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倫敦郊外一所醫院，精神病醫師勞倫斯（帕金斯）把患有失憶病的病人（布朗遜）帶回家。以治療的名義，但實際上後麵有一個巨大的陰謀。病人的妻子弗朗索瓦雇傭了一個記者一起來揭發勞倫斯的陰謀……電影評論：略戲劇感的低成本室內懸疑劇。。總覺得這個twist應該挺有潛力的，不知道為啥出來的效果比較悶，感覺每個演員都怪怪的很生硬的樣子== 可能那個倒黴的病人Charles Bronson和小女仆略好一點。。以心跳聲的節奏切換兩人畫麵的結尾太刻意有點無法直視。。

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1949年的一聲春雷，使那沉睡已久的雪山也幡然驚醒，古老而神秘的土地上醞釀著一場翻天覆地的變化。1950年的一天，位於四川西南的甘孜迎來了一支紅色的隊伍，解放軍進駐此地，開始修建連接藏區和外部世界的川藏鐵路。剛剛大學畢業的地質專業技術員李蘇傑（蘇有朋 飾）隨軍前來，一腔熱情報效祖國。偶然的機會，解放軍搭救了一個落水的貴族，在李蘇傑的提議下，貴族釋放了兩個農奴，其中包括名叫達娃（居文沛 飾）的藏族姑娘。李蘇傑不僅砸爛了禁錮她的鎖鏈，也打開了她蒙昧閉鎖的心靈。電影評論：一群非藏民演員一板一眼拚出來的主旋律電影，台詞生硬到起疹子。 和之前看過的《甘南情歌》完全不是一個檔次。 蘇有朋中規中矩；“呂布”還是那個“呂布”；該片唯一催淚點便是居文沛飾演的達娃了，很美很真實，一放回憶殺就讓人想哭；蔡明友情客串還是機器人風格；翁虹實力派，認認真真照著川普去嘴型去表演的；阿壩王力宏更是將電影演成了舞台劇…… 攝影手法生硬到爆，對話內容基本上在說話人之間切來切去，眼累。到了中間李蘇文和達娃的感情戲，攝影師就坐在圓軌上轉著圈拍，整整兩分鍾啊，攝影師你不暈嗎？？？

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龍和女友香的好友珊，雖然嫁入豪門，但仍不時相約他們聚會，感情不因階級懸殊而疏遠，反更趨親密。 珊的丈夫泰事業成功，但英雄難過美人關，被一美豔少婦歡搭上，兩人經常幽會，翻雲覆雨，共赴巫山，歡提出要泰離婚與她斯守一世，泰心裏很清楚自己隻是包二奶玩玩，嚐試偷情滋味...電影評論：不可描述

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1990年伊朗西北部發生大地震，影片《哪裏是我朋友家》的拍攝地點柯蓋爾就在這個地區，導演帶著兒子驅車前往那裏尋找影片中的演員。父子倆沿路接觸到的一個個劫後餘生的村民沒有人們想象中的悲哀神態，而是積極投身到震後的重建工作，更加珍視生命。尤其是那對在地震後第二天就舉行婚禮的年輕夫婦，更能讓人感受到經曆過劫難的村民們的強大生命力。最後他們沒有見到扮演兩位小主人公的演員，但有人說剛剛看見他們。電影評論：電影裏套電影的方法確實能有效地激起觀眾的興趣，尤其是《朋友家》裏那個熱情堅強的孩子。Kiarostami藏鏡頭的水平還是高，觀影過程中幾次都懷疑這是不是真的去救災現場拍攝的。不過橫向對比，沒有《朋友家》有趣，單線程的故事再加上前半段路上的戲讓整部影片略顯冗長。不過其傳達的意識形態還是很動人的：樂觀積極地麵對災難，與其抱怨老天不公，不如洗洗衣服看看球再好好結個婚。人們往往喜歡給災難戴上沉重深刻的帽子，而且也喜歡道德批判不同的意識形態，本片展示了一種更高貴的精神可能性，值得深思。主觀視角的運用，把觀眾帶入現場；中立的敘事鏡頭；大人小孩的雙視角。

