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1通咆哮。個別挺弄笑。片子拍得熱忱彌漫瘋顛不歇幾近從幹到尾，爹幹娘夫幹妻老師日小雞，幸子苦逼苦逼好苦逼，恨校長遇天1，皆是萬惡時期的新1批。電影評論：導演對當時的女性地位做了深刻的思考。該片表現整個社會對女性從屬地位的一種催眠暗示性引導，從而實現男權對女性的統治。從學校到家庭到社會。而女性在一再的妥協之下最終喪失了對自己命運的掌控，理所當然的接受了男權的統治。最後馬戲團作為全片的點睛之筆

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故事發生在二十世紀五十年代的美國，巴迪（邁克爾·瑞斯玻利 Michael Rispoli 飾）買了一間房子作為新家，然而，當他喜滋滋地想要搬進去時，卻發現原來租住在裏麵的夫妻瑪麗（凱莉·麥克唐納 Kelly Macdonald 飾）和吉姆（凱文·康韋 Kevin Conway 飾）夫妻兩人不願意搬走，並且，懷孕的瑪麗即將生產。電影評論：很喜歡這導演的平實淡樸故事，小鎮小人物風情，還有50年代的歌曲，沒有驚天動地的愛情卻依然令人沉醉。

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張大民（馮鞏 飾）對工作敬業，對家庭負責。就算一家六口都要擠在小小的平房裏，但一家人相處還算融洽。電影評論：脫胎於文學作品，因其長度不適合電影，所以導致看起來十分電視劇化，笑料也更是小品化，使用淡入淡出來解決單個笑料之間的生硬銜接，但這一做法無疑放緩了電影節奏。電影在短時間內呈現的是長段的現實曆史，階段化的展示強情節的家庭變故，各個子女的人生轉折，但看起來頗有有點浮光掠影，其實除去大民自己之外，其他的兄弟姐妹展現並不多，但難得的是，作為家庭喜劇片，電影很獨特的撕去了那份披在表麵的和諧美滿，也得益於天津的地理設定，將種種衝突用唇槍舌劍的方式展現出來，但又難得的有一種幽默感，由此延伸出整個年代中的人物處境與時代飛奔帶來的不適。電影以住房為基礎展現空間，但卻在開頭沒有樹立一個困窘印象，直到後半段才用一個俯瞰鏡頭展現出整個屋子的狹小，而搬家之後的那個360度旋轉是十分精彩的，但礙於缺少對位，也折損了威力。

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丹尼斯．霍珀自導自演的文藝動作片，女主角是以《控訴》當選奧斯卡影後的朱迪．福克斯特，此外尚有迪安．斯托克韋爾、約翰．特托羅等人在片中演出，使這部拍攝成績中規中矩的影片顯得星光閃閃。故事描寫一名女藝術家偶然看到黑幫暗殺案的發生，警方要她出庭作證人，但黑幫卻要殺她滅口，她隻好改名換姓逃亡到另一州過新生活。不料丹尼斯．霍珀飾演的黑幫殺手還是找到了她，但卻情不自禁愛上了她，所以下不了手，反過來幫她逃過一劫。電影評論：換到CCAV正好片子開始就索性開始看起來，開始是驚悚，後麵是浪漫，中間間或有些幽默。但是基本無邏輯可言，或者是本人低估了黑幫的神通廣大，朱迪逃到哪裏總是能被找到這讓我不能接受。另外不知是不是央視放的時候把他們ML的鏡頭剪了，總覺得他們感情的進展缺了ML有點斷檔。或者這是我太陰謀論了吧

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經過長達14年的努力，阿提終於在清邁遠郊的拉達樂園購買了一幢屬於自己的房子。他事必躬親打理房中的一切，滿心歡喜等待妻子小斑和女兒小楠、兒子納特從曼穀到來。正處在青春期的小楠被迫和好朋友以及一直照料自己的外婆分別，因此心中憤憤不平，對父親時常語帶譏諷。與此同時，阿提一家的快樂喜悅也並未持續多久。某天，同小區一戶人家，警方發現緬甸籍女傭被人殺害，並藏屍冰箱之中。這一惡性事件令拉達樂園內人心惶惶，小斑更是充滿不祥的預感。雖然勉強支撐，但是阿提也不可避免地被一些靈異事件所困擾。電影評論：一個慫爹 一個跟爹有能耐 見鬼就傻逼的女兒 一個各種埋怨的媳婦 一個隻會捉迷藏和傻笑的智障兒子 一起住在了一個隻要死人就變鬼的神奇小區 這電影拍的還真是隨心所欲啊 啥都不交代 鬼哪來的？隻要死人就變鬼？這家死個保姆就變鬼 那家死一家全變鬼 這小區風水好？廚房戴麵具攻擊男主的是誰也沒交代 保安見鬼以後也沒交代 死了？失蹤了？沒死的話人呢？女兒和同學去鬼屋也沒交代 同學尖叫完哪去了？第二天直接跟沒事人似的？整個劇情都是強行往下走 各種不解釋不交代 想出鬼就出個鬼 不想演這段就直接跳到下一段 這也叫電影？爛片

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這部電影在菲律賓的馬尼拉和長灘島的叢林中展開。在一個熱帶島嶼上隱秘地居住著俄羅斯中年男子（亞曆山大·紐斯基），但他平靜的生活被當地人的謀殺打斷了。為了保護被殺的菲律賓土匪的女兒，俄羅斯人必須記住過去，他試圖埋葬這一切。電影評論：馬克達卡斯考斯自編自導 主配角都是8090年代響當當的B級動作片明星 三星給陣容

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阿寅旅行回來，他向全家人宣布了一個重大新聞。阿寅要跟他旅途中相識的娟代訂婚！娟代現已有個孩子，幾年前男人就失蹤了，娟代就象個未亡人一般獨自帶著孩子過生活。因大家聽慣了阿寅說這種沒來頭的胡話，全家人都不相信他。可櫻花和廠長很替阿寅操心，就匆匆決定與阿寅一道立即去溫泉津看望娟代。電影評論：看《寅次郎》係列是觀影的終極享受之一，前題是你有耐心進入這個48部近三十年的電影世界裏，跟隨影片眾多人物一起慢慢成長變老。從第三集開始每集結構基本固定了，看的是編導演如何在框架裏把人生況味和情緒細節玩得爐火純青。隻談一點——如何拍“離別”，寅次郎每集都有離別，不止一次，次次拍得不一樣，有黯然離別，有重整上路，有欲言又止，有悲欣交集，有寓情於景，也有相對無言，人生百態盡在離別，看山田拍離別有如飲酒、又如賞詩。 客觀說寅次郎係列每一集的質量，都算不上山田洋次最好的範圍，但是整體看下來的氣韻與意味之深遠之震撼，又遠遠超過他其它作品。（整係列看到三分之一有感，每天兩集，豈不快哉！）