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盛世堂師父辛道全（侯煜飾演）偶然機會遇見社會青年姚強（黃浚良飾演），見其行不法之事，回想起自己受恩師藺滿德（劉惠飾演）的幫助，才沒有誤入歧途。於是，為使姚強做回正氣少年，辛道全與姚強之間展開了一段感人至深的故事。電影評論：編劇一般，可惜了演員的演技。想呈現的東西是武獅精神，但故事之間很零落。因為汕尾駐點，晨洲蠔美食節，比麟堂表演，春晚百獅祝春，一係列因果，才關注到了這部影片。

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前科累累的慣犯嗨（尼古拉斯·凱奇 Nicolas Cage 飾）同獄警艾德（霍利·亨特 Holly Hunter 飾）一見鍾情，兩人喜結連理。之後，嗨決定為了愛妻痛改前非做個好人。非常喜歡孩子的艾德發現自己居然無法生育，終日鬱鬱寡歡，嗨看在眼裏十分痛心。鎮上的大亨亞利桑納（特雷·威爾遜 Trey Wilson 飾）家誕下了五胞胎，聽聞此事，艾德和嗨甘願冒險，從大亨處偷了一個名叫尼爾森二世的嬰兒。終於有了孩子艾德十分幸福，嗨卻逐漸感到了作為一名父親的壓力。丟失了孩子的大亨十分焦急，報案之後警察卻對案件毫不上心，此時，一名自稱“地獄使者”的壯漢找到大亨，打包票能幫他尋回兒子。電影評論：太好笑了，如果版本再好點時間再自由點我肯定更能安心地看片兒。其實這說不上是coen頂級的作品，有點玩鬧性質。可是就這麼一個簡單的故事把我弄哭了。（你們還有對方）阿hi的笑太像C了。色彩好濃豔，又輕鬆又舒服還有點點懷舊，coen的風格在那時就初見端倪。厲害，最起碼可以比較輕鬆看書了

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同誌題材電影，但並非站在傳統性別概念上的同誌電影，隻是探討愛情的故事，為躲開紛擾的內心遠走他鄉，舉目無親，生活工作四處碰壁，孤寂踟躇，從一開始的國內明星，到異國無人注視的市井小民，然而真正在意的那份渴望得到注視的愛，卻依舊縹緲不定，也許隻有看清看透愛的本質才能重新開始...電影評論：不大能欣賞瑣細的生活流。 鏡頭注視下無人注視的日常掙紮：流水賬式的筆觸，自然而流暢的將波瀾不興生活下激蕩的情緒暗流通過女性導演特有的細膩傾瀉而出——“阿根廷人在紐約”，很好、但仍然很無趣。 開篇不動聲色從Buenos Aires跳到NYC，驚覺時空皆已轉換時想起“暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州”；劇照所示場景，一夜風流的男主悵望窗外Queensboro Bridge也很有“夢裏不知身是客”的意境……最後一幕劇場排練，對照紐約逐夢種種也令人唏噓“不如歸去”——隻是這些能借由中國語境理解的段落稍微能夠共情：紐約街角公園前後幾場群戲，鮮活、別致而富有感染力，也還行。 大可不必從電影中發現不能承受的生命之重。正如影片類型被標為“同性”，也僅限和已婚的“堂兄”曖昧、在紐約出入同誌酒吧，男主性向實與劇情無關：無人注視的自在才是一種解脫。

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德國家庭施羅德正在泰國普吉島過聖誕節。在所有的事情中，在巴東肮髒的旅遊酒吧和小巷裏，最小的兒子費利克斯愛上了一個漂亮的泰國女孩菲依，作為回報，她似乎相互吸引了他。FAI持有一個特殊的秘密。在假期結束時，費利克斯悲痛欲絕地告別了費伊，在去機場的路上，他決定在心裏跟著他的召喚，再多呆一周。@電影評論：泰國是一個神奇的地方。聽說去過的人都會有難忘的經曆。雖然泰國的lady boy已經是老生常談，這部電影真實又沒有無病呻吟，展現現實卻沒有刻意去博得觀眾的同情。情節淡淡的很美好。女主美麗優雅。

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以刻薄著稱的美食評論家伊娜•斯托勒與富商克萊蒙的婚禮前夕，在路上發生車禍失去了記憶。伊娜失憶後流落到一間瀕臨破產的摩托車旅館，旅館老板的兒子古納一開始對伊娜態度冷淡，但二人漸漸產生好感，在伊娜的幫助下，這間旅館取得了特色旅館評比大賽的冠軍，獲得了豐厚的獎金，走出了破產的困境。然而正在眾人舉杯慶祝之時，克萊蒙突然出現，伊娜恢複了記憶，但她又該如何在新歡舊愛之間作出選擇呢？電影評論：竟然是德國的！隻是覺得丈夫的妥協來得太平靜。但是很溫馨啊！

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當Sadie發現男友凱文和自己最好的朋友有一腿時，Sadie設計了一個“浪漫”的周末，一個隻有他們三人的聚會，聚會充斥恐怖、扭曲的性心理遊戲。陷阱已經布好了......被蔑視的女人發起怒來比任何人都要可怕！電影評論：這片子想說明什麼？我的價值觀世界觀徹底淪陷了。這個詹妮弗居然算小三？根本不能算嘛？女主基本上是在表現本片編劇、導演的變態人生觀和可悲的遭遇吧？既不是恐怖片，也算不上驚悚片。太扭曲太差了！唯一讓我可以理解的一點：女主有心靈創傷，複發了，在一個再合適不過的時候。她是美杜莎附體的惡魔。

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托倫知道男孩追求女孩的訣竅。柯林處心積慮地想要學會它，鄉下姑娘南西則心甘情願受這套訣竅擺布。湯姆是熱心古道的藝術家，也對這套訣竅感興趣。男孩追求女孩的訣竅，說起來也沒有什麼神奇的地方，隻要你福至心靈就能夠心領神會，就能夠水到渠成，心想事成，一切盡在不言中。電影評論：和林賽安德森他們相比，理查德萊斯特的英國電影新浪潮常常輕盈得到了沒心沒肺的地步。林賽安德森要挑戰的也許是布努埃爾，而理查德萊斯特僅僅想告訴全世界，倫敦時髦得起。他借披頭士紀錄片起家，但不要把a hard day's night、help！和黃色潛水艇搞混了，與其說他是反文化，是嬉皮士，倒不如說，他創造了一種屬於倫敦的、屬於銀幕的波普藝術。那些魔術般的雜耍場景，那些時髦的男女所暗示的未來風尚，讓人目眩，唯一不變的，是那些英國男孩子之間懵懂又曖昧的青蔥情誼。如果他們突然談起要把一個人手裏的女朋友丟給另一個，那可絕不會像柏林亞曆山大廣場裏那麼邪惡哦。