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在一個不知名的小島上，一群為數不少的工人，被迫從事著最原始的體力勞動，工頭將一種特製的藥物混進工人的飲品中，令其體力增強，以達到高生產率的目的。電影評論：香港很難得很前衛的科幻動作電影，小時候在電視上看的好可怕，機器人控製人類在血汗工廠裏生產，87年就有這概念 相當牛掰了惹。還有魂鬥羅過關一樣的熱血闖關情節，還有元華的機器老板BOSS，最後控製室裏麵一台邪惡神秘的電腦，嘴裏差了一跟管子，最後正義還是戰勝不了邪惡，男主被殺，各種絕望的氣息。作為香港的恐怖科幻動作片，相當經典了

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伊利莎（溫蒂•希勒Wendy Hiller 飾）是倫敦街頭的賣花女。她相貌清麗，可惜家境貧寒，滿口鄉音。她叫賣鮮花的聲音飄蕩在街頭，甜美動聽，傳到語言學家希金斯教授（Leslie Howard 萊斯利•霍華德 飾）那裏。教授非常歡喜，覺得伊利莎是個可塑之材。電影評論：1938年版比較忠實於Bernard Shaw的戲劇原著，1964年版的更多地插入了商業元素，但在台詞功底以及具體的劇情環節上依然很還原原著，也看得出本作與1964年版的相似度仍然是比較高的；除了沒有歌舞等商業成分外，在諷刺層麵也較為淡薄，1964年版相對而言會進行細節改編誇大諷刺的效果；Wendy Hiller顯然沒有Hepburn的顏值高，但當時的Leslie與Wendy在相貌上顯然是更加搭調的。

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下著傾盆大雨的新宿歌舞伎町裏，一男子沒有打傘而緩步於街頭，此時全身早已濕透。此男子名為 的場遼介（鬆岡昌宏），是一個為達成目的而不惜一切的人，但是迄今為止依舊無處大展拳腳，碌碌無為。電影評論：鬆島演的戲我都很喜歡，意外的喜歡J家這個大哥，演的片子都有可看度，角色每次都不重複，可惜好像一直沒人認同。夜王真是，各路帥哥集齊一起啊，當年北村和要潤還沒火呢，簡直像畫裏下來的，驚為天人啊！做男公關也不容易喲！一堆男人爭寵上位，真勵誌，哈哈！

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大名鼎鼎的私家偵探赫邱裏·波洛接受倫敦首富撒旦·巴特斯的邀請，出席撒旦在他超級豪華的公寓裏舉辦的一次特殊私人聚會，同時接受邀請的，還有著名偵探小說作家奧利弗太太、警察局惠勒探長、長期從事政府秘密工作的休斯上校、羅伯茨醫生、勞萊默夫人、梅傑·德斯帕德少校、安妮·梅雷迪思小姐。紳士般的寒暄介紹之後，撒旦以主人的身份舉杯致辭，隨後安排八名客人分兩桌打起了橋牌，自己則坐到壁爐前的一把高靠背椅上，手裏端著酒杯，小事休息。午夜時分，羅伯特醫生第一個起身告辭，發現歪靠在椅子上的撒旦已經死亡，一把鑲著寶石的尖刀直插心髒。除了八個應邀而來的客人，在不到兩個半小時的時間裏興致昂然的玩著自己手裏的牌，再沒有管家、也沒有仆人，更沒有人進來，那麼是誰殺死了撒旦先生呢？殺人的動機又是什麼呢？波洛先生迅速與同桌打牌的奧立弗太太、惠勒探長、休斯上校展開分析，分析的結果是，凶手是另一張牌桌上的四個人中的一個。同是偵探專家，波洛與奧立弗太太、惠勒探長、休斯上校當即對其他四個人進行調查，同一張牌桌玩牌的四個人反應各一：羅伯茨醫生覺得撒旦先生狂妄傷人，勞萊墨夫人認為撒旦生性惡毒，安妮·梅雷迪思小姐從心裏害怕撒旦先生，梅傑·德斯帕德少校很討厭撒旦先生難聞的體味。當然，這些都不足成為殺害撒旦的動機，可是誰又知道其中的隱情？像撒旦先生這樣身家來曆不明、過著豪富生活、結交八方賓客的神秘人物，是不是掌握不該掌握的秘密而遭致殺身之後呢？波洛先生的調查從牌桌上的一張計分表開始，四個人不同個性逐漸顯現，因此引出的涉案各方人物更多不為人知的犯罪事實、乃至醜聞一一浮出水麵。電影評論：破綻明顯，難以信服。如：Craddock夫人還會找羅伯茨醫生看病？她的心是有多大啊，還是當地醫生死絕了？強行改編作案動機（原作是金錢），加入一個整場沒出現的人也是夠了。（Wheeler had been involved in a homosexual relationship with Shaitana and had allowed to be photographed）

