，各人絞盡腦汁都找不到途徑。最終，博學多識的姚坤首先找到了線索的頭緒。關雁飛將計就計，幹脆利用姚坤 ，跟在他的後麵來逐步的靠近寶物袈裟。關雁若在與姚坤的對峙中，逐漸被姚坤正直和善良所打動並產生了好感。並在尋找袈裟的過程中發現，自己家人正在受到袁世凱的特使——蒼狼的控製。尋找袈裟也是受袁世凱指使，並非出於保護國寶。 眾人距離袈裟越來越近，蒼狼逼迫關雁飛不擇手段盡快拿到袈裟，關燕飛為獲得最後的線索，將姚、夏二人關進地牢。嚴刑拷打，夏子豐為了救表哥姚坤，將袈裟埋藏地告訴了關燕飛，於是，蒼狼帶著關燕飛和手下直奔寶缽溝，在此時關雁若用計將姚坤、夏子豐二人救出，三人在逃跑過程中，被看守的清兵發現，正在危急時刻又得到玉娘的協助。打敗了清兵救走了他們，原來玉娘是一直活動在敦煌附近的一支民間護寶組織，在得知姚坤是奉旨保護袈裟的，便早已派人暗中觀察，最終，在護寶人的幫助下姚坤等人搶先一步拿到袈裟，但被蒼狼和關雁飛帶來的士兵包圍。正在走投無路之際，又是玉娘和她的手下們趕到。原來，玉娘和夏子豐兩人都是民間護寶人，為了保護國寶潛伏到大漠裏來。 正邪兩方爆發了混戰。關燕飛試圖保護妹妹和蒼狼發生爭執，關雁若在混戰中被蒼狼打傷，關雁飛為救妹妹也死在蒼狼刀下。最終，姚坤斬掉了蒼狼，結束了這場混戰。 姚坤拿著寶物袈裟回到京城，回想尋寶過程中的所見所聞，他深刻地感受到清政府已經不能拯救國家。而他為之努力的大清帝國在一片蕭條中結束了長達268年的統治……電影評論：中規中矩的古裝片吧，每個解答都是信手拈來的感覺，有點太平淡，但是，好過現在太多的奇裝異容妖魔鬼怪不知所雲的所謂古裝片武俠片了

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。

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宋朝、劉海洋、黃天成是警校同窗，宋朝因犯錯被開除，警察夢破滅。劉海洋、黃天成順利畢業成為了真正的警察。電影評論：電影的節奏很強，脈絡很清楚，也留下了許多想象空間，給人一種神秘感，但也不乏老套！背景音樂也用的恰到好處，深入人心，留下難以忘記的記憶每個人物性格都很鮮明，聶遠老師所演的宋朝性格更是突出，聶老師將他的硬漢形象把握的很好，他自己的形象也無懈可擊地與宋朝這一電影中的形象完美契合，有血有肉，有柔情也有果決，演技還是一如既往地好，每一個動作和眼神都是經典！劇情雖然有很不足的地方，但卻由於演員的精彩演繹有了一種不太一樣的感覺，做個好人，什麼時候都來得及！都是好演員，電影的熱度也趕得剛剛好，譚凱老師也是盡職盡責，從業以來的每個角色都能夠拿捏得很準確，也能駕馭不同的風格和劇情。

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雪芳與白玉為醉楓樓酒女，柯阿圳與日本勾結，勢力極大，對雪芳大獻殷勤，卻不得要領。林三郎為留日青年，留學不成，醉心音樂，垂青白玉，為她作「孤戀花」一曲。一日，被美軍轟炸醉楓樓遂成廢墟，柯阿圳及白玉被炸死。光複後，雪芳在五月花酒家當總司令，旗下美女如雲。電影評論：雖然看過之後覺得曹瑞原版本借鑒了很多這裏麵的情節與拍攝手法但是這一部完全把白先勇原著裏的情感顛覆了。女主與女主間的感情，雲芳與白玉更像姐妹，而雲芳與娟娟我居然看出了母女的情感，這一點我真的無法接受。原來三郎跑出來摻和是從這裏開始的，唉，我的雲芳阿姐啊。

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伊朗新年之前，小女孩納西亞（艾達•莫哈默德哈尼 Aida Mohammadkhani 飾）隨媽媽到集市購買過年用品，路過馴蛇人的攤位，發現眾人圍觀，擠進去才發現他正在吆喝，要觀眾掏錢看蛇類表演，並販賣肥大的金魚。納西亞很想買一隻金魚，但是因為家境貧寒，媽媽手裏隻有500圖曼的過年錢，而一條魚要100圖曼，所以媽媽隻得帶著納西亞回家。她本想用新年禮物跟媽媽討價還價，但卻被嚴詞拒絕。失望的她隻得拜托哥哥幫忙，結果哥哥說服了媽媽，把500圖曼給了她。納西亞把錢放進小魚罐，興衝衝地跑到養蛇人的攤位，準備滿足心願。然而事情在此突然發生了轉機……電影評論：勉強及格。帕納西的這部處女作倒像是馬克馬巴夫的手筆，演員的狀態調節都很好，主線隻是新年買金魚那麼簡單，但如同古希臘的英雄傳說，女孩經曆了不少波折，也引入了不少人物，基亞羅斯塔米的劇本還是很見創意的，耍蛇人跟賣氣球男孩兩個角色其實投射的是伊朗的社會現實——耍蛇人看似不要臉的拿走女孩錢進行表演的橋段，隱藏著波斯先民身兼多職傳教的過往（用江湖技藝折服別人進而傳教和傳教士借看病宣揚耶穌並無二致），而普什圖男孩幫忙後又遭兄妹倆無視的落寞身影，誰又能說其中沒有政治現實的投射（尤其還給普什圖男孩留了一個像是投降的白色氣球），其實這一時期的基亞羅斯塔米，已經有了一種跳出伊朗的國際視角反觀伊朗的提煉動機，某種程度上和《二嫫》一個思路，而張藝謀胡編亂造的民俗展示就低級多了。當然，基亞羅斯塔米也並非時時有此匠心

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一片金色的沙灘，一輛豪華大巴上走下一對俊男靚女。看見眼前迷人的海灘，藍色的海洋，他們欣喜若狂。文山（陳曉東飾）和美美是來海角旅遊度假的，但刁蠻任性的小美美因負氣和文山分手回港，本來極開心的旅遊，如今隻剩下孤單一人。傷心的文山一人來到海邊結識了海邊“好時光”酒吧調酒師“功夫迷”小河及姐姐——酒吧老板娘小川（林苑飾）。經曆了酒吧瀕臨倒閉，美美的無理取鬧，路上肉博小偷，超市打擊色狼等一係列愛情插曲後，文山與酒吧老板娘小川的浪漫愛情終於擦出了火花，並攜手打造了一台精美的海灘晚會，挽救了“好時光”酒吧。電影評論：竟然發現這個片子連封麵都沒有，海邊，酒吧，有點像《那年夏天的第一次》那個電影的調調。如果可以離開城市，在海邊的酒吧生活，戀愛，養一條狗，那是大多數人的夢想吧。原來想給4星的，隻是結尾那個晚會編的太糟糕了。和整個電影的格調格格不入。還有那首配樂，根本是敗筆，什麼破爛網絡歌曲。