娜娜姐姐vlog合集

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20世紀60年代,在江之島有一位12歲的少女西宮渚。當漁夫的父親在四年前去世,如今她與經營小酒館的母親兩人相依為命。暑假裏,渚渴望得到一個隨身聽,便來到伯母開的海邊小鋪打工賺錢。在那裏,渚碰到了很多新鮮事,她受表姐不良少女麗子的影響燙了頭發;跟麗子時髦的男朋友開車出去兜風;還遭到從東京回來的富家少女真美的欺負。渚結識了體弱多病的少年洋,嚐到了初戀的滋味。洋喜歡在沙灘上揀海潮帶來的東西,在渚的幫助下他學會了遊泳。不料,洋獨自遊泳溺水而死。帶著多彩的回憶,渚的暑假結束了,她用打工存下的錢買了心愛的隨身聽……電影評論:很幸運沒有刪掉這個小眾片 帶點青春憂傷的很純真的片子 雖然是00年的片子因為拍的是60年代的情景所以有種說不出的穿越感

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影片描寫幾個人在一座古宅裏一個接一個不明狀況地被殺,主角跑來跑去卻隻能回到原點,氣氛恐怖而充滿靈異感。女星凱瑟琳.羅斯扮演美國一名服裝設計師瑪格麗特,她和男友彼特應邀來到英國,不料發生車禍,被接到一所古老的大宅中,在這裏陸續發生神秘的凶殺事件。瑪格麗特並發現她和這所古宅有著不可思議的血緣……電影評論:打三星提醒一下還沒看過的不要被誤導,這個電影一定是八分以下的水準,很多人把魔戒的評論打到這兒來了。另外,電影算恐怖片,甚至算不上懸疑。當然更不是什麼一定要看的經典。倒沒有很多尿點,但是劇情空洞平庸無趣。能看,評分大概在7.6分。 感謝它讓我完成了第一次無字幕看完一部電影的壯舉。

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女主人公阿爾文太太婚後生活很不幸,由於丈夫行為放蕩,荒淫無恥,她無法忍受,於是便離開了家去找她從前喜歡過的曼德牧師,一位傳授她理想主義的老師傾訴衷情,她很想離開丈夫出走,沒想到這位牧師道貌岸然地勸她死守“婦道”,逆來順受,她到底沒有走娜拉的道路,死守著自己所不愛的丈夫過日子。丈夫死了,她又把希望寄托在兒子歐士華身上。同樣沒想到的是歐士華不僅繼承了父親的惡習,而且染上了父親遺傳下來的病毒,無法醫治,終於成了白癡,這對阿爾文太太在心靈上構成致命的打擊,她最終做了舊禮教的殉道者和淫亂社會的犧牲品。電影評論:群鬼。讓人想起Long day's journey into night。但不如後者動人。舞美確實有幽閉古堡的鬼魅之感,但也是英國戲劇所熱衷的古典主義式舞美。易卜生總愛用一個意象或者說隱喻貫穿全戲。而整部戲中有狂人日記,雷雨的影子。

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魔在魔界,神在天庭,人在人間。本是神鬼殊途,卻為了那一線覬覦模糊三界的界限,引發連綿跌宕的搏殺。盛唐時節,某年的七月十五,恰逢千年不遇的升仙良日,西域重鎮扈都之內鬼影幢幢,陰森可怖。當年的落拓書生鍾馗(陳坤 飾)得到張道仙(趙文瑄 飾)的救助,從而成為扈都的守護者。他斬妖除魔,深入魔界獲得魔靈,從而拉開了與魔界弘大的戰爭。在此過程中,鍾馗意外重逢曾經令他魂牽夢繞的女孩——雪妖(李冰冰 飾)。身份截然對立的二人,卻無法阻止愛意的滋生。神魔之戰逐漸白熱化,電影評論:其實我覺得影片應該在6到6.5分之間,但看到竟然隻有4.5分也是醉了,春節到現在為止隻看過這部和澳門風雲2,明顯比澳門那種大爛片要好一點好麼,竟然評分還沒澳門高,醉了醉了,所以決定虛高一點支持一下。這部片子談不上出色,但也絕對不算爛片,效果如何不論,但能看出中國電影人想做大做強的用心。