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描述一群生長在南部的年輕人，懷抱夢想到台北打通。然而，初到大都市的他們，開始麵臨許多現實上的挫折，有人因為無法成為正式工人，隻能聚居在台北橋下，成為打零工的散工，也有人淪落到華西街，成為社會底層的性工作者。他們是否能夠憑藉自身的努力，黃袍加身，一躍而至社會的頂層？電影評論：已逝導演邱銘誠作品，首次認真看完。「黃袍加身」取其字麵義而非隱喻義解，在烏頭師公和皇帝間的交集（身披黃袍、受人跪拜），有若日間練肖話時那種儘管帶有幾分惡意卻又滿藏無奈的玩笑。人物樣板化是大問題，而末尾十分鐘的大場麵僅供宣洩。惟片尾葉全真的鏡可與次年無言的山丘某個鏡作個有趣比較。

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日本岩手縣山村，淺野家迎來了母親絹江（音無美紀子 飾）的周年祭典，子女們從四麵八方趕來，沉寂已久的老屋重新煥發了生氣。祭典過後，子女們商討贍養老父親昭男（三國連太郎 飾）的事宜，可是任憑他人如何勸解，固執的昭男始終不願意離開老屋。電影評論：包括配角全員演技杠杠的，尤其是老爺子，強大的演技令我歎為觀止，最佳男主角當之無愧。印象比較深的是和兒媳在廣場談話那場戲，老爺子誠懇地說還是住鄉下老家最舒坦，即使一個人死在那裏也沒關係，讓淑子把她媽媽接過來一起住，聽到這番話我跟淑子一樣眼淚一下子流出來了。還有和哲夫女朋友見麵那場戲，聽到兒子要和這位聾啞人結婚後，他隻問了姑娘一句話你真的願意嫁給他嗎？姑娘點頭後他鄭重地說了一句ありがとう。姑娘走後老爺子興奮得睡不著拉著兒子又是喝酒又是唱歌折騰了一晚上，太善良太可愛了。話說和久井映見年輕時太美了，穿著那麼土的工作服都那麼美，那溫婉又燦爛的笑臉讓我一個女人都有ドキドキ的感覺了。那個時代的日本女星氣質真好啊。

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1954年指揮大師富特文格勒在薩爾茨堡音樂節上，指揮維也納愛樂樂團，上演莫紮特的經典歌劇《唐•喬萬尼》，這個珍貴的錄像堪稱富特文格勒留存至今最完美的影像資料，來自當年奧地利導演保羅•齊納爾的努力，不計工本，用彩色電影膠片拍攝整個歌劇的演出，由著名的意大利男低音西耶皮演唱劇名主角，瑞士女高音德拉.卡薩演唱艾爾薇拉，堪稱一時之選。卡司如下：電影評論：很久以前看過，但是記憶模糊。這次看的是大都會版的，可謂是全方位的精彩絕倫了！最後一幕令人印象深刻:複仇的鬼魂降臨前，最後的飧宴.....而晚宴上竟奏起<費加羅婚禮>中一首著名的輕快小曲(莫紮特頑皮！)，似乎衝淡了緊張氣氛，但猛然間，冷峻威厲的音樂驟然響起，仿佛鋼鐵般不可違逆的崇高意誌，把罪人拉入地獄的烈焰中......個人以為，若全劇在高潮中落幕(以地獄場景為尾幕)是最好的，偏偏後麵又來個慶祝善惡有報的大合唱，雖然道德上圓滿了，藝術性上到底覺得畫蛇添足了。