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Intimnye mesta “私密地帶”講述的是中產階級莫斯科的諷刺鬧劇。他們每個人都有個人的秘密，隱藏其他 - “知心的一部分”。主角，一個可恥的攝影師伊凡，並列自己給別人。他堅信，人是天生的快樂，而快樂是自由忠於一個人的自我。真正的問題是：如何安全是它讓你的內心呢？電影評論：是朝著終極追問去的，生命的意義是什麼？是自由地追求快樂。而快樂究竟是什麼？何種程度？何種方式？性是最形而下的，卻最容易抵達形而上的高度。表現的無聊與隱喻的淺顯都缺乏審美上的暢快，而視覺與情節所造成的不快感亦無法觸動什麼深層的思索。濫性，性冷淡，性饑渴，戀醜，亂倫，性錯亂？no，屎

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電影由三個短片組成，展現了三個地理風貌截然不同的城市裏所發生的相似又迥異的愛情故事。電影評論：良心上應該打兩分，但是著實下不了手，這麼熬人的電影，讓我在電影院浪費時間，我不能對其過於開明。在想那些買了票的學生們，該是有多鬱悶！封麵上的第一張圖是唯一有觸動的點。不喜歡張萌這個靠背景的醜假人，so第一個故事顯得不那麼成立，劇情就是沒劇情，小故事串燒已經不流行了，微電影都不夠格！

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環球宣布由邁爾斯·特勒主演的新片[感謝您的服役](Thank You for Your Service，暫譯)將於今年10月27日登陸北美院線，正式進軍頒獎季。影片由傑森·霍爾([美國狙擊手]編劇)首執導筒，根據著名的紀實文學作家大衛·芬克爾的同名作品改編，著重描寫了戰後老兵返鄉後所遇到的困境。電影評論：片尾曲讓我坐在電影院內默默流眼淚：Some say freedom is free, but I tend to disagree. I say freedom is won, through the barrel of a gun, through the blood of someone's son. I ask why oh why, do soldiers gotta die. 自由從來有代價，上膛的槍，呼嘯的子彈，還有你扣動扳機時誰家孩子的鮮血

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年輕女子法蘭蘇（伊莎貝爾·卡雷飾）繼承了5萬歐元，她不知如何使用。她決定溜到蔚藍海岸地區去揮霍。在一家豪華旅館裏，她遇到了斯特凡（約瑟·加西亞飾），斯特凡是對別人的錢特別感興趣的人，他想得到法蘭蘇的錢，法蘭蘇不讓他得手。兩人聯合想要詐騙第三者，這位坐收漁利的第三者是一名退役的賽車運動員（弗朗索瓦·克呂澤飾）。電影評論：這電影分肯定不止這麼低，之所以如此是因為打分的絕大部分朋友可能沒深入地接觸過法國文化。打心裏說，這片拍的巧，拍的妙。我的理解是，這片在諷刺法國的一個小階級，虛偽虛榮的那一小撮人。這片是一個巴掌，扇的疼，但不響。悶壞。

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日本東北部某偏遠城市。時光回溯5年之前，時為高中生的少女山崎千尋（井上晴美 飾）在雪夜回家的途中遭到三個同鄉的強暴，這件事給她的身心造成巨大的創傷。畢業後，千尋來到東京工作，成為一家大公司的白領，並和同事野上（鬆岡俊介 飾）談婚論嫁。隨著幸福的到來，5年前的悲痛過去被漸漸淡忘。電影評論：在家看了一半，在學校看了完整版~ 很有意思，因為說實話不知道那麼弱的女主角咋就那麼輕鬆地殺了那三個混蛋~感覺就是那三個男人故意被她殺的一樣~本來殺了那三個混蛋，男朋友也來認錯是個很好的結局，可偏偏好奇的男友非要找到味道的來源，可憐的女主角隻好把深愛的男友也殺了，而自己最後也選擇了自殺...

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諾托拉由於同那不勒斯市議會關係好而獲準在他廉價購進的地皮上為市政府建造巨型建築；此外，他還得到右翼黨的支持，並是該黨地區議會的候選人。但是，在拆房過程中，出現了倒塌事故。當要求市議會調查時，右翼黨拋棄了諾托拉；諾托拉搖身一變，投靠天主教民主黨，在大選中獲勝，當上了市議員。羅西抨擊了政治和商界在政治黨派的庇護下為了個別人的利益而貪汙公款的合謀。電影評論：冒著狂風暴雨去看電影Hands over the city，路上傘直接被吹走了，還遇到Camping回來的落湯雞情侶：)之前看Saint Mountain裏麵建築師和軍火商，玩具商等等被列為地球上最墮落的七種人，但這部60年代的意國片裏麵建築師通篇都在痛斥地產商和政黨勾結，真夠詭異的。

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清朝末年，才二十出頭的“我”（石揮 飾）就失業了，多虧鄰居巡警趙大爺的幫助，我也當上了一名巡警，也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道，這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂，民不聊生，清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場，把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差，官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠，他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢，一個社會底層的小老百姓，隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下，老百姓哪有什麼安生日子可言啊？電影評論：五十年代初，民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑，但大多都得不到公正的評價與保護，從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下，歌頌和讚美成了當時的銀幕主題，電影的政治與說教功能被無限利用，“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”，國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下，更凸顯出本片的獨特，在遵守“三反”和“三不反”的基礎上，影片對舶來的蒙太奇手法運用自如，通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運，揭示了深層的社會根源，從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源，《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影（尤其是《一江春水向東流》）；往後看，影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似，實屬五十年代裏的一個異類。