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12歲的男孩辛恩（Andre Gower 安德雷•格沃爾 飾）和好朋友帕特裏克（Robby Kiger 羅比•基格 飾）是一對狂熱的怪物迷，無論是木乃伊還是科學怪人，也不管是東方的僵屍還是西方的吸血鬼，他們全都了如指掌。兩個小家夥還煞有介事地與其它不同年齡段的同好者組織了一個專門研究怪物的俱樂部。電影評論：放在情節與彩蛋的精力遠大於角色，可是又不精緻，鬧哄哄的，大概過了第一幕觀感就筆直滑落，沒勁。The Goonies、Ghostbusters、Abbott and Costello式笑料，吸血鬼與科學怪人比較關鍵，其他環球怪物們是出來打醬油的⋯對片廠恐怖片的反身性處理，隻有點，沒有線或麵，放在80s美國電影也不出彩。

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“當子彈開花時他們共有二十三人，二十三個在這之前已獻出真心的人，二十三個作為我們兄弟的外國人……”1955年，法國詩人阿拉貢曾為一群為法國獻身的移民寫下這樣的詩句。時間回到1943年德軍占領巴黎期間，在亞美尼亞詩人米薩克·馬努尚（Missak Manouchian）的帶領下，一群年輕的猶太人、匈牙利人、波蘭人、羅馬尼亞人、西班牙人、意大利人、亞美尼亞人結成了地下抵抗組織，決心為了解放他們所愛的法國而戰鬥。他們冒著生命危險，進行了多起針對納粹及其傀儡的暗殺行動。很快，他們成為了納粹的眼中釘，警方通過跟蹤、檢舉、要挾以及嚴刑拷打等手段掌握並鎮壓了他們的行動。1944年2月21日，包括馬努尚在內的22名男子和一名女子被判處死刑。這二十三人被納粹稱為“罪惡部隊”，而其後他們的形象卻隨著一張張紅色宣傳單出現在全國的大街小巷，這些為了法國的自由而犧牲的外國移民最終成為了這個國家的傳奇英雄。電影評論：被納粹德國占領期間，法國的外國移民（主要是猶太人和亞美尼亞人）組成遊擊隊，抵抗侵略者的故事。它和我們非常熟悉的前南斯拉夫拍的遊擊隊電影完全不同，不是好人打壞人的二元論思維。我們看到無論是侵略者還是被侵略者都具有複雜的人性，內心都有矛盾與掙紮。影片還隱含著對以恐怖形式進行抵抗活動的

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一段穿越50年時空的真情。兩個女人的苦難與愛恨，讓人心碎卻也心醉。現代女性阿慧（李綺虹飾）從美國學習建築業歸來，在香港與大陸間經營事業，是個新時代的女強人。其男友（趙文煊飾）也是其下屬，二人感情漸淡，男友移情別戀。阿慧傷心卻也無奈。阿慧父親委托阿慧陪其幼年時的奶媽歡姑（歸亞蕾飾）回鄉探舊友，兩人一見麵就針鋒相對，相處不太愉快。隨著旅程的進行，二人矛盾不斷，卻也漸漸磨合。歡姑在開導感情脆弱的阿慧時，道出了一段隱藏在心底的往事。電影評論：可能因為一邊看電影一邊在和朋友聊天，gl的感覺都被忽視過去了Orz 第一次認識劉嘉玲；第二個喜歡的楊采妮的電影；第一部《雲水謠》式的歸亞蕾麼——歸亞蕾的穿插很好，比《雲水謠》好，半部之前是笑料，半部之後從笑料裏看出了玉環的聰穎倔強，最後重逢時她又消失的很好，難以想象看到兩個老太太抱在一起的感覺Orz。粵語的“意歡”真動聽。可能沒有那麼完美，隻是我這一刻的感覺很溫柔。

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勤親王（劉家輝 飾）微服南下來到廣東，在機緣巧合之下遇見了劫富濟貧的俠盜義士何真（汪禹 飾），此時何真剛剛盜得了一批來自官府的珠寶，意氣風發，於是和勤親王之間展開了一場財富上的較量。當地官府包圍了兩人所在的醉仙坊，要調查珠寶的下落，勤親王甚至何真的本性並不壞，甚至充滿了難得的正義感，隻是缺乏調教，於是出麵替何真解決了這個大麻煩，並且順理成章的帶走了珠寶。電影評論：諧趣功夫片，故事和粵派武俠小說裏的爛頭何人物已經沒了多少關聯，倒像是乾隆帝和周日青傳聞的喜劇性改編。劉家良的優點是武打設計較為精湛有看點，套路感比較弱，缺點是舞台感太嚴重，一場場打鬥都變成了橋段，削弱了影片的敘事性。四殘七苦的人設很搞笑，大戰殘缺四怪的高潮是對抗獨臂刀，明顯是和張徹開玩笑了。

