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琳娜是一名新到機場工作的保潔員，她的同事綽號“麻雀”的姑娘在第一天時很熱心的幫助了她，她們攀談起來。“麻雀”還向琳娜介紹了自己的弟弟艾貝。電影評論：太愛這種粗糙影像質感的寫實畫麵了，精神質，囚禁，虐待，重口，反殺。好多人都說惡心，但我看得很平和...（用豬肉自慰，抓著女主去和割下來的頭顱接吻，媽端著人腸去和爸做愛？好獵奇啊）肉體的淩虐不算什麼，對抓來的兒子女兒精神摧毀讓他們也變成暴力狂，把逃離的意誌完全摧毀讓他們變成恐怖家庭的一份子才可怕 頻頻出現又一閃而過的飛機象征著逃離的渴望吧。話說男主真的好帥好帥，憂鬱又無害
法国真人版《青春期教育》
影片的故事發生在東海邊，在“漁光曲”的歌聲中展開了一個漁民家庭的悲慘故事。漁民徐福一家生活艱難，一對孿生子女小貓、小猴的出生更是加重了家庭負擔。隨後徐福死於海上，徐媽隻好到船王何家做奶媽。小貓、小猴和何家少爺子英自小一起長大，感情要好。十年後，長大成人的小貓（王人美 飾）、小猴（韓蘭根 飾）繼承父業，以捕魚為生；子英則被父親安排出國攻讀漁業，他一心希望學成歸來能改良中國漁業。此後，盜匪猖獗，以及漁業公司的興辦，都使漁民的生活更加艱難。小貓、小猴難以維持生計，於是攜著失明的母親到上海找舅舅另謀出路。跟著舅舅賣唱的小貓、小猴在上海重遇了回國的子英，隨後小貓、小猴卻遭受了牢獄之災，舅舅和徐媽也在一場火災中喪生。經曆了多番波折的三人，重新回海捕魚。然而，命運弄人，那首熟悉的《漁光曲》再次響起……電影評論：講述現實的一種方式，音樂就是電影的生命力。尤其重要的是，這類早期影像並不依附於鏡頭中的主體視角，其實也沒有用完整的時間線來替代剪輯和鏡框，這種隨音樂調性的剪輯並不否認預設的虛構性，有點像早期蘇聯電影裏的現實主義，注重是生命力，衝擊力/矢量的積累，爆發。剪輯的是一種平等，疊加的影像，無論階級，善惡，自然或社會，一切預設差異性被並置，構成了詩性的現實，這當然也是一種集體情感，其中並不排斥個體的聲音，這種質力的來源就是各式各樣個體言說的累計。 PS：在某字母網站看到最後，彈幕發了一句“新祖國萬歲”
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在一條商業街的角落裏，單親媽媽綠（藤山直美 飾）獨自經營著一間居酒屋。她憑借辛勤的努力賺取生活，並將女兒沙由美（仲裏依紗 飾）供上了大學。建築專業的沙由美曾經是媽媽心中的驕傲，可是她畢業後怎麼也找不到工作，加上執拗的性格，因此經常和媽媽拌嘴。這一天，某醫院院長木穀修一（榎木孝明 飾），而他居然就是綠22年前的男朋友。當年為了木穀的未來，綠隱藏了懷孕的事實，與之斷掉了聯係。舊情人再度出現，在母女二人心中掀起不小的波瀾。與此同時，沙由美和男朋友的關係也到了決斷的時刻。電影評論：這個劇情也是有點神的，女主這個角色也不知道是沒心沒肺還是怎樣，轉眼就不惦記親生母親了（雖然人家沒拍出來）。隻是因為父親條件好，長大以後就可以隻接受父親的撫養麼。婚禮唱歌那段還是有點煽情啦。還是比較喜歡前半段，歡樂一點。
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《鋼索》是由走馬影像海歸導演吳林峰在校時期指導的畢業作品，入圍多個國際學生電影節。故事講述一個妓女和一個毒販在新加坡的一段邂逅……電影評論：又是命？
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Dagen（David J. Phillips 飾）和Kenny（傑弗森·布朗 飾）是最好的朋友，兩個人來到紐約尋找愛情。其中一人發現他夢想的女孩，恰好是該城中最大的黑幫頭目的女兒，於是他們聯合起來在牌桌上詐騙了女孩的暴徒老板爸爸共計100萬美元。接下來意想不到的事情發生了……電影評論：兩位男主到紐約尋找愛情，其中一人發現他夢想的女孩恰好是黑幫老大的女兒，於是他們聯合起來在牌桌上詐騙了女孩的暴徒老板爸爸共計100萬美元，也是膽子大，而後一係列曲曲折折，錢沒了還被追蹤還錢，最後男主湊了一筆去最後賭了一把，對方是故意輸給他的，因為男主女友托付了，本片唯一的一句金句：你真不應該和你輸不起的人對賭。
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年輕漂亮的莎拉和靠賣淫維生的母親相依為命，漂泊不定的生活取代了這個年紀該有的多采多姿歲月。在一次的意外衝突下，莎拉無助地逃到洛杉磯的街頭，一無所有的她要想辦法生存下去，而出賣身體似乎是唯一的選擇……電影評論：好萊塢繁華與城市的喧囂之下，隱藏著底層女孩的傷與痛，妓女的女兒仿佛天生會受到歧視，而隻能用刀片在腿上劃上一道道傷痕，也許這樣才能緩解心中的傷痛；男朋友無情的離去，女孩也隻能跪下苦苦哀求，卻阻止不了男友離去的衝動；雖然男友跑回挽回她的心，不過卻死在黑幫的槍下，女孩哀莫大於心死，隻好躺在浴缸，刀片劃過她的軀體，鮮血逐漸與水混成一體，迷惘之中她終於奔向大海，終於逃離這個肮髒的世界。
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43歲的帕姬·蘇是一個成功的事業女性，但她的婚姻生活卻很失敗。她在參加25周年的中學同學會上，突然暈倒，醒來後，發現自己置身於1960年的中學禮堂之中……電影評論：不好意思說是第一部科波拉，結束了都不知道到底看了個啥？不是所有導演都適合拍喜劇，也不能是個導演就要拍部喜劇電影然後還落個被後人吐槽詬病的下場，況且是以描繪時代變化和人物心路曆程為野心和追求的Francis Ford Coppola。簡而言之就是渣女的“夏洛特煩惱”之路，人物關係和劇情設計都隨心所欲即沒有邏輯和組織，人物還算好看表演有點焦灼，描述欲望和反思的結合可不能通過這樣，雖然仍有導演與時代麵結合的野心，但也隻是蜻蜓點水。Kathleen Turner當時也就32怎麼已經一幅大媽臉了，而數一數年輕的Jim Carrey、Helen Hunt、Nicolas Cage和導演親女兒Sofia Coppola，更像是科波拉家族的玩票，不然怎麼解釋這出鬧劇？
