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根據Madeleine St John所著同名暢銷小說改編，設定在1959年的悉尼夏季，在澳大利亞的文化覺醒、階級結構瓦解和婦女解放的背景下，講述郊區女學生麗莎的成長故事。麗莎在等待高考成績、夢想著去悉尼大學時，在一家大型百貨商店打暑期工，與一群女售貨員並肩工作，在此期間打開了眼界，也發生了蛻變。電影評論：這本劇就是聚焦了4個在百貨商場上班女性。女一是渴望上大學追求演員詩人夢想的年輕人，女二是受過良好教育的歐洲移民，也是女一的時尚啟蒙導師；女三代表澳大利亞人文化的覺醒，受女一影響讀書啟迪；女四和丈夫因為性生活產生誤會矛盾，後來溝通解決，可能想要表達在婚姻中女性開始擁有話語權。 Google這本電影的時候跳出了一些舞台劇，可能是像Mama Mia一樣有了名氣再改成電影上映的。 感覺舞台劇更適合這本電影，人物性格的變化可以通過一幕幕場景來展示。拍成電影這成長就有些跳躍式的突兀了。 澳大利亞真的被狠狠地黑了一把...自己說自己是一群沒有文化的土老帽....

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影片講述了一個跨越半個世紀的愛情故事。一個來自埃及的留學生耶亞和金吉爾在美國相愛了。可是世事無常，命運無情地讓這對癡心的戀人天隔一方，50年過去了耶亞和金吉爾都還深愛著對方，而且讓耶亞驚喜的是，他竟然在很多年前已經和金吉爾有了一個孩子。然而出生在美國的兒子無法接受自己的父親是個阿拉伯人這個現實……電影評論：戛納終身成就獎並非浪得虛名

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一個心碎的物理學生（Asa Butterfield），當他的女友Debbie（Sophie Turner）和他分手後，他發明了一台時間機器。試圖回到過去解決戀情中的錯誤...改編自導演Andrew Bowler11年的同名短片。電影評論：感覺阿薩·巴特菲爾德經常演一些血爛青春片啊..飾演的主角經常好像是同一個人，神情、性格似乎都一樣，怎麼說呢，還是先打磨一下演技吧。電影唯一的亮點也許是三傻蘇菲了，可惜劇本所限，也沒有太多的發揮空間，倒是男朋友像個偏執狂神經病，然後電影冠名之愛情，難以理解，劇本確實太糟糕了，電影原型始終是一個簡單的短片，上限實在太低了，沒有一個好的編劇，果不其然劇情非常一般，還沒有短片看的爽快，無限拖長一個乏味的故事並不是一個好的選擇，中間許多邏輯不通的地方太多，也沒有強烈的現實感，看的時候還是會覺得隻是一個加長版短片，這點應該是最嚴重的問題，不吐不快。還有最終和解的過程描繪得過於隨意，編劇就是見一步算一步的意思，對這點非常失望，直接剝離了這份離奇愛情的感染力，應有的時長就該用在刀刃上，而不是無趣的流水劇情。

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由梅麗莎·喬治、泰雅·迪格斯、大衛·哈伯、朱麗婭·斯蒂爾斯領銜主演的電影《我們之間》為我們講述的是：四個曾經的老友在各自結婚後，作為兩對夫婦再次相遇，發現各自的生活較之從前已經大有不同，他們在金錢、成功、性以及孩子的影響之下，改變了各自生活的模樣。而在彼此的對比過程中，發生了很多出乎意料的事情。電影評論：兩位女主演都是我喜歡的演員，尤其是Julia Stiles。配樂和色調壓抑的不像話。一個半鍾頭的時長裏，用閃回的方式展示了四位好友——兩對夫妻在歲月與金錢衝刷下的愛與恨，爭吵和相互影響。

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“做自己，才是一生的使命。已經行走過萬水千山，已經體驗過滄海桑田，隻是忘了去造訪，那個生而為人的自己的所在”電影評論：當時做訪談的時候，攝影@海樹HK 坦言不懂。雜糅了宗教、玄學、符號學，信仰、迷失，你可以說它是一段旅程，多個夢境。在最後出現了先生的《野草》題辭，一下拉回了有些跳戲的我們，我默念了那句，“當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。”

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單雨（鍾淑慧飾）本來擁有幸福家庭，一次暴力仇殺中，她失去一切。為了查出幕後主謀ROCK（鄭浩南飾）的真實身份，她決意孤身犯險，以殺手身份把ROCK引出來。不料女殺手一出道即將小鎮搞得天翻地覆，到底單雨能否如願為家人報仇呢… airuib.com電影評論：哎邁，我該說你翻拍還是抄？大梗都是一樣的。後半段還串了港式的奇情。結尾妹子都開口，你留下來會死啊。女主你個死傲嬌。不過鍾淑慧那一身黑還是襯得挺酷帥的。

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女醫生Babara（尼娜·霍斯 Nina Hoss 飾）因為企圖從民主德國逃到聯邦德國未遂，而被從柏林調遣到一所鄉村醫院工作，一開始她根本不和周圍的人來往，直到醫生Andre（隆納德·澤荷菲德 Ronald Zehrfeld 飾）主動和她接近。醫院裏新送來一名女孩Stella，得的是腦膜炎，在Babara的細心嗬護下逐漸康複。女孩卻又因為懷孕了而被送去東德的勞教所。而另一方麵，Babara在男友的幫助下積極準備下一次逃亡計劃。雖然她還要不時地遭到東德警察的搜查，但是她隱藏得無懈可擊。醫院裏又送來一名自殺未遂的男病人，Babara認為他需要動手術。Andre決定在周六晚上對這名病人進行手術，需要Babara的協助，而周六晚上正是Babara要進行逃亡計劃的時間。正在她準備離開家的時候，Stella從勞教所逃出來找到了她.......電影評論：毋寧是“想象東德的方法”。 通篇流水賬直教人無時不在疑惑這是誰、這在哪、這要幹什麼——人物是提線木偶、事態是空洞容器，就是缺乏任何內生性。 軍警、特務、勞改犯以及蘇聯傘兵……求死求生的所有人不成為牢籠一部就在想方設法逃離它，暗戳戳以看似不經意的筆觸貼滿各色語焉不詳的政治元素，可所謂“牢籠”卻淪為冷戰意識形態符號集而充滿偏見，所謂表現也無非人事物的循環論證——隻是膚淺刻奇的想象：饒是如此大費周章渾身貼滿全無必要並毫無邏輯的標簽，臨收束卻以愛情童話姿態自我了斷……女主Barbara的去留意料之外、情理之中卻融不進整體調性中，最後一刻的戲劇性聊勝於無、人物行為的合理性倒徹底壞掉。 不知創作上是否著意如此設計：不憚以最壞的惡意揣測之，大概就是異托邦文藝愛情電影的底子盤算著一點安全的政治批判，又穩當又裝逼罷了。