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故事主人公Alex抓奸在床,結束了一段長久的感情。在偶然的機會,認識了Leo,兩人漸生情愫,歡喜冤家過後喜結連理。電影評論:看完這電影我在想我還要不要學德語...德國非戰爭題材電影怎麼這麼怪哈哈哈哈。看來我德語老師說得沒錯- -。。。像一群小孩子在鬧來鬧去,還挺好笑的。

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華鋼工程師葉琳(奚美娟 飾)人到中年,諸事皆不順心,丈夫徐一剛(達式常 飾)與其離異遠去南洋,兒子小浩(陸毅 飾)又負氣出走,如今公司又突遇生死攸關的災難,這可應了“屋漏偏遭連陰雨”的老話。副總指揮周緯(鄭乾龍 飾)心急如焚,他連夜召開緊急會議,總工程師丁涵(焦晃 飾)提出搶建引橋計劃,以盡快恢複被撞斷的電纜、水管和傳送帶。葉琳與高工趙奉誌(許還山 飾)此刻正在事發現場勘驗搶修方案,她以無暇顧及出走的兒子,全身心投入到工作之中。搶修引橋的關健時刻,剛被任命為搶險總指揮的周緯卻借故去機場接剛回國的徐一剛,葉琳非常不滿這種對工作不負責任的行為......電影評論:上海電影製片廠出品影片。華表獎1993年優秀紀錄片獎。影片的主線是華港集團的斷橋修理工程,副線是兩代人的愛情、親情故事。奚美娟、鄭乾龍、許還山等老戲骨彪戲還是很好看的。最最驚喜的要數在影片中看到了陸毅與何琳青春的麵孔,真是好看。“財富和人生價值組合在一起的時候才有價值。

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在郭賀海邊的汽車旅館,兩對戀人——信一(清水宏治 飾)和由紀子(森秋子 飾)、阿裕(田村亮 飾)和康子(櫻井浩子 飾)玩起了瘋狂的換妻遊戲,而這一切,都被旅館經理真木(岸田森 飾)通過房間內的攝像頭盡收眼底。送走朋友後,信一和由紀子漫步海灘,遭到了真木部下的偷襲,昏迷中的二人卻體驗到前所未有的樂趣。電影評論:日影史補遺;第15部實相寺昭雄,"宗教三部曲其二"。講述曆經換偶遊戲後的兩對戀人,被窺視者邀請加盟一個妄誕若幻般返祖烏托邦的故事。1、本片延續[無常],仍是以性為引索深入(革命/社會/宗教等)宏大命題的探討。"烏托邦"將強暴作為背離社會現實-喚醒原始力量的入盟儀式。在內部機構產生質變後,組建人率領隊列尋覓新土卻覆滅於海難,剩餘一人亦在文明社會舉起利刃——導演通過[曼陀羅]影射及60s戰後日本混亂的學生運潮 :由不同派係(實現共產建設&選擇武裝抗爭)多股力量交織造成的危險境況。在變形廣角下極度歪曲的場景人物,即可視為某種理想主義破滅後的形式理解。2、傾斜構圖/大麵積逆光陰影/相同事件於非常規機位的多角度觀察。3、黑白/彩色分隔失常與真實世界,亦勾連起時間節點的事件關聯。"自信心消散,一如靈魂離開肉體,時間一片空白".(9.0/10)

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改編自H.P.Lovecraft的小說《查爾斯·德克特·沃德案件》,標題則取自愛倫坡《厄舍府之倒塌》中提及的詩歌鬧鬼的宮殿。電影評論:3.5 沒看前就料到片尾有場大火,羅傑科曼嘛...粗略改編Lovecraft的小說,標題卻取自厄舍府之倒塌裏提及的那首詩。布景精美吊詭,用愛倫坡畫風拍克蘇魯故事,迫於studio壓力才作為羅傑科曼又部愛倫坡電影宣傳,還硬是加入幾句詩。Vincent Price兩角色間轉換,演得很出色!"laugh,but smile no more."

