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這部名為《我的1876》的微電影講述了一個關於愛與信任的故事。影片中,馮紹峰與高圓圓扮演了一對即將步入婚姻殿堂的戀人,兩人在為新婚購買完電器後,馮紹峰執意要背著高圓圓回家。一路上,兩人一起細數曾經經曆過的喜怒哀樂、相互信任、相互支撐的生活點滴,共同回憶二人的美好歲月。穿過川流不息的都市,來到荒無人煙的市郊,而馮紹峰在背著高圓圓走到第1876步的時候卻突然停了下來,並向高圓圓講述了他們婚房背後的秘密……電影評論:國美電器硬廣,愛情是彼此考驗,馮紹峰背著高圓圓走了1876步,是他們交往的的天數,馮紹峰投資失敗,婚房沒有了,隻剩下後背了,高圓圓原則和馮紹峰繼續走下去。荒草地光影不錯。高圓圓很美,但圓圓的台詞啊,還得練啊!
小妖精真磨人
明朝嘉靖四十年,即1561年,倭寇在浙江沿海的千洞島一帶鬧得凶狠,千洞島地處出海要塞,是商船必經之地,從這裏經過的商船經常被倭寇阻截,他們上船掠奪,遇到反抗格殺勿論。這個島嶼四麵環海,易守難攻,明朝軍隊幾次攻打未果,倭寇卻更加猖獗……三石村清水觀的明一道長帶著他的弟子配合戚繼光積極抗倭,製訂了殲擊千洞島倭寇的殲島計劃。不料事情敗露,猖狂的倭寇便血洗了千洞島附近的村落,明一道長和島民無一幸免。吳樾扮演的明一道長的俗家弟子陳金滿為給親人和島民報仇,決定繼續完成明一道長的計劃。他決定帶領幾個弟兄用炸藥炸毀千洞島和所有的倭寇。經過殊死搏鬥,陳金滿和幾個弟兄成功引爆千洞島。電影評論:還不錯吧,尤其前期偏幽默,還是蠻逗趣溫情的,苗雅寧扮小姑娘真是毫不違和呀。吳樾成了三腳貓的功夫,蠻意外但角色實在有趣
不见星空汉服双马尾logo
妮可爾(莎朗·斯通 Sharon Stone 飾)和米婭(伊莎貝爾·阿佳妮 Isabelle Adjani 飾)可能是這個世界上關係最密切的兩個女人了,然而,她們不是朋友卻是敵人,因為兩人共同侍奉著同一個男人,那就是米婭的丈夫蓋伊(查茲·帕爾明特瑞 Chazz Palminteri 飾)。電影評論:確實不如喬治克魯佐的原片。費心做了不少改動。凱西演的偵探是大大的亮點!又加入了懷孕索要打胎費的女子,說thank you時咬舌頭的姿態實在太好了。之後兩主角半張臉對話的鏡頭也很棒。天堂光腳做愛的段子,did/do的區別。照相變成了拍紀錄片。妻子在泳池邊用粉筆畫畫。確實加入了不少新鮮的台詞,有些挺好萊塢挺有效。結尾改動實在別扭,兩女溺男牽強又正確,偵探抽煙池邊冷笑更是女權式宣戰。
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小人物韋寶寶(潘粵明 飾)因為泡妞無意間卷入了一場黑幫間“黑吃黑”的爭鬥,迫於無奈隻得假扮名為“薛先生”的毒販以求保命。卻不料陰差陽錯的遇到的了一心想辦大案的“冒牌臥底”黃大強和文小天,還有已經在毒販裏麵潛伏的線人“阿傑”(吳樾 飾),由此引發了各種啼笑皆非的事情,而真正的幕後黑手也漸漸浮出水麵……電影評論:所謂冒牌 就是以你想象不到的臥底呈現其中 既有冒牌 就有真實 所謂真真假假 假假真真 最後自己也欺騙了自己 結束後細細想來 若你看的認真 若你是個對電影情節敏感的人 應該很容易猜到誰是真正的臥底 每一個關鍵的細節 就有略微緩慢的特寫 劇本其實還挺高能的 就是潘粵明表現的很無厘頭的風格 讓人吃驚
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稱霸一方的土匪頭子潘好(尤勇 飾)看上了窮苦的農婦油油(張瑜 飾),一路尾隨至油油家中,讓油油沒有想到的是,丈夫非但沒有保護自己,還為了利益將自己送給了潘好。雖然憤怒和委屈,但逆來順受的油油還是跟著潘好回了家,可潘好並沒有像油油所預料的那樣羞辱欺侮自己,而是對自己百般照拂嗬護有加,隨著時間的推移,油油漸漸的愛上了潘好。電影評論:我在1905電影網看的,仿佛和劇照不是一個電影。我看的色調正常啊,是修複過的版本嗎?不過想起當年在資料館看膠片版《黃土地》,也是偏黃到失真,應該是膠片氧化的結果。這電影從頭到尾都是以男性視角在講述女性的選擇,男人左右她的人生是預設前提,但事實上她在意識上遠比想象中更獨立強大。手把手示範如何在什麼都不露的情況下把電影拍得無比誘惑撩人,特寫鏡頭的魅力啊,遊移的雙手,十指相扣,足矣。
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惡霸牛王彪乘龍母誕擄去梁家媳婦林碧玉,玉夫瑞生向黃飛鴻求助,鴻與彪交涉不果,卒以絕技虎尾腳懲奸。電影評論:石堅又出來作亂,龍母廟放蛇,趁亂奪人嬌妻,黃師傅又拿出看家招式,左手攏住長衫下擺,右手似掌似爪有序應敵,或者直接束了下擺,來一招長棍趕鴨,影片結尾處,舞獅采青,石堅想要偷襲,獨木橋上揮長杆,立足未穩,連帶手下幾人,撲通跌入河裏。
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波比奧的一個中產階級家庭,失明的母親和四個孩子生活在一起,其中患有癲癇症的兒子殺死了母親和一個弱智的哥哥。他在聽威爾第歌劇《茶花女》時發病,妹妹茱莉亞眼睜睜的看著他死去。這是貝羅齊奧的電影處女作,也是他的成名作。電影評論:6/10。以資產階級家庭為中心分析革命的影響,家庭充當了親情、教育、宗教信仰等社會秩序的維護者,但片中家庭的每個角色都處於異常的精神壓力,這種壓力源自意大利左派勢力分崩離析之時,借由桑德羅的病態反抗打破固有的價值體係:他間歇性地在餐桌大笑喧嘩,將家具丟到冬天院子裏焚燒並為之雀躍,母親葬禮上把修女們叫離,對竊笑他的神職學童顯示急躁的情緒加以驅逐,他拒絕信仰救贖,修改成績單再用墨水弄髒,直接攻擊資本主義的教育製度,打破舊秩序的正確途徑隻有瘋狂破壞哪怕同歸於盡;與姐姐的關係刻畫耐人尋味,桑德羅既愛慕又給她造成精神恐慌,開場不久一家人用餐的蒙太奇遠近交替,將低位鏡頭(桑德羅抬腿挑逗姐姐)跳入中景(貓闖入飯桌)進行剪輯,還有騙母親掉下山路後鏡頭環移向桑德羅的段落,影像明顯的停頓和割裂感符合人物的困惑迷茫。