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吉娜（安娜·加列娜 Anna Galiena 飾）在郵局上班，和身為卡車司機的戀人雷卡多（吉姆·羅斯·斯圖爾特 Kim Rossi Stuart 飾）共同養育著他們的孩子，生活非常的穩定。一天，一封匿名的情書打破了這個家庭的平靜，寄出這封情書的是一個名叫沙偉諾（吉姆·羅斯·斯圖爾特 Kim Rossi Stuart 飾）的男人，這個男人出生於富裕的家庭之中，從小到大都生活在母親嚴密的保護之下，因此性格格外的怪癖。電影評論：魔鬼的情詩沒甚麼深奧的哲學要表達,也沒甚麼高明和創新的拍攝手法或電影方法論,它有的隻是一種由希望到失望、由快樂到瘋狂而編織出來的美,或許我不應該用太多語言去描述這套電影,因為這套電影對我的意義太特別了,以致於我不太捨得把對它的感動文字化,一切放在心中,放在腦海中便足夠了--

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大偵探福爾摩斯（小羅伯特·唐尼 Robert Downer Jr. 飾）即使在置人於死地之時也異常的邏輯清晰，然而辦案時有條不紊的他在私底下的生活中簡直就是個“怪胎”，至少在他的助手華生醫生（裘德·洛 Jude Law飾）眼中他是這樣一個人。他們親手繩之以法的“黑暗巫師”布萊克大人（馬克·斯特朗 Mark Strong 飾）在臨死前說死亡即是開始，隨後艾琳·艾德勒（瑞秋·麥克亞當斯 Rachel McAdams 飾）出現在他的身邊要他幫忙找個失蹤的人，而她身邊有個影子般可怕人物。坊間傳說黑暗巫師已經複活，他的墓地遭到破壞，而躺在棺材裏的人另有其人。又到了大偵探福爾摩斯出馬的時候了，然而調查過程從一開始就險象環生，助手華生醫生在調查中更是險些喪命，福爾摩斯也陷入連串的迷團之中。電影評論：【2019年第12部電影】一部比較完整、中規中矩的電影。煉金術、“魔法”、福爾摩斯與霧都倫敦，聰明的在偵探故事中增加了符合大眾的甜味劑。大IP一方麵給了一部中等電影被大眾熟知、甚至打分更高的機會，但另一方麵也增加了電影出彩的難度。四分電影我給了三分，還是在於選角，雖然這有太多個人的成分。兩位主演在一定意義上的標簽太鮮明了，實在讓我難以代入。再加上我心中的福爾摩斯永遠是Jeremy Brett，如果真有人接檔，我惡趣味的希望是拔樹安東尼霍普金斯，大概他們有同樣的眼睛吧。

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1911年，德國作曲家阿森巴赫（德克•博加德）懷帶喪女之痛來到威尼斯，想藉水城美景舒緩心情，可是一切景致所勾起的不過是更加傷心的回憶，直到在旅館裏邂逅美少年塔奇奧（伯恩•安德森），對方宛如希臘雕像般的容顏才令他渾身顫栗，渾然忘我地沉醉在激動的熱情中。電影評論：不可及唯一真實，死亡的意義無窮。唯美主義的鏡頭與配樂渲染絕佳氣氛，與相當內斂的表達相得益彰，性的缺少最恰當與英明，不論任何表達，性需最謹慎與深思熟慮的使用，作為點睛之筆為妙。 隱飾與衷心的感知、相戀，絕倫感性，配樂抒情與動作表情（此處相當到位）為主要形式，隻一處以自語的形式表白，而通片感情暗湧——含未相遇時，這點與《情人》互通；和其友的論辯更潛釋了內心活動，更充實影片使其避於單調。 結尾蘊含人道主義的唯美式處理手法既滿足了教授與觀影者，又使之為塔奇奧一家供獻了實際力量——促其遠離瘟區，而女兒的去世則為相戀提供很好的原因，在避免有尾無頭而莫名其妙的同時，為愛戀加更複雜的含義。 片中對餐飲與住宿業也發了一番表裏兼有的牢騷，如為入住量而隱瞞疫情，“顧客付完賬便想讓他快走”等等。

