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這是二十四段每秒二十四格的電影真理,也是饋贈給世人的遺願紀念。伊朗電影大師阿巴斯在靜態攝影與動態影像之間,百轉千回、細細探尋,也搭建起兩種藝術表現形式間的關聯。下起雪來白茫茫一片的林地,炊煙嫋嫋升起的村屋,鳥兒振翅飛過原野,鹿與牛緩步遷徙橫越,世間萬物在阿巴斯靈動詩意的凝視中,每一個按下快門瞬間的之前與之後,都隨著景框裏的窗框樹影搖曳,天馬行空地流轉時光,在影格與影格之間,梳理電影的本質。電影評論:1.探討電影本體論層麵的運動與靜止、真實與虛構兩大核心矛盾,將靜止、真實(?)的照片通過搬演或數字技術生成運動、虛構的影像。2.將[雪中獵人]畫中元素單獨抽離與組合,類似數據庫影像。3.大量畫框中的畫框,模擬窺視視角,而人類亦常常隱藏於畫外空間之中(精細逼真的畫外音,繼續消解真實與虛假的分界),人與自然的關係成為主題之一。4.海浪,白雪,流雲,飛鳥,奶牛,狗,鹿,日照光影變化,動物的行為也有了敘事性與情節性。5.最雷人一幀:岩洞偷窺,獅子交配被雷聲打斷。6.絕美的幾幀:暴雪中擠在一起的羊群+一隻牧羊犬;倚橋的靜止6人背影+雪+埃菲爾鐵塔+路人與歌手;海邊小狗與旗子搶地盤。7.最動人一幀:窗映樹影,伏案沉睡者,[Love never dies]配樂,電腦逐幀播放[黃金時代]結尾之吻,The End,破曉。生命短暫,但電影與愛永恒。(9.5/10)

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1946年在戰後的廢墟中,兩個男人在修理破舊汽車,並展開對人性的討論。本片即以這輛廢車的角度,通過在車中留下的一件件小物件,講曆任往昔車主的故事。 他們中,有匆忙出逃的政客,有不得誌的音樂家,有分居又複合的老夫婦,有兒子判罪的夫人,有赴任的上尉…戰爭年代,人們的命運隻能搖曳,但是依然有愛情、親情等等在動蕩中閃耀著美好的人性光芒。影片並沒有氣勢恢弘的場麵,卻用普通人的生活串聯起一段完整的曆史。電影評論:以一輛車的見聞(導演旁白)串起1933年到二戰後的普通德國人生活。迷人的是五個故事的subtlety,從一把梳子講到女孩將要告發的秘密再突然被族群命運所顛覆;將要分別又決定一起去死的夫婦,從一個角落看水晶之夜,老人自己拿起磚頭把夫人的店名砸碎,最終兩個人都被那個名字定義;納粹說其實好像我們和他們沒有什麼不同,同伴說你別這麼講;它從來沒有尖叫我們在講二戰,講猶太人和反猶主義的崛起,但是又工工整整地把它們講完了

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講述了身為降魔師後代的伏序在尋找銀鋒杵的過程中受傷,膽小的病人孟欣陪同伏序的妹妹伏夏,踏上了拯救伏序的征程。這是一個關於解救別人和自我救贖的故事。電影評論:相對同類網絡電影還行,cult片,布景和化妝道具、還有小怪物的CG之類的還是有板有眼的,變性人、蠱毒、僵屍,背屍人各種偏門元素的運用,在國產片中還是比較少見的。隻可惜這個故事實在太無趣了,根本沒有展開,男主角弱收尾弱,女主角倒是不錯,降魔師的造型是在cos自殺小隊裏的火人

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1927年,上海複旦影片公司第一次較完整地將《紅樓夢》的主要情節演繹成電影故事。影片長達二十本,分上、下集,以劉姥姥一角貫穿始終,扮演劉姥姥的是著名喜劇明星周空空。為了招徠觀眾,影片公司竟別出心裁的讓大觀園中的人物一律穿上時裝。林黛玉足蹬高跟鞋,辮紮白綢結,不倫不類,非今非古。故在當時及以後都曾受到嚴厲指斥,而影片主創人員卻認為:《紅樓夢》一書“始終並未示明年代”,穿時裝是可以允許的。他們並特地在廣告上申明:“本片是近代裝,非老戲式之古裝。”電影評論:那個怪力亂神的年代,解構盛行的年代。

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史蒂芬(丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾)與馬克西姆(安德烈·杜索裏埃 André Dussollier 飾)是相處多年的好友,性格迥異的兩人之間產生的奇妙化學反應讓他們成為了工作上的完美搭檔。兩人共同創建了一個小提琴工作室,提供出售和修理小提琴的服務,日 子過得平靜而快樂。電影評論:內斂含蓄delicate,男朋友的女朋友,在感情中飛蛾撲火和臥冰求鯉並無不同;不僅講愛情本質,更關乎人的心靈困境:長期自我封閉,就會調整到漠然節能模式,對煽情感動免疫,然而壓抑的激情就像潛伏日久的病毒,會引發強烈的生活慣性的震蕩,這時候要別過臉去還是坦然以對?無法直麵自我真實情感的人,注定做這世界的旁觀者,靠假想自己的道德勳章和遺憾刻奇過活→死傲嬌注孤生機製一覽;片中點睛幾句:打球時他喜歡贏,我就故意讓他贏→不搶女友是我的溫柔、她是個有距離感的姑娘→對你打開心扉傾訴就是愛上你前兆、你已經發生變化但拒絕承認→這正是問題所在,你永遠無法讓不承認自己會愛的人愛上自己,真是人心隔閡難測的大悲哀;男女主戲外是真情侶,有10年感情+2年婚姻,本片時處於關係中後段;建議連看《告別有情天》《何時是讀書天》。

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