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1967年、三津木五郎は瀬戸內海の刑部島で、人捜しをしている探偵・金田一耕助と出會った。その頃、島とフェリーで繋がる港で、仮死狀態の男が発見されるが『島には悪霊がいる。鵺(ぬえ)の鳴く夜は気をつけろ』という言葉を殘して絶命する。知り合った警部の話で、その死體こそ金田一が探していた男であったことを知る…。電影評論:一根金箭穿心過, 山巔女屍皮囊破, 狗銜人手山盤鷹, 竹林翠影飛白巾, 豔若桃李必蛇蠍, 手沾胭脂拭紅唇, 惡童連體命連環, 一失足成粉骷髏。 驚豔不及夜叉池
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裴洛塔白天在保險公司上班,但他一心想快速致富,滿足自我和女友朵樂莉的血拚需求而沉溺牌局,但他衰神纏身,欠賭場老大一屁股債。最後終於觸及老大的底限,對他下達10天內還清借款的最後通牒!於是被逼到絕境的裴洛塔,竟然將腦筋動到即將在巴西足協總部展出的純金勝利女神杯頭上…電影評論:看了一兩周才來標記,是在我先天晚上熬夜到淩晨5點的狀態下看的,沒有喝咖啡,以為肯定會在資料館睡著,然而並沒有,由此可見巴西人民製造喜劇的能力了。每個巴西人的人生都可能是一部喜劇呀
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本片由十個段落組成,每個段落分別以不同的音樂表達,有些段落有劇情,有些段落隻是純音樂,還有通俗的音樂,像爵士、民謠等,此片巧妙地將音樂、喜劇、馬戲、歌劇熔為一爐,是較為經典的短篇音樂合輯動畫片。 本片是迪士尼第八部經典動畫。電影評論:當美國卷進第二次世界大戰之後,迪士尼片廠一半的員工都被征兵去了,而且片廠大部分也被借去軍事用途,因此迪士尼無法再拍像『白雪公主』、『小鹿斑比』那樣的長篇動畫,……,所以從1942年的『小鹿斑比』之後,一直到1950年推出『仙履奇緣』之前,迪士尼推出的六部經典動畫都不是長篇劇情片。…………
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細榮(李子雄飾)、阿B(梁朝偉飾),輝仔(張學友飾)在石殎尾陡置區一同成長,三人情同手足,雖然各人家境貧困,年輕的心從沒有失去對將來的幻想與憧憬。阿B因要與女友小珍(袁潔瑩飾)結婚,眾人各出奇謀為阿B籌錢。輝仔借來高利貸途中被劫,輝仔負傷往婚禮。及後,阿B與輝仔往複仇而誤殺廢強,細榮眾人遂到越南逃亡。其時西貢市長外弛內張,對眾人來說便是煉獄,更遇上越共刺殺越南政要,細榮遂決定要拚死撈一筆錢才離開越南。細榮遠親中、法混血兒阿樂(任達華飾)是職業殺手,阿樂得悉越南惡霸梁源盛在夜總會有黃金交易,遂與一眾裏應外合,激戰後把黃金搶走,阿B為拯救一位香港女歌星陳秀青而險喪命……電影評論:雖然整體的劇情創意來自於《獵鹿人》,但在技術上來看,兩者輸出情緒的方式可謂是天壤之別,吳宇森在本片中使用的完全是與之相反的做法,他用快節奏、強情節、大場麵不斷的轟炸觀眾的視覺觀感與內心,使之觀影者達到當時香港影壇所塑造電影世界(兄弟情義)的最高代入點,從而達到對劇內人物的共情,為此,電影絕對不能減慢節奏,這也就是我們在開頭看到即便交代背景,吳宇森也使用跨越空間與時間的多線剪輯的原因,當明白這一點之後,明星演員陣容,誇張演法,大開大合的劇作模式,火爆的場麵也就在情理之中了。但吳宇森最為人稱道的點不僅僅是在整合這些看起來誇張但呈現出來卻頗具有英雄氣概的能力,他還能夠在最火爆的時候,反而使用升格,凸顯血腥暴力的美學,以此塑造男性魅力,這一偷師薩姆·佩金帕的技巧,在他這裏成為最為人熟知的作者特色。
