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小男孩傑米(Stephen Archibald 飾)在愛丁堡郊區一個貧困的礦區長大,他生活在一個物質和情感極度匱乏的家庭裏,童年充滿著痛苦的回憶。傑米的母親被送進精神病院,祖父母都很冷酷,他日漸變得陰鬱和狂野。最終他通過應招國家服務機構,結識好友羅伯特——一個年輕中產階級英國人。漸漸地,男孩受到藝術的感召,而這挽救了他的一生。羅伯特介紹新書給傑米,與羅伯特的友誼,傑米變得樂觀,同時他也重新構築了未來的期望。電影評論:被公職人員接走的一刻,心還是被刺痛了,想起幾年前 成都一個吸毒母親被抓走,她的孩子在無人看管的情況下,這個三歲的孩子在一個炎熱的夏天,忍受了孤獨 饑餓 幹渴 在繁華而富足的城市中離開了世界 而在一百年前的蘇格蘭,這個並不發達的地區,家裏隻剩未成年的孩子就會有相關人員把他們送到孤兒院之類收容所
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在第三次世界大戰期間,美國政府發起了一個秘密的項目代號為“陸軍培根”,以創造超級士兵近交人與豬。25年後,一種叫做“槍口”已經占據食物鏈的頂端,吃和人類飼養動物一樣。羅布正義是一個前賞金獵人工作的最後一行人類抵抗-一組幸存者躲藏在核掩體深處地下。他的任務是找出槍口上台並消滅他們。電影評論:隻能慢慢等了,畢竟人家還沒拍完呢!這個好像不是電影啊,應該會出一個係列的。另外網上不可能有完整資源的,各位不要被騙了!!!
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一個名為哈維·切尼的15歲男孩的冒險故事。哈維從小家庭富裕,父母對他百般寵愛。一次跨大西洋的航行中,他不幸落水,後被一個葡萄牙漁民救起。這次意外改變了他的一生。漁民不為他許諾的財富所動,沒有立馬把他送回家,而是給了他一份工作。他無法再衣食無憂,整個夏天都必須在船上勞動。於是哈維在這個完全陌生的世界裏開始了自己的新生活……電影評論:就著英語字幕看完的,話說這片70多年前在中國公映的時候可是帶片上中文字幕+中文同聲傳譯,可查到的放映記錄20次,時間跨度超過10年,當年中國觀眾心中斯賓塞的代表作。Manuel, man. 臨近結尾時在船艙裏,斯賓塞的麵部表情,肉眼可見的演技啊,當之無愧的影帝。後半部分海上航行的場麵壯觀,不知道是實拍還是特效,反正看不出特效痕跡。據說當年赫本大帝就是被斯賓塞在這片裏的演技吸引的。
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一架聯合國醫療直升機在阿富汗的山區遭遇意外,附近的西班牙軍隊必須在天黑之前將他們救出塔利班武裝的包圍之中電影評論:這種小隊(或個人)戰場被困(由於地雷或狙擊手什麼的)的戲,氛圍上近似驚悚片的手法,如果營造好了一般不難看。一架醫療直升機因地麵不平損毀,小隊在塔利班的包圍中經曆了驚魂一夜,夜色中的包圍戰呈現的尚可,雙方重視隱蔽的打法比較新鮮,但後半小時帶走破直升機的戲垮了,過程中無塔利班的鏡頭渲染氣氛,隻剩安裝掛鉤可看,很單薄,全程配著旋律激昂的曲子,還沒發生什麼事呢就煽情,這一段的戰鬥場麵從群演到戰術都比較水。和同類相比,這片特殊之處是落力寫了女軍醫們(戰場上的女性)的利落敬業。這次任務的難點是要帶走破損的直升機,導致小隊不能挪窩,說起來這任務挺扯淡的——直升機扔了會沒麵子,西班牙人的自尊需求還真是獨特,尤其這片子還有給軍隊獻禮的意味
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張大民(馮鞏 飾)對工作敬業,對家庭負責。就算一家六口都要擠在小小的平房裏,但一家人相處還算融洽。電影評論:脫胎於文學作品,因其長度不適合電影,所以導致看起來十分電視劇化,笑料也更是小品化,使用淡入淡出來解決單個笑料之間的生硬銜接,但這一做法無疑放緩了電影節奏。電影在短時間內呈現的是長段的現實曆史,階段化的展示強情節的家庭變故,各個子女的人生轉折,但看起來頗有有點浮光掠影,其實除去大民自己之外,其他的兄弟姐妹展現並不多,但難得的是,作為家庭喜劇片,電影很獨特的撕去了那份披在表麵的和諧美滿,也得益於天津的地理設定,將種種衝突用唇槍舌劍的方式展現出來,但又難得的有一種幽默感,由此延伸出整個年代中的人物處境與時代飛奔帶來的不適。電影以住房為基礎展現空間,但卻在開頭沒有樹立一個困窘印象,直到後半段才用一個俯瞰鏡頭展現出整個屋子的狹小,而搬家之後的那個360度旋轉是十分精彩的,但礙於缺少對位,也折損了威力。
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托馬森(裏卡爾多·斯卡馬奇奧 Riccardo Scamarcio 飾)出生於製麵世家,很顯然,繼承家業的重大職責即將落在他和哥哥安東尼(亞曆山卓·普萊希奧西 Alessandro Preziosi 飾)的肩上,可是,誌不在此的托馬森一心希望能夠成為一名作家,並且,身為同性戀者的他一直將自己的性取向瞞著家人。電影評論:世界太大,生命太短,把人生過成自己想要的樣子,太難。在所有既定成俗的常理裏,一直有束縛禁忌責任壓力,有那麼多的迫不得已。所有,也就有了矛盾衝突反抗追求。當誠實變成一種無法避免的傷害,我行我素的自由算不算一種被羨慕的執拗的自私。或許,為自己而犯錯,是追求快樂成全自我的人要做的事情。
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法國情色女王布蕾雅(《藍胡子》)的半自傳,是她04年中風後的親身經曆,好看是伊莎貝雨蓓來演導演的化身,操控慾極強的她,在奮力複元身體和創作力的當兒,看到剛出獄的大騙子上電視,不知哪來的躁動,二話不說抓他來當新片主角。性別和權力的拉扯,演成一段難捨難離的關係,被動原來是主動,女導演一步步跌落自設的圈套裏,欣然向騙子一次又一次無條件奉上支票。故事奇情,到了尾聲布蕾雅仍有本事豁出去,被騙近百萬歐元之後還有這個胸襟,令影片更神秘吸引。電影評論:2014年蒙特利爾法語電影節Cinemania觀影記:一改導演之前超女性主義的風格,Hubert的演技真是沒的說,但感覺在一些情節的處理上過於突兀,懷疑是否導演所示,畢竟這是導演親身經曆的真事。人們常說:藝術高於生活,我說“藝術雖然高於生活,但生活卻往往比藝術精彩”。