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清朝末年，帝國主義加緊了對我國自然資源的掠奪。為了盡快查明我國東北地區金礦的分布情況，金海清奉守備大人之命率20名弟兄前去探礦。光陰荏苒，轉眼一年時間過去了，探礦隊曆盡千辛萬苦，犧牲了12條人命。終於尋到了金礦並繪製了礦藏分布圖。正當探礦隊準備返嘲老營時．管帶儲雲龍突然到來。與此同時。探礦隊從兩名歹徒手爭救出了一個名叫玉姑的姑娘。一天深夜，儲雲龍盜走了裝有黃金圖的背囊，並騙走了外甥朱鐵鎬。第二天清晨，二人來到了日本人的小木屋，儲雲龍將背囊送給原田久壽馬。直到這時，朱鐵鎬才猛醒過來，儲雲龍原來是個認賊作父的賣閑賊。他不顧一一切地衝上去，被日本武士打倒在地。然而，令儲雲龍大吃一驚的是。背囊中並沒有黃金圖。這天，探礦隊正行進在山間小路上，突然遇到了儲雲龍的堵截。麵對齶高臨下的儲雲龍，探礦隊處境十分危險。就在這時，響馬馬英駒前來助戰，儲雲龍招架不住，率隊逃跑。海清對馬英駒的救命之恩十分感激，卻又對其總是尾隨探礦隊心存疑慮。沒過多久，儲雲龍集結日本人再次圍攻探礦隊．愧疚的鐵鎬憤怒地舉鎬衝向儲雲龍，卻慘死在日本武士的刀下，儲雲龍趁亂將玉姑擄走。是夜，海清為救玉姑，摸進儲雲龍的住地，落進了儲的陷阱，又一次被及時趕到的馬英駒救出。玉姑終於向海清亮出了自己響馬首領的身份，並要求海清將圖交給自己。海清向她曉之以理，仲明大義。玉姑為他的愛國之情所感動，毅然放棄了奪圖的目的，決心和他們一起聯袂抗敵。在…一個舊金礦，玉姑和馬英駒與儲雲龍展開了一場殊死搏鬥，終將儲雲龍擊斃，馬英駒也壯烈犧牲。探礦隊終於回到了老營，海清鄭重地將圖交到了守備大人手中。不料，道台和日本使節突然出現，命令其交出寶圖。守備大人毅然將閣交還給海清，自己倒在了日本人的鋼刀下。經過一場鏖戰，海清亦壯烈殉國。虎口餘生的玉姑在蕭颯的寒風中，為死難的壯士肅立默哀。電影評論：滿滿的抗日神劇感，後來的神劇原來都是早年這些抗日神片來的。玉姑這一角色倒是塑造得不錯，身份的反轉，按照神劇的模式，她最後是要走上革命道路的。PS：沒有黃暴，很不90年代國產片。導演一年後拍了一部《斷命紋身》，講義士保護一幅軍火圖以免落入日本人手中的故事，可謂相同的故事換了個花樣。
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兩千五百年前的古印度社會，由於職業和種族的尊卑觀念。形成了四種階級。其中地位最高的是宗教徒婆羅門， 其次是王族刹帝利；其次是一般的平民， 被稱為吠舍。 最可憐的就是首陀羅， 他們被認為是奴隸。處處受歧視和壓迫……電影評論：本人在很早的時候曾有過這個電影的盜版碟，裏麵是有片名的，片名就是《釋迦牟尼》英文片名忘記了。除此之外，其他的和網絡上的一樣。再後來這個碟子被送了人，從此無影無蹤。
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洛陽無敵莊每年為洛陽府押解二十萬兩白銀至開封，已成慣例，孰料近日莊主殷可風功力全失，無力保鏢，而黑道飛虎寨此番蠢蠢欲動，籌劃半路行劫。殷可風為保自己功力全失的消息不至外露，請動江湖朋友雲七娘相助。電影評論：這個故事又完全不合理。穀峰在幫手死光的情況下還在誘殺狄龍，請問這有啥意義，跟他拚得兩敗俱傷，鏢銀還搶不搶了？就人物心理而言，隻有狄龍演的吃醋師兄還比較自然，李菁跟薑大衛的感情刻畫不夠清晰，又不像純粹的惺惺相惜，又不像男女情愛，尤其是李菁的表現，太不像俠女了，缺乏爽利直接的勁兒（可以跟《影子神鞭》裏鄭佩佩的感情表演對比一下）。另外，我要第一萬次吐槽張徹對薑大衛角色塑造的誇張生硬——王羽式的角色會讓觀眾覺得他的悲劇與境遇毫無關係，單純是偉大的理想與必定受到約束的現實生活之間的矛盾，並不一定體現為物質上的窘迫。而薑大衛扮演的武藝巨高強的少年俠士則刻意被安排到了一種過於尷尬卻又並非不可化解的失業困境中，這種張力是虛假的。人物的不幸既然不是形而上的，其悲劇價值自然大大降低。