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張小青(麻郡宜 飾)是一名應召女郎,每日徘徊在深夜的街頭,希望能夠找到那個把自己領回家的男人。某日,張小青遇見了名為李牧(高騰 飾)的男子,他外表上的文質彬彬讓張小青很快就對他產生了好感,就這樣,李牧成為了張小青的客人。電影評論:首先結合自身就說一下吧,我絕對成不了那種變態,心中有那女生,自然就做不了了,最重要是沒錢包養這麼多女生呀!現在社會上女生越來越厲害了,這麼多女生,我還不得被榨幹而死,一個女生一拳也能把我打殘,哪裏來的性奴,簡直想都不要想呀. 然後說一下電影,電影有些鏡頭為近身大頭特寫,表達那些女孩們各種性格與迷惘的眼神,女主角的呐喊,哭泣,蜷縮動與靜的鏡頭剪輯結合,男主角的演技挺冷酷無情的,尤其是殺了某女生後的黑白鏡頭,女性身體血腥味的時間仿佛在流淌的血液裏流逝, 更是演繹男主角的陰險冷靜,最後在三位警察的嚴厲神情下以精神的捕獲男主角,女生被解救的慢鏡頭下結束全片. 那麼,女生,要潔身自愛,就算結了婚也要看看那個男人是不是誠實可靠的,別拿自己一生嫁給他的下麵,應召的女生也要注意自身安全,無論你是不是自願的.
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兩年前,加賀恭一郎(阿部寛 飾)尚為練馬警署的一名刑警。適值此時,他的父親(山崎努 飾)病重住院,加賀卻從未探望,父子間的隔膜難以打破。這一日,加賀的轄區內發生一起命案。年僅6歲的女孩春田井優菜被人殺害,凶手是附近居民區的一名初中生,這個名叫直巳(泉澤祐希 飾)的男孩在學校備受欺負,在家中則將自己封閉起來。為了掩蓋兒子的罪行,直巳的父母前原昭夫(杉本哲太 飾)和八重子(西田尚美 飾)費盡心思搬運屍體,偽造現場。雖則如此,但是目光如炬的加賀刑警依然從中看出了端倪……電影評論:還是大愛社會推理派。 加賀恭一郎說“所謂刑警,並不是揭開真相就天下大吉。不僅僅要抓住犯人,還好拯救案件相關者的心靈”。 裝瘋的奶奶為了暗示把責任甩給自己所塗的紅手指,溺愛孩子的父母,這都是愛的體現。加賀和父親心底的默契,也是愛的體現。 是從後作(新參者等)接觸到的加賀恭一郎,彼時父親已死,一直以為加賀對父親很冷漠,現在看來,也是默契而深沉的愛。而他父親,是想體驗和妻子一樣的死前的孤獨,來懲罰自己年輕的執拗
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1946年在戰後的廢墟中,兩個男人在修理破舊汽車,並展開對人性的討論。本片即以這輛廢車的角度,通過在車中留下的一件件小物件,講曆任往昔車主的故事。 他們中,有匆忙出逃的政客,有不得誌的音樂家,有分居又複合的老夫婦,有兒子判罪的夫人,有赴任的上尉…戰爭年代,人們的命運隻能搖曳,但是依然有愛情、親情等等在動蕩中閃耀著美好的人性光芒。影片並沒有氣勢恢弘的場麵,卻用普通人的生活串聯起一段完整的曆史。電影評論:以一輛車的見聞(導演旁白)串起1933年到二戰後的普通德國人生活。迷人的是五個故事的subtlety,從一把梳子講到女孩將要告發的秘密再突然被族群命運所顛覆;將要分別又決定一起去死的夫婦,從一個角落看水晶之夜,老人自己拿起磚頭把夫人的店名砸碎,最終兩個人都被那個名字定義;納粹說其實好像我們和他們沒有什麼不同,同伴說你別這麼講;它從來沒有尖叫我們在講二戰,講猶太人和反猶主義的崛起,但是又工工整整地把它們講完了