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範大成走出監獄時,獄警送給他幾句話:既然做不成保家衛國的大英雄,對一方水土又起不到保護作用,那就不添亂,做到少說話、多做事、別惹禍。其實,四年前範大成出事也不是他惹的禍,那事要怪隻能怪哥們崔勇進的一批劣質川烏,但誰讓範大成是當時藥材公司的法人呢?電影評論:通過“貓”延伸出男主角因為販賣假藥進入監獄 出來後 母親給他找了磨中藥的工作,因為揭露橘子皮根本對治療沒有效果,被上司趕走,在房子旁邊,賣衣服的女人,因為丈夫偷情所以離婚,一個人每天扛著衣服去賣,被大媽們說浪,不檢點……兩個人通過日常,逐漸產生了不一樣的情愫。

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偏僻的俄羅斯駐防軍區,兩列火車相撞爆炸。隨即發生了一場匪夷所思的核爆炸,俄羅斯境內造成重大傷亡。美國白宮反核走私情報部門的朱莉亞·凱利(妮可·基德曼 Nicole Kidman飾)博士懷疑這起核意外並非偶然發生的事故。為了追查這起爆炸的始末,查明背後的真相,朱莉亞與陸軍特種部隊的少尉托馬斯·威爾(喬治·克魯尼 George Clooney飾)受命展開調查。他們在艱苦的調查中,竟發現了一個驚天大陰謀。一名冒充政客的核恐怖分子已攜帶核彈頭進入美國本土,欲炸毀設在紐約的聯合國總部。電影評論:“以美國為首的北約悍然轟炸我駐南聯盟大使館……”每次看到與南聯盟、北約、南斯拉夫這些詞彙和字眼,腦子裏都會回響起這一句話。喬治·克魯尼與妮可·基德曼在這部電影裏聯袂主演一對從事反恐的搭檔,演練了美國可能會遭受核武器威脅的方式,可以說是在一定程度上預言了幾年後發生在美國的911恐怖襲擊,隻不過恐怖分子沒有偷走核彈頭,而是劫持了幾架飛機。片中既譴責了核武器威脅,也試圖反思這類威脅的根源。俄羅斯雖然在片中戲份不多,但俄羅斯軍方果斷用飛彈炸毀進入俄羅斯境內的美軍直升機的橋段還是很懂老毛子民族性格的。劇中也透露出了美國對來自中東地區的威脅是早有預感的。作為一部反恐作戰片,本片基本合格,兩位主角光環籠罩,妮可那時還年輕,克魯尼動作仍矯健,但是劇情本身有些散亂,劫持過程冗長,對“恐怖分子”描畫不夠充分……

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在《大鳥和小鳥》中,獨特的、童話般的寓言不過是帕索裏尼用來思考置身於無產階級和天主教會之間的小資產階級地位的手段。但這一思考是很不正統和幽默的。一個老人(托托)和他的兒子在公路上行走,從“思想王國"裏來的一個會說話的烏鴉加入他倆的行列。這隻烏鴉想向他們解釋他們生活中的各種矛盾,並給他們講了關於神聖的弗朗西斯、他的兩個學生、麻雀和 鷹的寓言。顯然,那隻傳授理論的烏鴉是指意大利共 黨領袖陶裏亞蒂。而神聖的弗朗西斯說的一段話則是教皇(保羅六世)在聯合國大會上為積極服務於社會的基督教所作的宣傳。最後烏鴉為自己而哭泣,並把自己奉獻給這兩個流浪者進食。這兩個人也真把它吃了。按帕索裏尼的說法,他的影片是為了探討“抵抗運動期間和五十年代馬克思主義的危機"。影片並沒有引申出抽象的“信息"(除了馬克思主義承認新現實外);相反卻表現了不同觀點的辯證關係。這些觀點互相中和,而且沒有一個觀點能對兩個小資產階級的或者流氓無產者的主人公產生持續的影響。電影評論:四星半. 帕索裏尼是真正的"知識分子-導演",其電影是無法歸類的; 影像在他的手中既是手段又是目的,非影像的思想亦是如此. 大量降格拍攝的快動作本極易弄巧成拙,卻總能在其作品中傳達絕佳的幽默感;影片極富文學色彩,但並非小說或戲劇式的而更類於無所拘束的雜文,各種元素大都有所諷刺的目標,不時響起的《喀秋莎》與近結尾處插入的紀錄片更是暴露了所實指之事物,遊蕩而漫無重點的節奏使此作品注定成為一部"苦悶的象征"; 領路者被分食而道路仍在,可見"理論自信"之重要性.

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