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一名初中少年（仙波成明飾）忙於逃避同學欺負，他背上負著一根醒目的電線杆，他們肆意地玩弄電線杆。這時一名叫小桃（葉岡伸飾）的劍道少女出手相救，原來她也是他心儀的女同學。之後少年獻出懷裏抱著的東西，竟是一台時光機器。電影評論：【尤倫斯藝術中心展映】塚本晉也8mm短片。無厘頭金屬末日風重口味科幻喜劇。劇情熱血而無厘頭，腦洞大開，一本正經地胡說八道。定格攝影剪輯嫻熟連貫，形成如同嗑藥般HIGH翻的癲狂視覺奇觀。電線杆與金屬機械的組合很CULT很重口。塚本晉也製片編劇導演表演攝影服裝音效道具特效一手包辦，簡直牛逼！

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威斯康星州的農家女伊麗莎白·卡爾遜離開家庭和她的英語教師情人逃到紐約，很快她就成為了時裝模特，但她被一個神秘的男子所接近，他的動機不明……電影評論：95min版本，一場床戲，比以前的少了許多香豔，但女主確實很亮，無論穿那個顏色的衣服。有伊娃豔史裏的男主角。2014.5.30

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民國時期，某省四海縣，當地首富孟國富去世，生前留有遺囑將家產平均分給兩個兒子少強和少雲（譚耀文 飾）。誰知不久之後，少強便被人殺害，而他的弟弟少雲也隨後伏法認罪。與此同時，聰慧機敏的賞金花探卡乃吉（郭濤 飾）正用破案得來的錢在酒樓花天酒地，還險些被豪放的芙蓉姐姐（郭金 飾）霸王硬上弓。關鍵時刻，一個神秘人物為他解圍，並留下搬張銀票和一封信，請他找出少強遇害一案的背後隱情。電影評論：忍不住心裏一直再喊：殺了導演殺了導演殺了導演殺了導演殺了導演殺了導演殺了導演殺了導演。。。。。。我也是讀過幾年書的人怎麼能這麼沒素質呢。。。。。然後我改口喊：殺了我吧殺了我吧殺了我吧殺了我吧殺了我吧殺了我吧殺了我吧殺了我吧殺了我吧。。。。。。

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《形影不離》講述的是發生在中國某南方城市的一個多線索和情節曲折的另類故事，它兼具劇情、心理懸疑元素：吳彥祖扮演的李越是一個工作和家裏遇到麻煩不斷的年輕工程師。他的妻子阿胖（龔蓓苾飾）是個貌似很情緒化的暗訪記者，而閆妮飾演的上司給李越帶來了不少壓力。故事的開始，李越因種種原因試圖自殺，卻巧被他的老外鄰居老查（凱文·史派西 飾）救下，倆人因此成為了好朋友。於是“失控”的他們共同踏上了生命中的一個完全意外的旅途。但老查真的隻是一個普通的鄰居嗎？電影評論：2018年12月30日淩晨03:25在廣州看完！片子很壓抑、燒腦！但看完後，很有感觸！無獨有偶，也是在廣州拍攝，而且就在公司附近！並且在29號晚下飛機後的幾個小時內，收到的消息和安慰，可能都是未來的轉折點，也證實有時候好未必是好、壞未必是壞，政治犧牲產物就是弱者，解釋都是多餘，等年會過後，一切皆有答案！去年的年會一幕，仍曆曆在目！等有結果，我就再看一遍這個片子！

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根據日本作家伊阪幸太郎的同名原著改編，講述平凡的快遞司機金建宇陷入權利鬥爭，莫名背上暗殺新總統候選人罪名後一路逃亡的故事電影評論：韓孝周很美。 過大的改變，隻能算是拿了原著的骨，來講了一個韓式政治諷刺故事 類型化的痕跡太強，政界壞人和陰謀被擺到明麵上來，男主全程都像是個被嚇壞了的二傻子，無論是吃驚，心痛，還是無力的憤怒，都沒有走出開頭被陷害的恐懼中。 把小說裏那種淡淡的、黑色幽默式的溫情給去掉了。那是一種可以衝淡籠罩了整個故事的惡的情緒，也是讓男主屢次堅持下來，支撐男主走到最後的信念。正是友誼和愛，才是唯一可以戰勝不能被戰勝的惡的法寶。這也是伊阪式的、極其浪漫主義的那場煙花告訴我們的。在韓版裏居然看不到這場戲… 這也是最有意思的地方：18年韓版的金色夢鄉和日版的陽光姐妹淘口碑都不佳，還有強差人意的《信號》，日韓文化個中差異可見一斑。

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德川幕府三代將軍家光當政時期，風調雨順，國泰民安。時世間流傳三件神器的傳說，分別是大帝之劍、鬥神獨鈷杵、以及猶大的十字架，它們用宇宙金屬鑄就，持有者將獲得征服世界的力量。武士萬源九郎（阿部寛 飾）即為大帝之劍的持有者，他按照父親臨終前的囑托四處尋找神器，要將它們送回“原來的歸屬之處”。路上他邂逅豐臣家的後代小舞（長穀川京子 飾）及其護衛真田忍者佐助（宮藤官九郎 飾）沿途艱險重重，還要時刻躲避幕府的追殺。另一方麵，宇宙人蘭（長穀川京子 飾）以及牡丹（黒木メイサ 飾）也時刻覬覦著萬源九郎一行手中的神器。各懷鬼胎的敵人源源不斷，萬源九郎隻得憑借大帝之劍殺出一條血路……電影評論：為什麼都是不好的評價？果然陣容過於強大讓大家期待過高麼？不考慮期待因素，這雖然無聊，至少比“shinobi忍”好多啦~ 阿部大叔還是很本色的可愛，カンクちゃん（某人曾經對クドカン的稱呼）戲份很吃重呢，爆。還有不錯的女性角色。同學們滿足吧~

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太平洋戰爭末期，日本政府將年輕女子組織成「女子挺身隊」到工廠生產武器，本片就是描寫一群女子為國家附出熱情的故事。電影評論：影片第40分鍾左右，隊長渡邊將體溫計遞給女員工，給她5分鍾的時間再測一遍，女員工轉過身去，背對著攝影機。5分鍾怎麼表達呢？黑澤明跳切了幾個渡邊的近景鏡頭，借此來傳達時間的流逝，這5分鍾便被剪輯隱藏在短短二三十秒之內。這樣的手法無疑是優秀而前衛的。但接下來，渡邊站起來與啜泣中的女員工平視，這一“靜止”的時刻硬生生切了好幾個景別——中景，全景，略緊的全景，中景，中近景，近景。這樣的做法讓剪輯的痕跡表露無疑，我不明白為什麼這樣來處理，可能黑澤明想借此創造出一種突兀的感覺。而這種連切景別的做法同樣出現在臨近片末的獨角戲，渡邊一開始被孤立在景深的深處，黑澤明用了數個景別將她逐漸鎖緊，但在切景別的過程中，加入了時鍾的鏡頭作為兩個不同景別鏡頭之間的媒介，不絕的哼唱聲與被稀釋的時間達成了連續與跳躍的敘事統一。