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他是蝙蝠俠最不共戴天的宿敵,是喪心病狂的犯罪大師,他怪異的狂暴行徑就連世界最佳偵探也琢磨不透。然而小醜並非天生如此。在他成為犯罪界的小醜王子之前,在那命定的一天將他麵容盡毀、心靈永久扭曲之前,他也曾是黑暗騎士願意獻出生命去保護的對象——一個平凡人 。電影評論:前麵的原創部分真是大敗筆,the killing joke 的主角無疑應該是蝙蝠俠(甚至是小醜),兩個被命運捉弄的人互相造就了對方,甚至有些惺惺相惜…… 但是你拚了命說芭姐,是要增加更多的悲劇情緒嗎…… 可是最後怎麼還轉身 Oracle,殘疾人重拾信心回歸正義…… 我就問 Alan Moore 本人看過沒

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“羅馬媽媽”(安娜•麥蘭妮 Anna Magnani 飾)將十六歲的兒子艾萄裏(Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城裏,艾萄裏多年不見母親,顯得害羞和沮喪。媽媽在屋裏放起音樂邀請兒子一起跳探戈舞。她在城裏的集市上做著蔬果的買賣,總是告誡艾萄裏不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄裏經朋友介紹喜歡上一個已經有小孩的妓女,並且賣掉媽媽的老唱片換錢給妓女買禮物。媽媽得知此事十分擔心,委托好友引誘艾萄裏使他忘記那個妓女,並且幫兒子找了一份工作,看著兒子日漸走上正軌,媽媽很高興。而此時當年羅馬媽媽的皮條客找到了她,用告訴艾萄裏她的不堪過往來勒索錢財,羅馬媽媽被迫無奈重操舊業……電影評論:《卡比利亞之夜》到ppp前兩作,該期間的意大利電影,多可定義為新現實主義的再發展和終結,保留的是藝術態度,集中表現在抽離人造因果(起承轉合)的敘事方式。發展並終結的,隻需回想卡比利亞片尾的“目光流盼”,看看此片中星光輝映下的長鏡頭。一種破敗的現實材質——等待被展示的廢墟不相衝突的精神力被提煉了出來,從情節的碎屑之中,被吸附而回歸此前若隱若現的基督教主題——整個歐洲的磁石 或許因為大環境處過渡期,ppp該作作者性比之處女作不進反退,受廣泛認可的多是結尾處的平行蒙太奇、及羅馬媽媽的錐心演繹——新現實的另一核心:取消表演意識,在此階段隨著攝影棚等等也逐步“歸正”,隻是不再是朝向“優質電影”的教化窠臼,不再重複俯身往下的姿勢,而是從私人的“目光流盼”的體驗,用作者個人的眼睛,凝視著人間與天上的牽掛

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1913年的巴黎,可可·香奈兒(安娜·莫格拉莉絲 Anna Mouglalis 飾)在俄國作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基(麥德斯·米科爾森 Mads Mikkelsen 飾)的《春之祭》首演中首次注意到了這位被觀眾的噓聲與喧嘩沉重打擊的音樂天才。七年後,二人再次相遇,可可慷慨邀請因俄國革命而流亡法國的伊戈爾攜樂評人妻子卡特琳娜(伊蓮娜·莫羅佐娃Yelena Morozova 飾)和四名子女搬入自己在巴黎郊外的府邸。隨著時間的流逝,可可與伊戈爾之間愈發相互吸引。與此同時,可可也在積極研發自己品牌的香水。病中的卡特琳娜還是察覺了自己丈夫對可可的激情,三人的關係變得越來越緊張……電影評論:看了09年的那個電影之後 我不知道這個電影和那個有什麼區別 從演員到情節 如出一轍 最近去了幾次維也納香奈兒的店,裏麵總是人滿為患。我在想是不是這兩個電影還是起到了一定的作用~~~~ 不管怎麼說,我不喜歡chanel包包的設計 因為簡直是亙古不變啊~~~!!! 不過anyway 她的時裝確實不錯 鑽表

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