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熙璉（廉晶雅飾）的兒子俊敘在首爾走失了，傷心欲絕的她帶著失憶的婆婆回到老家萇山休養，希望婆婆能早點想起俊敘是怎麼失蹤的。有一天，熙璉在萇山附近的洞穴遇見一個衣衫襤褸的神祕女孩，或許是同情憐憫，或許是空虛寂寞，熙璉將女孩帶回家，打算在找到無名女孩的父母之前照顧她。兩人日漸親近，漸漸地女孩變得好像熙璉的女兒一樣，她喊起熙璉「媽媽」，還叫自己「俊希」，容貌與音聲越來越像消失無蹤的「俊敘」。神秘女孩到來之後，陸陸續續發生難以理解的怪事，熙璉的婆婆先是幻聽，然後還被傳說中棲息在萇山洞穴的妖物擄走……熙璉能夠找回兒子俊敘嗎？破碎的一家能在妖怪陰影之下再度團圓嗎？電影評論：與台灣恐怖電影《紅衣小女孩》有很多相似之處，都是神秘的山林，穿紅衣來路不明的小女孩和長久以來一係列神秘失蹤事件。本片中，男女主人是一對失去親生兒子的父母，母親執意相信兒子隻是在首爾走丟，希望老年癡呆的婆婆可以想起事發當天的經過，從而好找到尋回兒子的線索。為了幫助婆婆恢複記憶，一家四口搬回婆婆的故鄉萇山。一個突然出現的小女孩，與女兒同名且同聲，她將事情的發展拉向了更詭異的方向。隨著劇情進展，以親生女兒祭祀仿生怪巫師父親的過去被逐漸揭開，這是一個由貪念而人為製造出來的鬼怪，小女孩隻是父親用於收集祭祀品的工具而已，女主最終勇敢的救出了丈夫，卻終究沒有逃過自己長久以來放不下的執念。

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經營旅館兼酒館吉姆霍金斯，意外獲得一張藏寶圖，向往海盜生涯的他，與朋友萊斯利醫生，決心依照藏寶圖前往尋寶，而惡名昭彰的海盜頭子獨腳海盜約翰西爾弗，已改換身分潛入他們之間，意圖伺機奪取所有寶藏，就在此危機四伏的情況下，一群人踏上了被詛咒的骸骨島……電影評論：與《金銀島》對比起來，這部真的太爛了。30歲的男主是什麼鬼？20世紀的建築是什麼鬼？明亮光線是什麼鬼？船上還有JI女是什麼鬼？

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香港新界地區某屋村發生離奇命案，屋主陳秀玲被害身亡，但凶手也死於現場，陳秀玲在美國的妹妹陳秀媚回香港處理後事，律師程輝幫助她處理其姐產業，於是二人來到屋村，程輝的兩個死黨好友開始對秀媚展開追求，當他們四人去酒吧喝酒時，一名靚女正坐在吧台旁，靚女回眸一笑，四人被嚇得心驚肉跳，原來靚女竟是已經死去的秀玲……電影評論：。。。。。，不知道有沒有人看過八十年代的一部鬼片叫靈氣逼人。抄靈感去可以的，不過連細節都抄未免有點太無能了。。。雷宇揚還是很帥的。王喜這樣的暖男居然是gay，作為女生來說好可惜。

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講述公公和兒媳之間的情感。他的兒子在外包養的情婦懷了小孩，兒媳自己卻做了流產手術，隻有公公能給她帶來安慰。電影評論：那個年代日影對待翻拍文學的態度確實是最規矩的。但川端的書拍電影，鏡頭語言的強勢將文字輕輕帶過的、需要反覆咀嚼才能感知的草蛇灰線突出甚多，典型的有意模糊主謂的精彩台詞顯得直白，角色的形象少了曖昧的餘地多了臉譜——明明反覆地體會不經意淌出來的一絲細膩的意味，並為之眼光閃爍，才是這些作品最美麗的地方啊。情節與人物關係倒是不受限，充滿了「影響」（這是「嫉妒」、「憤懣」等過於到位的詞語所無法表達的），尤其是無意識覺得妻子在父親親暱的關愛下偏移得像孩子的丈夫。公公真是極度真實飽滿：一開始想要蒙混地維持表麵下的安好、享受兒媳的照顧，矛盾升級後理智沈穩地站立漩渦中，卻又顯得無能為力。不過忍辱負重的結局，實不如這樣在晴空萬裏下告別，讓這段核心中的公公與媳婦的親情多了一份悲的色彩，卻昇華得完美。