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陳魁、楊坤、Rick和小雄組成一個專門從事械劫的犯罪團夥，其中小雄駕駛技術高超，他專門負責駕車接送；離職警察Rick因為身具專業知識，負責行動的策劃；楊坤是退伍軍人，性格火爆，專長是槍械和爆破；而陳魁表麵其貌不揚，其實是個老江湖，在各地都有門路，在組織中有著微妙的製衡力量。四人的組合完美無瑕，每次行動均經過精密計算且動作迅速，不僅在香港做下無數大案，更將搶劫範圍擴展至東南亞，警方對其一籌莫展，派出的臥底警員也屢屢遇害。堅硬的城堡總是在內部被攻破。一次在泰國的行動失手，還得罪了泰國黑道的老大金爺。四人開始貌合神離，陳魁處處自作主張、一意孤行的作法，引起了楊坤和Rick的不滿，在與金爺火拚的過程中，楊坤將槍口轉向了陳魁……電影評論：終於發現，記憶竟然可以如此錯位。多年前星空衛視播過的那部電影究竟叫什麼名字啊？一直想要記起她的臉的短發殺手並不是出自這部片子。橫行霸盜講的是另一個我記得的故事，片頭不斷掉在地上的子彈，提醒我這次又徒勞無功了。90年代的槍戰片子彈怎麼也打不完，關於背叛的主題，永遠是簡單直接的狗咬狗。

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某市發生兒童屍體內髒不翼而飛的事件，自由記者兼石莊太（和田聰宏 飾）為調查真相蹲守醫院，經親眼見證兒童屍體死而複生的驚人場麵。在搜集線索時，兼石偶然得知附近的丙村35年前曾發生兒童集體失蹤的事件。直覺讓兼石相信，丙村的失蹤案與當下的內髒案有直接聯係，於是他和鎮公所的女職員香阪（真木よう子 飾）動身前往該村調查。電影評論：講一個記者到鄉下采訪鄉村怪談，遇到了一幫幾十年前失蹤的孩子。日本這種鄉村怪談、都市傳說太多了，換湯不換藥。日本電影的通病就是節奏慢，歐美電影一個半小時都跌宕起伏了十幾回了，日本電影到結尾可能才有看點。不過偏偏我還很喜歡這種慢節奏的電影，很生活，不像歐美電影跌蕩起伏那麼戲劇，看著累

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西宮硝子（早見沙織 飾）生來患有聽覺障礙，要依靠助聽器和外界交流，口語發音也因此格外的古怪。小學時，硝子轉入了一所新的學校，特殊的生理缺陷讓她成為了班上引人注目的獨特存在，她因此收獲了堅實的友情，卻也遭到了以男生石田將也（入野自由 配音）為首的小團體的孤立和排擠。隨著時 間的推移，無心或有意的惡作劇漸漸升級，最終演變成為了無法挽回的傷害，硝子永遠的消失在了眾人的眼前。電影評論：編劇對人性的洞察還不如商業之作《流星花園》（也許是為了迎合男觀眾對這類女性的喜好，以及強行讓男主能夠達成救贖），同樣是從欺淩和被欺淩的關係轉變為愛情關係，女作者筆下的杉菜顯然更像一個有靈魂的角色，而《聲》的女主全程就像一個娃娃，她作為被傷害一方的心理刻畫太過單薄甚至想當然，其次《流》中道明寺欺淩的理由從他特殊的家人和個性來追溯是站得住腳的，而這裏的男主則顯得非常矯情。 一些蒙太奇意象和人物動作細節的表現、以及懸念化的分鏡都可圈可點，可惜依然無法掩蓋成年後敘事的鬆散無力和角色心理變化的虛假感，尤其是救贖的實現不應該由女主的愛情來推動，這種虛假和媚宅的展開，弱化了救贖的艱難性和普遍性，也就等於喪失掉了救贖的真誠性和深刻性，並且掩蓋了欺淩者單方麵覺得救贖（別人和自己）一定能夠達成的一廂情願式的傲慢