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香港，是一個文明、法治的社會，實在不應該存在一個不仁道、無法無天的監獄，尤其是一個負責收禁輕度罪犯，年齡由14歲至未滿25歲的青少年，美其名叫勞教中心。 被囚禁的犯人每天經曆身、心、靈的虐打和侮辱，可以說那裏是一間地獄。 主角阿凡，是一名古惑仔頭目，因一次與警員發生輕微衝突而被判入勞教中心。入獄後三日，已經忍受不住獄中的殘暴對待而決定自殺。獲救後，靠著一份堅持要出獄探望病危外婆的信念，忍辱偷生，並最終能以最短刑期離開。過程中阿凡目睹及經曆各種侮辱，更有遇上同囚離奇死亡的事件，真相將永遠石沉大海。 真的隻有一種方法讓人改過自身嗎？世界上真的需要一所這樣的勞教中心嗎？電影評論：勉強及格。對香港監獄題材電影的主題有所拓展，題目《同囚》其實是指勞教所的犯人和懲教官同處於壓抑、失序（諷刺的是全片多次表現犯人生活中繁瑣的規範）之中，這也是雙男主的意義。在內容組織上，它更多的是一類對人的狀態的觀察，全片也用了偏紀實化的處理，基調較壓抑，它不再像老港片一樣，以借監獄的環境描畫公義、義氣，在懲教官反複折磨犯人的場麵後麵，似乎在探討城市這一組織形式的某種本質，如同劇中人碎碎念的：來到這裏的人都沒希望了，那麼，城市需要怎樣的人類呢？這一質疑，倒有些類似《發條橙》了。不過倆男主，一個皈依情感需求步入正軌，一個脫下製服揭發惡行，提供了一組似是而非的答案，編導至此未能更進一步，或者，這也是一個城中人的無奈選擇
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K沉迷煙癮不能自拔，妻子阿嘉莉因為不能忍受他而離家出走，並聲稱如果K不能戒煙就永遠不回來。這下他意識到問題的嚴重性，於是決定戒煙。在一家康複中心，K見到了巴芭·孟加，康複中心的負責人。起初K並不相信巴芭能將他的煙癮戒掉，並對巴芭的治療手段頗有微詞，在一係列“鬥爭”之後，K神奇地戒掉了煙癮，妻子也回到了她身邊，故事圓滿結局。電影評論：當靈魂和肉體分離，靈魂眼睜睜的看著自己肉體，就連唯一的一次對話都不可能實現時，肉體轉身走去，而後消失。。。真的很喜歡這種分離，我的靈魂囚禁在哪裏了？我一直在尋找，找得到嗎？
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瑪格麗特（瑞秋格瑞菲斯飾演）喪子又離婚，在年輕遊民喬（貝瑞科漢）的身上得到親情般的慰藉，兩人的關係逐漸發展成曖昧情愫，但瑪格麗特的前夫和喬的幫派友人卻無法接受。電影評論：喪子阿姨和缺失母愛的男孩，異性相吸的倆人在一起正好可以互舔傷口，滿足彼此的需要。Barry Keoghan煥然天成的演技，冷靜麵孔下凝聚著爆發力，這是他繼聖鹿以來第二個讓我驚豔的角色。電影對人物角色的感情刻畫細膩生動，但最讓我失望的是電影在闡釋大齡單身女性的孤獨寂寞，和男孩的俄狄浦斯情結的過程中，為了博人眼球還是讓倆主角通過xxoo來發泄滿足各自欲求。這讓我看著非常惡心和尷尬，如果男主角沒有成年，這個阿姨這麼做其實就是一種變相誘奸行為。
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平凡女人傑莎貝爾（莎拉·斯努克 Sarah Snook 飾）與男友普瑞斯頓（馬克·韋伯 Mark Webber 飾）即將迎來新的生命，當他們準備搬入新家之際，卻遭遇一場突如其來的車禍。這場災難讓當下兩個最重要的生命從傑莎貝爾的人生中消失，痛不欲生的她撥通了久未謀麵的父親的電話，坐著輪椅回到了位於路易斯安那的老家。某天，傑莎偶然在床下找到一卷母親當年生她之前錄下的影像，畫麵中媽媽期望女兒能在18歲那年看到錄影帶，而且用塔羅牌預測了傑莎未來的運勢。預言中有一個看不見的靈魂逡巡在傑莎的身旁，而對方卻滿懷惡意企圖將傑莎趕出房子。電影評論：恐怖片就像做愛，要有活塞、有高潮。活塞就是彌漫全片的、一貫的恐怖氣氛，高潮就是爆發的、一個個的恐怖點。如果濫用恐怖點，就會導致高潮質量下降。有的片子太軟，就是搞了半天最後不射；本片則過硬，女鬼直接上場近身肉搏，喪失了神秘感以及基於此的恐懼感，成了不應期裏強行刺激。（黑男給白男戴綠帽子，黑女奪舍白女，其實可以做點種族解讀…）
