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在一次兩個著名的攀登者見麵中,一個是頗有經驗的登山運動員,另一個是自由登山人,記者伊凡對兩個人哪個是最好的攀登者打了賭。羅傑(登山專家)說馬丁(自由攀岩人)在真正的攀登路上一天也活不了,雖然他是世界競技攀岩冠軍.他們打算攀爬美國南部巴塔哥尼亞的“瑟拉托裏”山。這是一座非常難爬的處女峰……電影評論:同一年 張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》獲48屆威尼斯電影節銀獅獎,與赫爾佐格電影比,其格局檔次氣質要差很多。登山電影裏非常經典的一部,因為山在那,我要登,殊不知,在世人眼裏的所謂第一登頂者,隻是因為還有世外高人早已默默登頂,世人不知而已。

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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一,愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係,他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突,無法統一。在電影的最後一場戲中,在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後,他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息,都是通過三個女人的感知而透露出來的,我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭,是這個男子處在三麵鏡子的前麵,這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代,很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論:顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影(快動作和慢動作)消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動,更加精神化 時間減速→物體呆滯,變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西,它就是形體,它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾

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一段可怕難忘的經曆,致使麥士活在陰影的恐懼下,原來,他遇上一次空難意外,雖然僥幸生還,但始終無法擺脫心魔。同時,另一生還者嘉莉也有著同一問題,他倆須經常接受心理輔導,但最後發覺隻有互相扶持才能衝破生命中的障礙。電影評論:主人公遭受心理創傷後的生活。 快進過了一遍,是個有內容的好故事,值得一看。印象最深的一段是心理學家把幸存者召集到一起,失去孩子的女2質問空姐“為什麼你讓我抱著孩子,我根本抱不住他(你沒有給我們係好安全帶)!”心理學家幫空姐說話“你質問她也不能讓你的孩子活過來。”女2怒斥:“你把我們召集過來,隻是為了聽一些好話!”然後憤然離開。 男主他自己的狀態其實很不穩定,沒有人可以幫助他,他看到了女2和他有同樣的痛苦,甚至是更痛苦,所以他幫助她活過來。這是愛嗎?應該是一種與情愛不同的愛,是一種憐愛,依賴,是那種看到你很好,我就也很好的感覺,更像是一種親情,所以最後女2來和男主告別。現在想想這樣的結果對誰都好,不然一起生活會很累吧。男主最終被女主從創傷中喚醒,真的很為他們高興。

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人犯宋澤在潛逃途中又殺害了一名武裝警察,劫槍竄回某海濱城市。公安幹警何磊奉命去抓捕宋。狡猾凶殘的宋連連作案,女友李曉華規勸他投案自首。宋拒絕後,李仍為他購買車票,幫他潛逃。何磊找到了李曉華,在何的苦心勸告下,李說出了宋的去向。何磊率公安幹警乘直升飛機追上宋所乘坐的開往 北京的83次列車,並在列車長的協助下登上了正在行駛的列車……電影評論:在資料館看了個膠轉數的錯亂順序奇葩版本,大概順序是12856347910……帶隊來看的周曉文導演直接暴走了。所以最終順序全靠腦補……蠻好的一個類型片,有不少為了展示“時尚的生活方式”的(無時性)段落。最後火車上那場大動作確實寫得好(蘆葦老師好像沒署名?),甚至帶出了點元電影的意思。

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