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卡爾庫魯斯發明了立體複製機，拉斯泰波波羅斯為了得到這個發明，綁架了丁丁的兩個小朋友，丁丁隻身闖入湖底的匪巢。 卡爾庫魯斯發明了立體複製機，拉斯泰波波羅斯為了得到這個發明，綁架了丁丁的兩個小朋友，丁丁隻身闖入湖底的匪巢。電影評論：漂亮的畫麵給好評！！！最喜歡丁丁了~\(≧▽≦)/~雖然人設簡單但是卻很有特點，背景的油畫更是美到叫我內牛滿麵T^T...好想臨摹啊~~~~壞人壞的也這麼可愛真是太難得了！！！丁丁一生推啊啊啊~~~2333333
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尼古拉斯·溫丁·雷弗恩導演作品，麥斯·米科爾森主演，在哥本哈根，萊奧的生活一團亂麻，工作像狗屎一樣，公寓像狗窩，而他老婆此時恰好懷孕了。就當萊奧快到崩潰的時候，他目睹了一起槍殺暴力事件並且認識了路易斯，一名性格暴烈的俱樂部打手。一開始震驚不已，但是萊奧漸漸地被暴力的生涯吸引，不能自拔……電影評論：6/10。簡直是雷弗恩的《瘋狂店員》，又一個從音響店走出來的鬼才導演，詮釋了什麼叫心無雜念玩電影，開頭穿過整排光碟貨架的快速運鏡（倒轉的攝影角度）和大量扭曲的廣角，以猩紅畫麵作為轉場。極度瑣碎的方式記錄下宅影迷們整天悶騷嘮嗑的生活，直到哥哥聽聞妹夫家暴後的連串流血事件宣告著高潮來臨。
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布萊恩·辛格（Bryan Singer）與20世紀福克斯即將把羅伯特·A·海因萊因（Robert A. Heinlein）雨果獎獲獎科幻小說《月亮是一個冷酷的情人》（The Moon is a Harsh Mistress）搬上大銀幕，不過布萊恩·辛格有可能執導、也有可能不執導該片。電影評論：小說的內容是非常殘酷的，不知道電影會怎麼拍。而且如果就緊緊隻是遵循了小說的精神來拍，也是不會在**上映的
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當貝多芬發現自己耳聾時，他周圍一切本應發出巨大聲響的事物或現象，像雷鳴、瀑布等都被處理成無聲，從而加強了貝多芬本人的焦慮和痛苦心情。影片敘述貝多芬的一段愛情經曆，中間穿插了貝多芬耳聾後創作、指揮交響音樂演奏的生活片段。電影評論：人生重要段落按順序被節選出來，很工整。開始覺得這個貝多芬笨重又粗糙，可是隨著他愛的人和愛他的人的出現而逐漸感受到他內在情感的豐富、細膩、強烈，三個人的愛情都是無望的悲劇，隻在他的音樂裏升華為永恒。他像是上帝的玩物，給人類帶來美妙的音樂卻從不給他安寧，實在沒勇氣看原著，文字會更慘。
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60年代初，廣州西關一條狹窄、舊陋的小巷中居住著區老樞父子。50開外的區老樞是舊社會過來的老藝人，他酷愛廣東音樂，編寫過不少優美動人的曲譜。他畢生最大的心願便是發表自己的曲集，可惜這個願望至死未能實現。電影評論：第五代代表作，一個舊社會藝人的悲劇，最後像黛玉一般在病榻前焚稿，然後含恨而死。每個重要的段落都以空蕩的小巷的長時間定格鏡頭伴以淒涼的音樂做結，充滿了物是人非，時過境遷的荒涼之感，更讓人體會到了時代和命運的輪子下艱難生存掙紮並最終死去的歐老樞的無可奈何。
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菲力在螞蟻王國裏並不怎麼受歡迎，盡管他發明了先進的收割機，然而陰差陽錯，他竟然惹了大禍，公主妹妹小不點因此被蝗蟲敵人捉去，而且螞蟻的糧食也受到了蝗蟲的威脅。即使菲力救出了小不點，但還是被趕出螞蟻王國。隻有他在外麵的世界找到了對付蝗蟲的辦法，才有可能回到家園。電影評論：主角性格缺點明顯，因此犯下錯誤，想辦法修補團隊關係，隱藏缺點掩飾尷尬，一派祥和欣欣向榮，本質問題暴露導致自我放逐，然後自我重塑自我救贖，勇敢麵對自身缺點，被接納變強大，大團圓合家歡。這部動畫奠定了皮克斯未來一係列作品的故事框架，亦是迪士尼元素的集大成者。但你完全知道故事走向，卻也無法想象怎樣接二連三的衝突如何推動故事發展，這才是皮克斯強大的地方。 隻靠炫技的作品是很難經住時間的洗禮的，然而皮克斯的動畫技術在任何時代都的確是首屈一指。多處致敬《玩具總動員》是一大驚喜，片尾字幕配和諧花絮，怎麼看都是經典。世紀末的電腦動畫雖有些單調，可卻有它獨特的質感魅力在裏麵，如果我來選擇皮克斯的黃金時代，我還是會把票投給九十年代中後期這段時間。
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《愛心》是根據真人真事改編。講述了一位身患癌症的母親，為了逼迫自己的兒子擺脫“寄生蟲”的生活，將兒子小柯趕出家門。“在上海打工一年的小柯，某天在街頭的流動采血車前猶豫，結果被電視媒體采訪報道。病中的母親，因為每天關注上海新聞，在病榻上見到了離家一年的兒子。欣慰兒子的成長，母親不久便因病去世。”電影評論：初中的時候 學校組織去電影院看這部電影 至今還記得隻因為看的時候 在一個哭點 我差一點要哭的時候發現 身邊兩個人一個在哭一個在笑 然後…我就哭不出來了…（為什麼在你要哭的時候還有心情看別人！？我不知道，我真不知道！）