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伊朗著名導演阿巴斯在這部作品中，將輕便攝像機安放於出租車前的固定位置，記錄下了一位女出租車司機（Mania Akbari 飾）同五名乘客的十段對話：女司機的十歲兒子亞明（Amin Maher 飾）始終不能坦然麵對父母的離異，女司機試圖和兒子解釋，但得到的是強烈的排斥，兒子一再要求與父親生活；女司機的好友忙於工作，疏於對孩子的照顧，不久又為失戀而神傷；一名老婦在失去了丈夫與兒子後，變成了虔誠的信徒，她時常朝聖、禱告，以換取內心的平靜；一名醉酒的妓女在車上同女司機談論男人，但是她們對生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即將結婚的女子卻發現一切幸福的前景都隻是自己的幻想，她傷心欲絕，剃掉了頭發……電影評論：IFC Abbas Kiarostami回顧展重看，和櫻桃的滋味似曾相識不僅僅是同一城市中熟悉的場景，還有繼續關於“活著”而非“死亡”的故事，在伊斯蘭宗教環境中，不去思考“尋死”的意義，但又有離婚、性事、功利的禱告、鏡頭前摘掉頭巾這些在為繼續為“活著”做的出格的事情，這一角度來看，實際還是櫻桃的滋味思想上的延續；至於短片集的概念，彼時的確風靡一時，而且阿巴斯在2000年之後一係列的試驗創作，都多多少少脫不開主題相關性的集錦範疇，甚至直到最後一部24Frame，但根據他在10 on Ten、Roads of Kiarostami中的自我解釋，也很容易理解這一部包括Five、Erice&Kiarostami、24Frame中單獨篇幅串聯對於同一主題影像多麵性的展示目的；

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小有名氣的日本攝影師八神千（向井理 飾）被妹妹鈴愛（桐穀美鈴 飾）硬拉到浪漫之都法國巴黎，誰知剛剛抵達沒多久，千便被妹妹獨自扔在塞納河畔。正在焦慮之際，千的護照又意外被一名日裔女子踩破，而對方也因此折斷了高跟鞋的後跟。對方名叫敕使河原葵（中山美穗 飾），是當地一份日文免費報紙的編輯。在葵的幫助下，千找到了大使館和所住的酒店。與此同時，鈴愛也見到久違的戀人——為了夢想獨自在巴黎打拚的畫家阿漢（綾野剛 飾）。短短三天的異國旅行，千與葵相識相知，彼此產生好感；鈴愛在久別的歡愉過後，亦將麵對遠距離愛情的諸多考驗。電影評論：姐弟配的中山美穗和向井理，還有作為副線的桐穀美玲和綾野剛，都傳達了同一種信息，告別過去，穿新鞋不要走老路。日本人在告別過去的時候總是顯得很決絕，隻不過這部片子裏中山美穗的設計感實在太強了些，更近似與誘惑向井理吧。而副線除了提供了一個守護神哥哥的話題之外，並沒有跟主線有太多交集，更像是一個獨立的故事，隻是表達的主題與主線相似罷了。不過在岩井俊二的監製下，這部片子還可以看做是巴黎風光遊覽的紀錄片吧，很多鏡頭都設計得很美，很岩井俊二，算作是對劇情的一點補償吧。另外中山美穗現在實在太容易讓人想起《賢者之愛》了，過去《情書》中的藤井樹已經永遠消失在無邊的大雪中了吧。

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城市女子小黎找到鄉間女子小路，想要了解對方與自己愛人的一段舊情。她必須麵對兩個人之間不可化解的隔閡，還有不時在四周閃現的神秘身影。很快，小黎發現自己墮入了一個迷局，在亦真亦幻的奇程中，撲朔迷離的過往漸漸浮出水麵，而結局出乎所有人的意料。電影評論：調色過豔與恐怖音樂不符。配樂太多太雜亂。女演員台詞功底差缺少停頓。鏡頭切換少晃動多。懸念設置有問題無法抓人。

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十九世紀末的巴黎仍彌漫著美好年代的浪漫氛圍，城市一角卻盛傳有連續誘拐女童案件。來自新喀裏多尼亞的原住民女孩迪莉莉，隻身跳上開往法國的船，與少年好友一同探索城市的每一個角落；也伏入險惡，調查誘拐案件的真相。繼膾炙人口的《嘰哩咕與女巫》、《一千零二夜》等名作後，動畫大師歐斯 洛再以剪紙美學雕磨奇想，結合寫實風景、曆史脈絡，以女孩視角重探奇幻花都。電影評論：SIFF2019 No.3 浪漫的少女冒險片，有著和《春宵苦短，少女前進》同樣的女性主題。盡管蹦出一堆一堆的名人來串場麵，成為優質的NPC幫小女孩助攻，也不防智慧、幽默的小女孩用樂觀積極的心態去麵對險境。中後半段，女孩確實害怕了，她害怕失去自己，更害怕失去最愛的朋友們。看似勇敢的人，內心深處其實更加脆弱，這時候就需要朋友們的幫助與鼓勵，成為更好的自己。