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弗朗西斯卡·約翰遜（Meryl Streep 飾）去世了，留下的遺囑要求孩子們將自己的骨灰撒在羅斯曼橋。困惑的孩子們翻看母親的遺物，揭開了母親生前的一段動人感情。 1965年夏季的一天，主婦弗朗西斯卡送走了丈夫理查德（Jim Haynie 飾）和孩子們，獨自做著家務。攝影師羅伯特·金凱德（Clint Eastwood 飾）誤打誤撞來到這裏，向她打聽羅斯曼橋的所在。她平靜的心起了波瀾，於是帶他來到橋頭。當天的工作結束後，他送她一把野花致謝，並接受她的邀請，與她共進晚餐。第二天淩晨他走後，戀戀不舍的她回到羅斯曼橋，將一張字條釘在橋頭，邀請他再次共進晚餐。他再次接受了邀請。兩人在羅斯曼橋相會，愛情的火焰在兩人心中熊熊燃燒。他請求她隨他一起遠走，但她割舍不下現有的家人和世俗的幸福。他黯然離開。 十多年後，深愛弗朗西斯卡的理查德去世。又過三年，她收到了羅伯特的死訊。他把大部分的東西留給了她，並要求將自己的骨灰撒在羅斯曼橋。電影評論：已婚中年遇到真愛該怎麼辦這種困擾雖離我有點遠，但並不妨礙自己代入。當攝影師說自己去過巴利這座小城時，主婦的眼睛都被點亮了。遠嫁多年，他竟是這裏唯一和她故鄉有聯結的人。毒野花的玩笑將這個高大男人嚇得麵如土色，原本緊繃的她回程時已經完全鬆弛。然後一起做飯飲酒聊天，用一首歌的時間共舞，情欲彌漫在狹小的空間和貼近的舞步裏，很多事水到渠成。 為婚姻犧牲夢想、埋頭於家務的人太難抗拒自由心靈的召喚了，可世俗的壓力、家庭的責任讓人猶疑，平凡的幸福和一生隻能遇到一次的真愛究竟該何去何從？問題或許無解，可攝影師雨中遙望的眼、主婦旋轉車門把的手分明訴說著愛的深情和不顧一切，而關上的車門、亮起的綠燈，又提醒著愛是責任，愛是恒久忍耐又有恩慈。不能相守又算什麼呢，還有餘生的牽念，和風中相依的骨灰，縱然分離，愛也永不止息

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電影《打漁殺家》講述的是由一真飾演的蕭恩（阮小七）招安後隱跡江湖，與女兒桂英相依為命以打魚為生，但卻不料心愛的女兒被當地土豪看上並想占為己有，除此之外，天旱水淺，打不上魚，又鄉宦丁士燮催繳漁稅。正當小七愁悶之時，昔日友人李俊、倪榮來訪並得知此事，於是與蕭恩聯手不為強權帶領漁民與土豪鬥智鬥勇的故事。電影評論：總以為是年代片，看完也沒分出屬於哪一類，水滸後傳吧，阮小七眼睜睜的看著倪榮被打死了，這一幕在電影裏不科學啊，可就是這樣了。若是沒有獄卒放他出來，能殺了丁嗎？最後坐化船頭也是一場空。慶頂珠也還給了方家後人算是善。後二人相遇若是真事，也是一段淒苦生活，在那個宋朝～

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上方落語界的大師笑滿庭橋鶴（長門裕之 飾）彌留之際留下了想看女人下體的笑話，直至守靈之夜仍引得弟子們陣陣發笑。回憶起師傅生前發生的種種趣事，眾人興起之餘抬著師傅的屍體跳起了死者之舞。不久大師兄橋次（笹野高史 飾）去世，圍繞大師兄的死因又勾起了師兄弟們濃厚的“性趣”，關於橋次災難體質的掌故亦再次為他們所提起。白事接二連三，師娘誌津子（富司純子 飾）遽然離世，這群以講述笑話引人發笑的落語者以他們獨有的方式為逝者們一一送別……電影評論：勉強及格。核心事件是相聲師徒兩代人的葬禮，一個臨死前搞出了看陰部的笑話，一個死於和拳交女郎相遇的興奮，片子結構基本是一個個段子的串聯（當然比伊丹十三那種近乎隨機的結構方式還是嚴謹一些），在整體風格很“凝”的日式傳統裏，用時而狂歡時而哀傷的氛圍，傳遞出編導對於傳統民間文化的某種認知，即生活是為了尋找快樂，這快樂的來源或許是粗鄙也無問題，注意到了麼？這些試圖表演相聲時觀眾並無快樂反應，反倒是他們表演時的意外經曆被當做笑話來逗彼此發笑，其實這個設計和最後的三味線下流歌聯唱一樣，多少在注解歡樂的私人性，不由得讓人聯想我國的官方相聲，這恰是政治生活對死人歡樂領域的入侵之注解，當然這部電影本身，並沒有那麼充沛的宏觀訴求。不過它的缺點在於，雖也有拳交笑話，但笑話都不怎麼好笑，有香豔戲份但也沒什麼露點

