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比利時導演弗德裏克·方騰愛情三部曲（《情事》、《吉爾的妻子》）的收尾篇，羞澀敏感的獄警學習探戈聊以解悶，風情萬種的新舞伴愛麗斯突然闖進他的生活。正當愛情棲息在心頭，獄警卻發現愛麗斯和他看管的兩個囚犯之間有著剪不斷理還亂的情感牽扯。這是一部謙遜而浪漫的黑色喜劇，如同深淺頓挫的探戈舞步一般，電影影調在現實之冷靜和激情之熱烈間跌宕起伏，影片曾獲得2012年威尼斯國際電影節地平線單元評審團特別獎和華沙電影節最佳影片。電影評論：片裡規避了那種一般故事裡陳腔濫調的「存在一種真正的生活，這種生活在當前眼下被體驗為禁製的牢籠枷鎖以外的他方」這種終極幻覺。抱持這種終極幻覺的悖論在於：遲早那個「真正的他方生活」，最終也將被體驗為禁製。真正的「救贖」，最終不過在於「使自己去做」（se faire）的on the raod狀態本身...。
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有著“小雲雀”之稱的法國國寶級歌手艾迪特·皮雅芙（瑪麗昂·歌迪亞飾），她有著傳奇的一生。皮雅芙的童年顛沛流離，先是被母親拋棄，然後被父親送到妓院由祖母撫養，隨後在父親從軍隊退役後，又被強行帶走隨馬戲團演出生活。再之後皮雅芙跟隨父親賣藝為生，街頭初啼並到成為一名酒吧賣唱的 少女。電影評論：玫瑰更像是“野”玫瑰，經曆命運的風雨更燦爛的綻放。美麗又肆意！講述的是真實的人物傳記，法國的演唱家，我已忘了名字，那最後那首《不，我不後悔》太熟了原來是出自這裏。有兩首歌能表達這個電影吧：《玫瑰人生》是在相知馬賽後演唱的，很真實、很有力量、很原始的愛的感覺吧。和小野麗莎的版本不一樣的感覺。看完電影再聽很好聽。另一首《不，我不後悔》是電影結尾的一首，更像是主人公（碧雅芙）對自己一生的總結吧。沒有了就是沒有了，從今天起，從0開始。電影很長，講述了碧雅芙的一生，有個記者問她“喜歡過平淡的是活嗎？”“事實就是如此”，無論在外多閃耀，不在舞台時，還喜歡打毛衣！
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因父母離異而從東京轉校到德島的小茜，通過阿波舞和當地的高中男生從開始的敵對漸漸成為朋友的青春電影。 東京涉穀，女高中生HIPHOP擂台賽正進行得如火如荼。舞團“SO COOL”的領隊17歲的黑澤茜(榮倉奈々)出色的舞姿贏得一片喝彩之聲。然而回到家裏，她等到的卻是父母離婚的噩耗。小茜無奈地跟著媽媽去了德島的鄉下。 德島某村的拉麵館裏。突然出現的小茜令他們目瞪口呆，而小茜看著他們土氣的打扮，小聲感歎毫無共同語言。小茜轉入鳴門西高中，東京來的漂亮美眉成了全班的焦點，而昨天遇到的四個男生――多智花孝治(勝地涼)、富田幸正(北條隆博)、鬆浦和史(橋本淳)、杉原穰(尾上寬之)碰巧也是同班同學。放學後，小茜滿心期待地推開舞蹈部活動室的門，而映入眼簾的卻是當地傳統舞蹈阿波舞的排練場麵，小茜頓時啞口無言。那四個男生竟然也是舞蹈部的成員。一場HIP-HOP與阿波舞之間的大對抗由此展開。不同風格的舞蹈交融，投入自己全部青春的年輕人的身影將會帶來新的熱情和感動。電影評論：上海電影節的。 典型的日本電影套路。 一個美女加幾個宅男，男一號，男二號。 一個單親媽，一個單親爸。 一場波折的比賽。 主題就是勵誌，以及團隊協作。 那女的舞跳地也不行。 看地我那個鬱悶哦。
