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根據七十年代初的同名飛車電影改編的電視電影，全片最大的吸引力就是馬拉鬆式的汽車追逐場麵。維高·莫滕森飾演一名退伍軍人和離職的賽車手吉米，當他在一千二百公裏外得悉身懷六甲的妻子正遭遇生命危險時，乃心急如焚地飛車趕回家，途中因為超速而被警方追捕，但他沒有空停下來讓警方開罰單，仍繼續高速逃離，一場飛車追逐勢不可免。在危急關頭他將車子開進原住民的保留地，而警方與聯邦調查局在周邊設下路障攔截。電影評論：下載舊版途中發現竟然還有這樣一個翻拍，油管全片，補上了我缺的一課。最愛看大牌歐巴們以前演的二流渣作了。這是個電視電影，價值觀翻了個個兒的保守。Viggo的紅脖時代，特別精彩的是本片竟有John Doe出馬客串幫助他的另一個紅脖，Exene的兩位前夫感情可真好....
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若你長久地凝視深淵，深淵也會凝視你。影片根據2012年“世界末日”前後的“藝術家剝人皮”事件改編。綽號“草帽先生”的人皮刺青收藏家專挑單身時髦女性下手，獵取最新鮮的“作品”。在又一次成功得手之後，他陰差陽錯地遇到了一位喋喋不休、內心抑鬱的文藝中年，他們被迫一路同行，各懷心事，卻沒有意識到這輛車裏藏著另一位神秘乘客……電影評論：本條目類型原為“懸疑/驚悚/犯罪/奇幻/冒險/災難/黑色電影”，若不修改就過分了。所謂的藝術家電影終究也是電影。劇本普通，表達普通，手法不普通。導演解讀精神分裂，我真沒看出來，但最後一槍像《搏擊俱樂部》。表達完全依賴對白。要麼信息來自單屏，要麼雙屏等同單屏，但形式探索扔值得肯定。5
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正竹、正林是一對從小在不幸福的家庭中長大的孩子，正竹後來離家在外鬼混成了流氓頭子。正林雖然念了一所高中，可是在麵臨聯考及其他壓力下煩躁不安，唯有鄰居女孩李淑芬是他唯一傾訴對象。正林在童年的玩伴阿強從軍中擄械逃亡，躲到正林家，阿強誤殺了一名警察，從此兩人展開逃亡生涯。他們綁架了一個模特兒蘇菲，受了道德的驅使，正林又誤殺了阿強。正林尋找正竹的協助，正竹安排正林在一次夜裏偷渡。消息走漏，正林、正竹兄弟死在亂槍之下。電影評論：新人成貴長得像吳大維+馬永霖的結合體，氣質還有點像黃光亮，英年早逝很可惜。張世那麼早就很凶狠了，屈中恒演個有色無膽的學生嘻嘻。林秀玲戴眼鏡扮作乖乖女。
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美國報業大亨凱恩（奧森•韋爾斯）在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”死去後，一位青年記者受媒體的委托調查這四個字的含義，遂即，他走訪了凱恩生前的同事好友，從報社董事長伯恩斯坦的口中，了解到凱恩的發跡曆程以及如何製造輿論使美國卷入1897年的戰爭中的往事，從利蘭的講述中，凱恩與美國總統的侄女愛米麗的婚姻、與第二任妻子（歌手）蘇珊的複雜關係及在總統競選中的失敗等等也被他一一所知。電影評論：盡管它是所有類型片的反叛，盡管這是一個純電影化的文本，但《公民凱恩》的偉大之處還不僅僅在於敘事上的另類，實際上它的成功還在於導演完全懂得怎樣利用每一個視聽技法來敘述故事和闡明主旨，奧遜威爾斯絕對掌控著每一個鏡頭每一個調度並且近乎做到沒有一處閑筆。奧遜威爾斯曾將影片命名為《美國人》，實際上隱喻了故事裏的報業大亨凱恩不過隻想做一個平凡普通的美國公民，正如凱恩自己所說:我現在過去未來都是一個美國人，同時，鄉下孩子成為資本大亨的曆程本身也折射出了美國夢的色彩。凱恩執拗自我的人格一方麵源於父母的拋棄另一方麵源於他的底層出身，性格導致他不懂得什麼是愛，他以為愛是擁有和霸占，其實愛是付出真心，直到蘇珊的出走才終於喚醒了他沉睡多年的心。原來"玫瑰花蕾"不是什麼神秘特別的私人遺物，而是凱恩唯一感受過愛的童年。
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悲慘的童年經曆讓年輕的艾利克斯（瑪德琳·奇瑪 Madeline Zima 飾）養成了乖僻又固執的糟糕性格，母親改嫁之後，艾利克斯有了一個新的父親，但是，沒過多久，母親的自殺身亡讓艾利克斯承受了巨大的打擊。之後，繼父迎娶了名為妮娜（凱特·勒維寧 Kate Levering 飾）的漂亮女人，妮娜對待艾利克斯十分粗暴，可是，隨著時間的慢慢推移，艾利克斯和妮娜之間的關係開始變得曖昧起來。電影評論：如果警察最先就破了Sara 父親(即David)殺了她母親的案子，或者後來破了Sara 父親殺了Alex母親的案子，也就沒有後來了。又或者如果Alex足夠愛Nina，不與Sara合謀害Nina，Nina也挺愛Alex的，也許就沒有最後了。都是犧牲者。至少有一對是相愛的，即使愛的不夠深，不然這故事好憂傷。
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三個恐怖短篇小說，包括：一個女人試圖搶劫墳墓時遇到的故事；一個女人把她的兒子從死裏召回的故事（完全照搬死亡之夜 Dead of Night (1977)中的第三個故事）；以及一個非洲娃娃複活的故事。電影評論：還是一如既往的三段式，第一個故事無驚無喜，人為財死，無人善終；第二個故事完全照搬 死亡之夜 Dead of Night (1977) 裏麵的第三個故事，一模一樣，原版的最後小孩造型更加滲人！！！第三個故事算是對上一部最後一個故事的複刻，也是同樣的劇情，無論是過程還是結局。
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當時、連載作品が次々に終了して落ち込んでいた藤子・F・不二雄の元に、『ビッグコミック』から執筆依頼が來た。「子供向け漫畫ばかり描いてきたから」と斷ったが、當時の同誌編集長・小西湧之助の熱意ある説得に応じて引き受けた。こうした経緯から描かれた本作について、藤子は小西編集長が話してくれた民話『猿後家』から著想を得たと書いている。しかし『猿後家』は落語の一噺であり本作とはかけはなれた內容であるため『猿婿入り』という民話との記憶違いと思われる。大人向けコミック誌である『ビッグコミック』に執筆することに対し「自分の絵は子供向きでダメ」と難色を示す藤子に、小西は「かわいい絵だからかえって怖い」と執筆を薦めており、実際に仕上がった本作の原稿の感想を「背筋に寒気が走るほど興奮した」「怖かった」と語っている[2]。この作品の好評をきっかけに、藤子は『ビッグコミック』と『S-Fマガジン』を中心に大人向け漫畫を多數発表するようになった。電影評論：藤子·F·不二雄的「大人向」作品《牛頭族的餐桌》的OVA。駕籠真太郎自言原作漫畫對他日後的創作影響頗大。但感覺這個OVA對原作有所閹割，得買原作漫畫再參詳。（VHS渣畫質；[Raw-Deal] Fujiko F. Fujio no Sukoshi Fushigi Tanpen Theate (藤子・F・不二雄のSF(すこしふしぎ)短編シアター) ）