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一個是終日混跡夜店，雅號夜店小王子的花心男羅琦。一個是慘遭未婚夫和閨蜜雙雙背叛的失意女張榕。兩個性格南轅北轍的單身男女卻隨著一場刻意製造的豔遇，兩人解不開理還亂的混亂關係就此拉開了序幕……電影評論：講真，這是一部良心網絡大電影，看到愛奇藝電影首頁推薦才點開看的，看著海報很清新就抱著試一試的心態看了，男主很帥，演員們演技都不錯，總之，很治愈的故事。

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ドラマのネット配信をきっかけに中國で人気沸騰中の俳優・古川雄輝（２７）が日韓合作映畫「風の色（仮）」（來春公開予定）に主演することが１８日、分かった。日本でも大ヒットした映畫「猟奇的な彼女」などで知られる韓國のクァク・ジェヨン監督（５５）の構想８年という力作で、一人二役に挑戦する。同監督もその才能を絶賛しており、人気はアジア各國に広がりそうだ。電影評論：1-俗套與不如俗套之間。如果涼沒有在海底遇見隆，而是反轉為涼也是個重度人格分裂症患者，一切都是為了喚醒他對女主的記憶，豈不美哉？2-分身與人格分裂患者。分身最好看成是人格分裂，則《分裂》中的24層人格，是24隻手互搏的壯觀景象了。影片以此為賣點，但用力不夠，表演不突出。3-精神症。作為自閉症的哥哥，擁有“說真話”的能力，這符合精神病患者直麵實在界的特征——因過於接近真實，所以“瘋”了；有極大可能，隆/涼才是最大的人格分裂患者，因而在海底籠中遇見的“那個人”，就成了某種鬼魂，甚至是超越名字之外的實在界的現身。4-名字：亞矢/隆，百合/涼，尼安/馬蒂爾，名字是社會秩序對個體的賦予，當前兩者陷身於分裂人格，準確說是實在界時，必須重新找到另一個身份隱藏自身、保護自身，這是精神病的發作機製；5-愛情與魔術。都是彌合劑。

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會計事務所的職員宋哲浩的工資還不足支付交通費，過著悲慘無比的生活。極度貧窮的生活迫使他的妹妹成了以美軍為服務對象的妓女。影片通過從朝鮮到韓國的宋哲浩一家的生活，極為生動地描繪了50年代韓國社會的貧困和黑暗，反映了五十年代的韓國在美軍管製下的社會生活。這部電影由於思想過於陰暗以及與敵對國朝鮮有關聯曾被禁映，多年後才重見天日。電影評論：1960年4·19運動之後，導演俞賢穆在新成立的映畫倫理委員會的傾力幫助下，得以完成此片拍攝。影片描寫戰後普通會計職員宋哲浩一家的悲慘生活，反映了五十年代的韓國在美軍管製下真實的社會生活。不幸的是，5·16軍事政變後，片中母親的台詞“讓我們走”被曲解為“讓我們去朝鮮”。而片中涉及到的美軍管製、失業、饑餓、男盜女娼等當時的韓國社會現實問題，卻被批判為“過於灰暗的展示了韓國景象”，於是本片被禁映。但是，本片以意大利新現實主義為學習對象，像《偷自行車的人》那樣展現疲敝社會的混亂景象，為推進韓國電影的寫實主義發展提供了寶貴動力。在2006年、2014年韓國映像資料院舉行的“韓國映畫100選”活動中，本片均被公推為首位。