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黑洞第三行星的人對機械哥吉拉進行改良，並且拉攏一位天才科學家真船信三博士，控製恐龍型怪獸泰坦龍來一起毀滅地球，國際刑警組織和哥吉拉將如何對付這個強大的邪惡軍團？電影評論：哥斯拉係列第15部，登場14部電影的二代哥斯拉的謝幕作，地球第五次遭到外星人入侵，本作中外星人科技與人類科技相差不大，同時也更聰明，知道對付哥斯拉去撿上一部機械哥斯拉的漏子，還知道離間邪惡博士真船為已用，是難得智商在線的外星人。因為假麵騎士的興起同樣采用了女主改造人和人腦控製機械拉的設定，令人眼前一亮。蹦床高手泰坦龍死得冤，無緣無故被控製，又無緣無故被打死。

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中國北方的五十年代，童年秋雲（王飛飛 飾），其父母都是行走江湖的戲班子演員，搭檔唱傳統劇目《鍾馗嫁妹》。唱花旦的母親（王長君 飾）跟男人私奔，這件事給父親（李保田 飾）留下不可磨滅的陰影，他自此認為唱花旦就是女人不正經的象征。就是小秋雲聰明伶俐，暗地裏偷著學戲。成長為少女的秋雲（貢琳 飾）在一次救場演出中被眾人發現是一塊“天生唱戲的好料子”。可父親老秋卻擔心女兒步她母親的後塵，執意要女兒離開戲班，但秋雲直言寧願從此唱男角也要繼續唱戲。無奈，老秋隻好教她唱生角，她很快成了戲班的台柱。長成大姑娘進入省劇團的秋雲（徐守莉 飾）暗自愛慕著恩師張老師（姬麒麟 飾），但張老師在鄉下有老婆孩子。人言可畏，張老師為了秋雲的前途，被迫離開了劇團。“文革”結束後，已是兩個孩子母親的秋雲決心重返舞台，重唱《鍾馗嫁妹》，終於以精湛的技藝蜚聲國內外。但藝術上的成功卻掩蓋不了秋雲情感上的痛苦......電影評論：8/10。秋雲就是那個傻子，衝破了圍困她的現實牢籠，文革後的丈夫在外打牌始終沒出現在鏡頭裏，生父不敢正臉見她隻留下一個後腦勺的符號，父親在酒席散後滿屋子蠟燭的黑暗中捉不找鬼，男性沒有力量拯救秋雲，正如債主拿來講她幸福婚姻的雜誌，正如手掌紮了釘子後那個油彩的笑臉，她不看清人世間的真實麵孔，更不曉得自己遭傷害的理由，她與童伴玩耍就任性地不願當任何人的新娘，以至包括青梅竹馬在內的男孩子都加入對立的陣營群攻她，注定一生極力掙脫女性命運，男裝進女廁所被逮是秋雲第一次在群嘲中被人解圍，然而獨自畫上女裝贏得張老師青睞的女性心理又一次被男性的逃避所抹殺，片中烏雲密布向她壓來，舞台上眾多鬼糾纏的秋雲隻有無助的哭泣。忍受愛慕者的褪色和世俗流言的糾纏，結尾秋雲和鍾馗的對話揭露了真實心聲：人心詭詐勝過陰間可以直麵的鬼。

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影片講述的是希臘人科斯塔、阿爾巴尼亞人波比和土耳其人加布裏爾三個好友在漢堡的故事。加布裏埃爾，父母是土耳其人，從監獄出來後開始過新生活。阿爾巴尼亞人波比卻想加入阿爾巴尼亞人的黑手黨，走上罪犯生涯。同時希臘人科斯塔深陷一項巨額軍火交易中。本片是生活在漢堡的土耳其導演費斯文阿金的一部十分生動的處女作。影片中表現的現實主義和戲劇性衝突使我們想起法斯賓德的早期黑幫電影，更多的是回憶起馬丁斯科塞斯的早期作品。電影評論：阿金帶有自傳意味的長片處女作不乏對《窮街陋巷》和其他幫派電影的借鑒，以漢堡阿爾托納區多元文化為背景，德國人成為影片的配角，三位移民青年愛恨友誼的主線則構成了這部因缺乏深度的社會批判而顯得扁平的犯罪驚悚片。視覺風格上由開場婚禮的明亮色調逐漸轉暗，鏡頭在打鬥場景也保持和角色的近距離。