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電影改編自加繆未完稿的自傳小說《第一個人》,意大利名導吉亞尼·阿梅裏奧(Gianni Amelio)在影片中為原著的空白處補上漂亮的幾筆。電影評論:電影改編自加繆未完稿的自傳小說《第一個人》,意大利名導吉亞尼·阿梅裏奧(Gianni Amelio)在影片中為原著的空白處補上漂亮的幾筆。 故事聚焦阿爾及利亞獨立戰爭,當童年時代的男主角回到阿爾及爾探望母親時,政治動蕩也山雨欲來。這邊廂他在大學發表法國人應與阿爾及爾人和平共存的演說,台下觀眾噓聲四起。那邊廂閃回到童年,道出了這位天才之所以沒有被埋沒,與單親媽媽的慈愛、祖母的嚴苛和老師的洞悉等密不可分。 導演拍得不溫不火之餘,處處盡顯大師風範。《Exclaim》雜誌稱:“從角色發展到攝影等每個元素,都被精心製作得光彩奪目甚至完美。甘布爾(男主角)和索拉(男主角母親)的演出獨一無二且令人難忘”。影片獲得多倫多電影節國際影評人獎。
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世界級鼓藝演出團體「鬼太鼓座」是1969年由創辦人「田耕」(本名田尻耕三)帶領一群醉心傳統太鼓藝術的青年樂手,成立的音樂修行團體,並根據「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神宗旨,讓太鼓擊樂與奔跑、舞蹈等肉體鍛鍊融為一體,成為貫徹物我合一的極限演出形式。氣吞山河的鬼太鼓座也使用竹笛、三味線、尺八、箏等婉轉幽遠的日式傳統樂器共奏,藉以達到陰陽調和,剛柔並濟的太極之境…電影評論:有很長的一陣子,跑步對日本電影而言是一種意義遠勝於有氧訓練之上的、破釜沉舟之意誌體的具現。此片頭尾各一場的行路漫漫,顯然也是這種潛意識的體現。不過我更注意的是:如果說「純然隻有表演意義的表演」(by.黃米米)是全劇的骨幹,那麼包夾這種表演的競步,便是演者展演己身入戲與出戲的儀式本身。是不是呢?破釜入戲,沉舟出戲,故能成活,對不對呢?
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本功夫片拍於1981年,為張徹導演,倪匡編劇.故事描述,「叉手」為江湖上新崛起之組織,專殺江湖豪俠,彼等行事,均帶麵具,故彼等究為何人,無人知曉.「八臂哪吒」齊山雲(江生)會同曾軍(錢小豪)及梁勇(朱客)等,赴景陽鎮調查叉手總壇之所在,擬一舉殲滅該組織,為江湖除害……電影評論:郭追二叉頭不肯同流合汙,大叉頭三叉頭都是賊喊捉賊,原本下半場重點追查新加入的二叉頭,結果變成了三個叉頭殺死小豪,郭追又為其報仇一陣亂打的故事。層層追凶有懸疑的妙點,也可算是創意,可惜沒有展開,還是讓位於武打。以叉為主題的武打設計還是有貢獻的。
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二十八歲的凱特(詹妮弗·安妮斯頓 Jennifer Aniston 飾)過慣了獨身的自由生活,然而,她卻也因為遲遲沒有結婚被認為是沒有責任感,而無法找到稱心如意的工作。某日,凱特來到了默森廣告公司找自己的老友黛茜(伊裏納·道格拉斯 Illeana Douglas 飾),在黛茜的幫助之下,凱特在老板莫森(凱文·杜恩 Kevin Dunn 飾)麵前好好地展現了一番自己的實力,得到了莫森的欣賞,然而,凱特那尷尬的情感狀況依舊是一個難題。電影評論:Jennifer Aniston just became my version of American sweet heart. 看的都是她有點兒老以後的電影,看她年輕時拍的真是感慨。然後不得不說97年的吊帶裙內搭白色basic Tee過了20年終於在國內紅了起來人手好幾件
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1945年8月9日,蘇聯紅軍對日宣戰,抗聯國際旅的戰士們提前潛入猛虎山麓的遠東第一巨炮附近,為轟炸機指引目標,年紀最小的戰士彭克虎受到大家的保護,他們不忍心在對日寇的最後一戰時讓彭克虎再次冒險。然而他們的任務卻沒有能及時完成,巨炮開火摧毀了西伯利亞鐵路橋,蘇軍麵臨巨大危險,抗聯國際旅的戰士們決定不惜一切代價也要完成摧毀巨炮的任務。彭克虎發現有大批日本開拓團的人拖家帶口地逃進要塞避難,便冒充開拓團潛入要塞地下通道,而駐守虎頭的日軍也在猛烈進攻下陷入恐慌,代理司令官的勤務兵藤井樹也是一個少年,他由恐慌到瘋狂,在短短幾天裏經曆了人生最殘酷的曆練,尤其是在日本天皇發布投降詔書,而要塞司令官卻不肯相信,還殺死前來勸降的軍使,執意頑抗到底時,這個少年也陷入瘋狂,兩個同年齡的少年終於在要塞規模宏大的地下工事中相遇,一番殊死搏鬥,彭克虎終於闖進了巨炮的炮塔,手無寸鐵地麵對八十噸重的龐然大物,他毅然按下了射擊鈕,炮彈在封閉的炮塔內爆炸。電影評論:20140924蘇聯紅軍,日本開拓團,這樣題材的抗戰片不多。
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為了阻止一起房產交易,一個醫生、一個屠夫和一個公證人需要購買一處屬於這個郵差和他母親的房子。問題是這個行為古怪的郵差在送信錢都閱讀每個人信件。一旦他了解到交易的細節,他決定不管該市民去到多遠,他都不會讓任何人在他的房產銷售上滿意的賺錢。電影評論:一大半時間都在鋪墊講故事的方式隱晦而怪異在加上沒頭沒腦的對白看的人一頭霧水,最後的十幾二十分鍾算是走上正軌了,男孩也終於可以擁有正常生活了他至少暫時擺脫了他母親。。。PS又見變態老媽。。。
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由布萊恩·德·帕爾馬(Brian De Palma)指導, 保羅·施拉德(Paul Schrader)編劇的《迷情記》(Obsession / 1976)是一部文藝氣息相當濃厚的懸疑片。帕爾馬導演一反常態,並沒有在影片中過分賣弄血腥暴力,而是以細膩的手法把一個奇異的故事拍得如夢如幻,韻味十足。電影評論:盡管配備了頂級配樂大師、打著致敬《迷魂記》的旗號,依然不能改變這片不夠好看的事實,反而顯得不那麼帕爾瑪了。要是有一出父女亂倫之類的勁爆猛料(不過可能跟帕爾瑪拍本片的初衷違背了,故意營造出小清新的感覺還是跟他的個人風格不符...),然後角色再立體化一些就好了。可以看出,他真是對用旋轉長鏡渲染情緒情有獨鍾...從嘉麗到粉紅色殺人夜到日後的凶線、情梟的黎明等等,用的多了,可能就成了招牌。