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根據托爾斯泰作品《主與僕》改編，為《Ivans XTC》、《克魯采奏鳴曲》三部曲之最後一部，以現代故事來詮釋托爾斯泰的作品。電影評論：3.0。1.寒冬夜行人，冰雪搏擊日。2.從白夜到黑天的漫長旅程，一如邁向死亡的孤獨與靜寂。3.滯留時刻的鋼琴配樂，甚美。4.個體困境，意即所有人的困境。

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加裏·奧德曼曾經公開表示，他之所以會出演《空軍一號》一類片中的狗屎角色，就是因為好萊塢的豐厚薪水能夠讓他有能力拍自己的電影。雖然時至今日，他自編自導的影片隻有《切勿吞食》這一部，但卻已經有了匹敵邁克·李的陰鬱風采。和《不可撤消》一樣，片中集中了毒品、強奸、暴力等等極端因素，但故事的發展靠的不是經典的“矛盾衝突”，而是由倫敦南部上班族的生活瑣碎，癮君子與酒鬼的生活狀態雜亂拚湊在一起後慢慢完成的。其中充斥著多重口音，理解上也許會有困難，無論如何，情節讓人如此筋疲力盡的電影相信不會有多少人會反複觀看。電影評論：Luc Besson presents, Ray Winstone in, Original Music Eric Clapton, Written and Directed by Gary Oldman, Time Out 2011“史上最佳100部英國電影”......艱難的看完了倆小時......多給Gary Oldman麵子啊

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Necrorealism是產生於80年代處蘇聯藝術名城聖彼德堡的一種新電影創作風格,此類電影擅長在片中以塔可夫斯基的詩電影方式描寫死亡,疾病等黑暗主題,Yevgeny Yufit是其中的領軍人物,它屬於超現實主義電影的一個特殊分支吧.電影評論：電影沒有想象中好，但是它有“承前啟後”的意義：一方麵，電影承繼了《爸爸，聖誕老人死了》裡麵的詭異群體的設定與直觀死亡的一貫風格，另一方麵，為後來的《直立行走》的返祖情結和反科學情緒做了一次雛形的練習。然而，Necrorealism也處於窮途末路之勢了。

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為了愛情和男人，女大學生索尼婭，一步一步從一個清純的學生蛻變為沒有尊嚴和廉恥的妓女。是因為她的生活態度不夠嚴謹，還是命中注定？電影評論：關於這個片子的名字，翻譯成激戰柏林未必是最合適的，其實翻譯成操蛋的柏琳似乎更好，演繹了一個女大學生由單純可愛逐步蛻變，經曆情色主播、打飛機女，最後至賣淫，群P，故事有條不紊，循序漸進，導演的多元化思維讓人欲罷不能，青春的肉體，頹廢的燈光，動人的音樂，如果你想看的僅僅是A片，那你可能選擇錯了，但是倘若想看一部有思考的三級片，那麼恭喜你，你選擇對了，尼采說，他人即是地獄。對女人而言，遇到對的人，可能是天堂，遇到錯誤的人，可能就是地獄。每個人的選擇不同，尤其是對於愛，愛是索取，亦或是奉獻，是利用背棄還是珍惜愛護，年輕人在青春時候總會有人不輕狂枉少年的期盼，但是，有時候，很多時候，你的選擇其實就代表了你未來的走向，有些錯誤可以改變，但是有些錯誤，並不是年輕的你所真正能夠承擔且願意真的用後半生來承受的。

