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在洛杉磯一間廢置的教堂裏,一個牧師召集了一班學生與科學家,研究他們找到一個盛有綠色液體的玻璃管。這枝玻璃管可以將魔鬼之子釋放,最終可以將魔鬼帶到人間,世界末日便會來臨。電影評論:也是siege film,災難降臨前的鋪陳(遭內憂外患),尾聲的無比絕望及犧牲小我,最後夢境像與Wes Craven互別苗頭(也似Big Trouble)。雖說「科學家試圖證明惡魔存在」的主軸很傻(或說這個一目了然的傻就是對於科學與宗教權威的反諷?),也有一堆智障角色與對白(亞裔男孩尤其令人難忍…不過他有真功夫!XD Big Trouble也有他),對他者(特別是流浪漢們)的魔化(暗處人影幢幢如Assault on Precint 13再現,唱Amazing Grace的黑人?關於Lisa的asian笑話?像對Robin Wood的調侃),但Carpenter的拍攝能力確實兇悍,擅於利用廣角鏡頭創造的些微扭曲感。來自未來的footage。以段落來說,被蟲吞噬的人跟他前麵被砍的剪接,最後10多分鐘超級絕望、完全沒有生路的恐怖氛圍,是有一套的,或許是他場麵調度亮點最多的一部? 惡魔的形態,液態、進入video。
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《雪中灰燼》講述了一個16歲的女主人公麗娜·維爾卡斯在二戰期間波羅的海地區斯大林的恐怖統治下與家人失散的淒美故事。莉娜是一個有抱負的藝術家,她冒著生命危險,用她的藝術秘密地給她被監禁的父親發信息,讓他知道她還活著。在漫長而痛苦的冬季旅程中,正是莉娜的畫作和人類精神的力量讓她和其他幸存者活了下來。電影評論:無論戰亂或者和平,小國的命運,不是被這個大國玩弄,就是被那個大國掌控。就如同本片,立美合拍,立陶宛人的日常讀寫居然就成了英語。相比較類似影片展現自然的殘忍和專製的殘酷,本片其實拍的比較溫柔,主要講述人物關係,當然也沒什麼新意。最後小主管的自殺如同蘇聯命運的戛然而止,而母親的角色大概就代表著立陶宛。如同近二十年來不斷的二戰邀功和對蘇聯的黑化,本片算是美弟全球化宣傳的強弩之末。最後看看主創包括導演和演員都是英美為主,倒也是釋然了。隻是很好奇,立陶宛本宛人看這片是什麼心情?想必應該是異常複雜吧。
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故事發生在一九八五年的香港,張有銘(李尚文 飾)是正值叛逆時期不知天高地厚的莽撞少年,某日,他跟隨一群小混混劫持並且殺害了一對情侶,之後眾人遭到警方的逮捕。張有銘因為尚未成年,因此並未得到判刑,而是被關進了監獄,“等候英女皇發落”。電影評論:三星半 優點:(劇透)姨丈剪掉螞蚱的頭,然後猥褻女主。如果女主代表香港,螞蚱代表我等屁民,那誰是姨丈?開場董建華的大後背,對麵議員的驚恐表情,一邊坐的是大陸,一邊坐的是香港,表現97香港人的恐懼。少年犯被政府當球踢,就用鏡頭表現當年的少年犯踢球。被歧視的北姑、少年犯、被迫沉默的工人、子女,串聯,丘禮濤的故事是帶著人文關懷的。港版《天注定》,但感覺比後者更有力度。男主與女主的弧光都是和解,一個是跟自己的罪行(贖罪),一個是跟男主罪行和自己母親(其實也是自己)。女主這邊帶出的主題很有趣:普通人跟罪犯的邊界在哪?罪犯罪行與權利有無關係? 問題:監獄隔音玻璃怎麼又聽到了對麵的聲音。用嘴說出口的主題太多。街頭打孩子的父親,出現得毫無道理,硬來。各種糙,代入不進導演情境這部片就很難下咽。女主表演有點尬
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一個是紐約擁有舒適大房子的事業成功的心理醫生,一個是巴黎亂糟糟小屋裏糊裏糊塗卻心地善良的舞蹈演員,他們都厭倦了各自的生活。一次偶然機會,他們交換了一下角色,世界有時就是浪漫的不可思議,愛情就這麼自然地闖進了原本陌生的兩個人的世界裏。電影評論:香特爾阿克曼竟拍出一片美式浪漫喜劇,不用心看還以為是另一部西雅圖夜為眠。事實上,這片通篇充滿了女性主義語彙。美國/男性,是理性的,也是枯竭的,絕望的。法國/女性,是感性的,充滿生命魔力,能讓屋裏的藤蔓都瘋長,給男人帶來希望。女性甚至不需要語言,隻要“嗯哼”就足以撫慰男性病人的心靈。
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在一個明媚的日子裏,雜誌攝影師克裏斯(馬迪·林德賽 Marty Lindsey 飾)帶著妻子茱莉安(傑西卡·杜菲 Jessica Duffy 飾)來到某個風光秀美的地方采風,此前他們剛剛逝去尚未降生的孩子,因此這也是一次帶著淡淡憂傷的療傷之旅。電影評論:其實最讓我吐槽的是,作為雜誌攝影師的男豬腳居然拿著某佳能入門單反+狗頭拍片。尼瑪小成本電影也不用這麼削減開支吧。還有我覺得像美國這種小成本影片最值得看的就是床戲部分了,尼瑪這電影拍的就兩個黑影有木有!!看了20分鍾就刪了……
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故事將發生在一對男女之間,有一天,他們突然不再說同一種語言,而他們的狗卻意外開口說話了。電影評論:A / 2D / “壞影像”所要破壞的不僅是狹義的語言,同時也是一部作品內電影語言的範式化取向以及被攝物的規定性。觀眾眼前的“內陸帝國”不再是大衛林奇嵌套的夢境,因為那依然以敘述-反敘述的對立為前提。在建立觀看模式反複失敗的過程中捕捉一切模糊,讓語言在影像左右共享為可並行的雜多,取消電影在本體論意義上的影像-文本二分,這或許是真正意義上的“再見語言”。(好想看3D啊!!!)
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影片描寫了農村姑娘山花在“農業學大寨”運動中,堅持以糧為綱,帶領白石灘群眾戰勝重重自然災害,揪出搞破壞的暗藏敵人,完成了劈山開河築壩造地的偉大工程。電影評論:這部電影已經具備很多的現代性,無疑可以和當時的好萊塢大片媲美。它已經抓住了很多沿用至今的拍攝製作元素。因此我就想到,社會主義電影可以走兩個路,一個是普及型的大片的路,比如山花;另一個是較高層次比較深刻的電影。然而後一類由於時代的限製,還沒發展出來,這將是未來中國出好電影的來源。