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1972年的貝魯特，美國外交官梅森史凱爾斯（喬漢姆 飾）主辦了一場派對，恐怖份子突然攻擊派對，造成了血腥悲劇......電影評論：其實作為政治驚悚類型片是絕對合格，三個毛病，一個是看編劇的名字就有種江郎才盡隻能自我抄襲的感覺，波恩三部曲已經把標榜愛國主義實則結黨營私的政治機關的嘴臉批判得很徹底了，這部片再來一遍。其次，代入中東地區，從故事層麵來講，就是利用恐怖分子不講法理的特點，把大談理想和主義的嘴炮一槍轟死，直接揭露了美方的醜陋，然而一個弱化動作戲份的政治驚悚片對中東錯綜複雜的局勢沒有進一步探討，依然停留在消費異域文化代之以美國文化視角內核，令人扼腕。最糟糕莫過於結尾的光明結局，全篇苦心營造的壓抑氛圍被棄之一旁，裴春華的角色本應是硬派職業女性，在之前除了為了呼應政治行動代表私欲添了一筆情有可原以外描寫還算成功，最後居然強行被男主撩，恰恰證明了導演不僅對中東地區文化，連對人物本身和故事內核都沒琢磨明白
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洛朗和羅麗夫婦住在南部一座小城裏，過著幸福寬裕的生活。一天，瑪麗喬的野營車正巧開到他們家門口就拋錨了。洛朗和瑪麗喬有一個共同點：他們倆都喜歡女人……電影評論：這部電影和那首歌是什麼關係？我蔥和它們的關係隻是巧合嗎？…… 一開始覺得“愚蠢啊，你的名字是男人”，看到後麵覺得女人也挺蠢的，還是同性戀最威武霸氣，但是到後麵雞飛狗跳起來了就覺得哎到底都是人，逼格多高也搞不過上帝，統統是可笑的凡人啊。而愛情這回事，就是上帝最喜歡作弄人的方式了。
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1963年秋天，為了從紅透半邊天的甲殼蟲身上賺筆錢，美國的United Artists和甲殼蟲簽約拍攝一部電影，目的是得以在美國推出電影的原聲唱片。他們找到Walter Shenson做製片，Richard Lester導演，在1964年拍攝了電影A Hard Day's Night。電影評論：存在於任何犄角旮旯的粉絲以及永遠以自我為中心的披頭士，好像無論這個社會什麼樣子，披頭士總能優越感十足地在電影中找到毫無意義的揶揄角度。這個粉絲大電影如果不是因為其中的歌好聽和來自不知道是“法國新浪潮”還是“廚房水槽劇”的雜耍式視聽，我覺得保羅的爺爺要遠比這四個自帶光環的歌手更有趣。他們四個人的“本色”出演，將紀實和虛構融合在一起，生成了這部音樂滑稽喜劇。而作為喜劇，除了不可否認的幾個會心一笑的橋段，大部分情況下我隻能看到以“叛逆”為名的冷冰冰的俏皮話。終究還是粉絲大電影，將披頭士放在扭曲“正確”的中心，給他們一點默片喜劇中的危機和卓別林式的禮貌俏皮，身旁再站幾個滑稽醜角，這是一出既複古又革新的電影。隻可惜現在來看，可能全是前者。
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詩人和女友是一對不婚主義，可是後來，女友卻食言了，女友最終選擇和別的男人結婚。分手那天，詩人親眼目睹了女友意外車禍身亡。詩人懷著悲痛離開了他們的故鄉。三年後，女友忌日的當天，詩人重返了故鄉祭奠女友。沒想到回來後，詩人卻意外迷失在時空隧道，穿梭於過去與未來，展開了一段奇幻的冒險，探討著生命與愛情的意義，度過了一段閑情逸致的詩意之旅。電影評論：說實話，一直在快進。搞不懂他的話外音和畫麵有什麼關係。配樂配的還挺好聽。對於一直在出現的詩句，我表示晦澀難懂。而且，好多鏡頭我還以為是用手機隨手拍的，晃得怪寫意的。不過，還是看不怎麼懂散文詩藝術電影