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瑞典某市國王路公寓發生一起入室凶案，弗蘭克•瓦格納出於自衛錯手殺死持槍入室的歹徒，瞬間被推向輿論的風口浪尖。他帶著妻兒找到了GSI的特警約翰•福爾克尋求幫助。與此同時犯罪團夥頭目推測弗蘭克可能是潛伏在圈子裏的臥底，找到平素與弗蘭克有貿易合作的商人賽斯，恐嚇其散布消息重金懸賞捉拿弗蘭克的人。緊接著一名GSI女警員無故被槍擊致使昏迷，更令案件陷入重重謎團。警察當局威脅弗蘭克接受不平等契約，不然便要令他成為全國通緝犯。弗蘭克憤怒出逃。隨著五年前一宗擊斃犯罪分子的案件重新被想起，真相漸漸浮出水麵，人們口中的殺人嫌犯弗蘭克原來真是為警察當局兢兢業業的臥底，也就是傳說中的“代號麗莎”，可他終究難逃亡命生涯……電影評論：瑞典電影，根據真人事跡改編，警方的線人暴露後，本以為會得到保護，結果那邊被一路追殺，這邊警察把責任推得一幹二淨。線人萬不得已走投無路，各種逃亡和談判，直到如今，一家人還是過著隱姓埋名的生活。不同於港片套路，卻有種超越港片的真實感，原來北歐國家幹的更絕情。7分

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為了離開脾氣暴躁的未婚夫，蕾莉在結婚前的第四天晚上，趁維特利奧熟睡時溜了出來。在一家酒店，維特利奧聞訊追來後，蕾莉的不慎失手驚動了住在隔壁房間的一名法國中年男子。在這名法國男子的幫助下，蕾莉成功地甩掉了再次追來的維特利奧和以前的老板弗克斯，來到機場並準備飛回巴黎。法國男子和維特利奧走出機場後，蕾莉並沒有登上飛往巴黎的班機，而是通過法國男子在機場的朋友找到了他在一座孤島上的住址。第二天，法國男子帶著充足的生活用品回到孤島時，蕾莉的突然出現讓他倍感意外的同時，也給他帶來了不少的麻煩。接下來的時間裏，蕾莉得知他是一位名叫馬丁的香水製造專家，而且也是為了逃避婚姻才來到這個孤島。然而，雖然麻煩不斷，但身處孤島的兩個男女已經悄悄地相愛了。電影評論：節奏緊湊，高潮迭起，笑料不斷。70年代的千頌伊式女主和都教授式男主（麻煩精和全能男），雖然欠缺是所有人包括男主都很自我中心，隻看自己想要的東西，而且自私任性地一定要得到，其中沒有關心他人沒有表現出溝通和理解，所謂的和解用幹柴烈火的性愛轉折帶過略顯潦草。但是人物角色的設計無論是歇斯底裏尋妻的意大利人、千裏追畫的老板、受雇偷拍監視男主的眼鏡女士，還是男女主人公都非常鮮活，關係和牽絆徐徐展開，層層深入，應了《故事》裏講到的編劇編排理論。另外想要微精通，好想成為像男主那樣什麼都會可以在一個島上自己動手精致生活的人~

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《愛森斯坦在瓜納華托》講述的是世界蒙太奇之父謝爾蓋·愛森斯坦在墨西哥度過的一段奇特歲月。影片實驗性頗足，並極具視覺衝擊力，是英國導演彼得·格林納威的巔峰之作，入圍2015年柏林電影節金熊獎。電影評論：一場堪稱致幻的觀影體驗，從出離憤怒慢慢過渡到驚歎與哀傷。起初覺得這部“傳記”對人物和電影缺乏基本的尊重：愛森斯坦被塑造成一個自大狂、一個露陰癖，這是一種還原還是侵犯？沒有研究過電影史的我沒法給出確切的答案，但是強烈的不適感是無法忽視的。導演采取的是極其瘋狂的方式，他不在乎自己是否有褻瀆的嫌疑，他的目的就是激起非議，獨一無二地呈現自己的理解。墨西哥飛揚的欲念撩撥著這位藝術家走向天堂，同時也為失去天堂的更深的痛苦開始倒計時。在視覺上玩的分屏、快速剪輯、旋轉長鏡頭、空間欺騙，如同一個個重磅炸彈在溢滿曆史與知識的故事層上引爆。是瓜納華托震撼了愛森斯坦，還是愛森斯坦震撼了瓜納華托，亦或是格林納威震撼了觀眾？