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以清潔房屋為生的單身母親羅絲（艾美•亞當斯Amy Adams 飾）高中時曾是風光一時的校啦啦隊員。當年男友邁克（史蒂夫•讚恩 Steve Zahn 飾）終於另娶他人，羅絲卻與身為警察的邁克依然保持情人關係。羅絲八歲的兒子奧斯卡（傑森•斯佩瓦克 Jason Spevack 飾）因搗亂被學校開除，羅絲決定送兒子入私立學校學習。邁克告知羅絲犯罪現場清潔有利可圖，於是羅絲與失業的妹妹諾拉（艾米麗•布朗特 Emily Blunt 飾）組成“陽光清洗公司”，專門清潔犯罪、事故現場，而做小生意的父親喬（阿蘭•阿金 Alan Arkin 飾）暫時照顧奧斯卡。可公司起步沒多久，卻因諾拉的失誤造成了無可挽回的損失，姐妹二人也因此不歡而散……電影評論：據說有報道經常把本片與《陽光小美女》相提並論，但總體上本片還是比不上後者。在《陽光小美女》裏演爺爺的艾倫·阿金在本片中也弱多了，戲份少了，人物也沒有小美女爺爺那麼可愛了。女主角艾米·亞當斯表現不錯，看《虐童疑雲》時就對她印象頗佳，原來她還在《魔法奇緣》中演過公主呢。另一主角艾米莉·布朗特現在也挺好了，最近好像經常看到呢。還有本片中的小男孩也不錯，有點演《查理和巧克力工廠》的弗雷迪·海默的神采。
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一教授與其情緒有問題的兒子共處一室，但彼此關係緊張。他們決定聘請一失婚女人在家照料。然而兩父子竟同時愛上此女子，最後她更懷了孕，卻不知腹中塊肉屬誰的……電影評論：xzd 片名直譯為被追求的女人,兩男一女的室內劇居然十分抓人,尤其是女演員霍莉·亨特的演技自然流暢,片子很值 得一看.
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本片是一部圍繞智利裔墨西哥籍魔幻現實主義大師亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基的傳記片。主要講述其在早年的創作之路。在片中，亞曆桑德羅還與很多國內年輕有才但還未成名的年輕人見麵交談。電影評論：（4.5）魔幻超現實主義。許是這種類型的片子看得不多，我全程都在驚歎。姥姥一頭紮進蛋糕裡、送給姥姥的蛋糕被扔進垃圾桶，三個做愛場景，與好友直線行走，在將父親剃為光頭後親吻父親以示和解，小醜戲臺赤身裸體伴以全場歡呼，「狄俄尼索斯」附體的女詩人，有著天使性質的女孩兒，連體舞者，侏儒患者，戴著麵具的人、全黑著裝的黑臉僕人，砸毀鋼琴的音樂家，燃燒的蝴蝶，在學校門口自殺的表弟，說話總是帶唱調兒的母親……還有片子裡晃眼的色調，人物身上的那種癲狂、反叛精神，對詩對藝術對的包容、接納和追求……舍友突然瞄到我電腦裡亞利桑德羅赤身裸體被觀眾舉起那個畫麵，驚問一句“啊這個人脫光了？” 總之，於我個人而言，這部片子真的太棒了，太精彩了，太喜歡了。
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被生活所迫，喬治、羅伊、李三個慣匪決定搶劫西伯利亞的鑽石黑市，喬治邀請了新的盟軍斯葛普，通過緊張周密的謀劃後，4人輕易的奪過了警察的追捕，但就在最後分享勝利果實的時候，喬治、李雙雙身亡，撇開了他們的妻子和孩子，從此羅伊開始了複仇之旅。電影評論：劫匪片也可以用來說明：團隊建設、高效執行、領導力、執著堅韌，還有江湖道義！男人必看。
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1982年6月的一天，長春光機所副研究員蔣築英（巍子 飾）因公前往成都出差。他和善地和妻子路長琴（奚美娟 飾）以及女兒告別。本以為是一次例同以往的公幹，誰知卻再也沒有回到溫暖的家中。未過幾天，長琴接到長春光機所的通知，得知丈夫因病住院，急需她去長春護理。焦急的女子此時還不知曉，丈夫已在15號的那天病故了。懷著惴惴的心情，長琴踏上旅途，而與丈夫相守的往事如電影一般在頭腦中回放。當年英氣勃發的蔣築英，為了學習光學從杭州來到長春，為鑽研業務自學了五門外語。電影評論：比《人到中年》更全麵完美的人物塑造，比陸文婷更強調了少年即背負的家庭重擔，但親情彌合了政治創傷，是和《陸犯焉識》完全不同的敘事。通過五位親友的回憶拚湊出一個幾近完美的現代“士”的科學知識分子，忍辱負重承擔一切，經濟窘迫兒女懂事，還有片尾的政治追認……現在看來仍然容易淚奔，演技一流
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第八代將軍吉宗執政之時。相馬藩士丹下左馬之介奉命殺死自己的密友、藩內奸細神島小十郎，事後，左馬之介又遭暗算，右眼受傷、右臂被斬……電影評論：6/10。主角將壺拋向空中，手起刀落斬殺兩刺客之後接住壺。流浪狗對家犬的暗夜決鬥，運用一排長長的圍牆將觀眾視線引向左膳。反派多年來一再重複假死偷襲的老陰謀，所以關鍵時刻必死無疑，五社英雄的俠客都是無政府主義者，與盜賊為伍，慵懶好酒，介入動亂陰謀也是出於報複官府，表現出獨眼狂刀的做派。
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《冷戰》講述了一對背景、性格截然不同的年輕人之間熾熱的愛情故事。1950年代冷戰期間，在斯大林統治下的波蘭和自由放縱的巴黎，一位追求自由的音樂家和一位滿懷激情的年輕女歌手墜入了愛河。兩個人毫不般配，卻命定糾纏。影片以 50 年代冷戰期間的波蘭、柏林、南斯拉夫和巴黎為背景，描繪了艱難時代中不可能的愛情故事。電影評論：沿用了修女艾達的1.37:1畫幅，複古迷人的光影交疊，渲染出極致的情緒氛圍。對愛情的描摹堪稱經典，男女主人公的數次相見，均以碎片化的方式呈現，鐵幕兩端數年的悲歡離合，不止是意識形態的阻隔，更因二人獨立的個性，愛情灼烈熾熱又傷痕累累，足以熔化冷戰鐵幕。電影奉行極簡主義，聚焦在愛情主線的描繪，但寥寥數筆就能以小見大直接或間接反映時代背景，體現個體命運和社會體製的關係，比如57年巴黎見麵必是得益於56年波茲南、十月事件後的政治緩解，再如反對歌頌政治的女音樂家再未露麵，行政經理卻平步青雲。音樂成為升華影片的關鍵元素，不僅烘托了情感，更具有表意功能，一首樸實的波蘭民歌被搬上舞台服務政治，逐漸失去原本的天性；在巴黎融入了爵士樂的變奏，成為西方世界的消費商品；演唱南斯拉夫歌曲、拉丁音樂，在時代變化中隨波逐流麵目模糊