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戴著一副黑框眼鏡、貌不驚人的書呆子馬誌遠（劉棟升 飾），雖然空有一身才學，可是在當代社會他那點兒古典浪漫情懷根本起不了多大的用處。在馬誌遠的學校裏，有一位宛若天仙般的美女校花冷婧（鍾萱 飾）。家境優渥的她霸氣十足，考試時候自有好姐妹崔薇薇（周文琪 飾）幫助整來正確答案，而從小練跆拳道的她武功高強，不可一世。所以這樣一個戴著榮耀光環的女神，決然不會將小人物馬誌遠放進眼裏。畢業後的冷婧進入酒吧追尋歌唱夢想，在此期間她偶遇馬誌遠，當然對方仍然是一個不足掛齒的存在。電影評論：導演是中國唱片業最高獎“金唱片獎”獲獎歌手，她是李玟、張靚穎後第三位簽約英國貓王唱片公司Gold Records的華人歌手，武俠大師金庸評價她“豪氣柔情，充滿歌聲”，歌唱家騰格爾讚她“聲音就像惠特尼·休斯敦，高音又象瑪麗婭·凱莉，中國歌壇已經很久沒有這樣的聲音了，她將是歌壇新生代的主力唱將”

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在茂密寧靜的倉鴞森林，貓頭鷹諾克圖斯和妻兒們生活在一棵參天大樹的枝幹上。她的兒子索倫（吉姆·斯特吉斯 Jim Sturgess 配音）無比迷戀“守護者”的傳說。據說很久以前，佩戴著鋼喙的邪惡“純種者”（草鴞）國王壓迫貓頭鷹子民，關鍵時刻守護者挺身而出，打敗了國王及其爪牙，但失敗者從未放棄複仇的念頭。憧憬古老傳說的索倫令哥哥庫魯德（瑞恩·科萬騰 Ryan Kwanten 配音）頗為氣惱，以致於被哥哥從樹上推下。兩隻還沒學會自由飛翔的小家夥跌落到危機四伏的地麵，他們躲避各種猛獸的襲擊，卻無法避免成為邪惡獵手捕獲的目標。兄弟倆連同其他種類的貓頭鷹被抓到神秘的聖鴞學校，他們在這裏接受嚴格的訓練，學到不同的技能，而貓頭鷹王國沉寂已久的戰火即將再次點燃……電影評論：開篇挺華美，沒想到電影是華而不實的。這種兄弟相殘的套路太庸俗了，不求跳出老套拍出新意了，但如果能戴著套路的鐐銬講好一個故事也是不錯的，可惜故事也沒有講好，哥哥走向墮落的心路曆程深入不夠，弟弟索倫的人格魅力也堪憂，還有那強行煽情的獨白著實受不了。一部俗人寫給俗人的童話，這種童話還是少看為妙。結尾的兩軍交鋒的戰鬥場麵不錯

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這不是一部普通的紀錄片，而是透過意大利電影大師費德裏克．費裏尼獨特的藝術家眼光為羅馬古都寫出來的一篇個人回憶錄。全片打破傳統敘事手法，以現實與超現實場麵交叉穿梭進行，滲入了大量的幻覺和回憶，充分表現出費德裏克．費裏尼個人對羅馬的愛戀，也讓觀眾看到了這個城市隱蔽著的另一麵。男星彼得．龔紮萊斯在片中飾演年輕時代的費德裏克．費裏尼，而費德裏克．費裏尼則演出他自己，在片中可以看到馬戲團對費氏作品根深蒂固的影響。也可以從中揣摩出費尼電影風格的一些基本特質，喜愛他的影迷不容錯過。電影評論：用大量時間來展現日常生活——教會學校、影院啟蒙、劇場表演、兩個時期的妓院，費裏尼把情節消融在記憶和當下中打散重組，是對過去的緬懷也是對現在的不確定；曾經熱情洋溢的羅馬過去了，留下老一代人的私人回憶略顯悲哀，而如今躺滿廣場的嬉皮士也早已不再，外來文化和城市建設層層褪去了羅馬的曆史風貌，隱喻於地下洞窯的壁畫消失殆盡讓人無可奈何。超現實的部分令人著迷，群眾反應和公路群像的魔性程度也不比教會走秀遜色。“小修女的煉獄誘惑”——“世界一定是跟隨教會，而不是反過來” 一個充滿幻想的城市不會毀滅，僅靠吸食人類的理想和欲望就能永存，當然夜幕下的掠影也是永恒的，曆史的車輪呀！ （“他們到處拍電影…但不付錢給任何人！”紀錄風格當行費裏尼嘲諷了自己的侵略性和捕食性）