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泰国电影《初次深交流》剧情简介
特麗莎(羅賓•萊特•潘 飾)離婚後,兒子是她的珍寶。她是一名專欄作家,為了給兒子好的生活,她工作勤勞。一天她在海邊跑步的時候,撿到了一個玻璃瓶,裏麵竟有一封信。特麗莎深切的感受到了寫信人心痛的感覺,陰差陽錯之間這封信被刊登在了報紙上。讀者反應熱烈,為了乘勝追擊,報社派出特麗莎尋找這封信的主人。電影評論:message in a bottle... 一封來自北卡羅萊納州的漂流瓶中的舊式打印機打出的信,經過海水、潮汐漂至芝加哥Chicago Tribune一位專欄女作家手中,進而發展出一段纏綿悱惻的true love... 然而,Garret亡妻凱瑟琳的一切,給這段由此生發的感情帶來了很多mistake; Theresa在這場感情漩渦中的天平,也一直搖擺不定。Garret最終決心悼念亡妻以開啟這段新戀情的雙桅帆船的旅程,卻遭遇了另一家人的海上遇險,他奮不顧身去營救,然殞命於這場海難… sense of tragedy,但願看過這部電影的人,都會對人類若即若離的感情找到更多的體悟…
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沉默寡言的師兄阿明一向沉迷拳擊,但他在一次胸有成竹的比賽中慘被擊倒後,決心到泰國學藝,當地嚴格的訓練不單改造拳手的體能,更能升拳手的尊嚴和擂台上無懼的精神.阿德自少隨父學習國術,但有感中國武術在擂台不能盡展所長,故此便上拳館苦練泰拳,企圖擴闊搏擊藝術的包容性和寬容度.本片通過這樣兩個年輕人的成長曆程,表揚初生之犢不畏苦和求真求知精神,鼓勵了積極的人生態度.電影評論:很有寫實感的拳手電影,被稱為“十年來(90年代到2000年)最好的拳擊片”,冷麵拳手呂頌賢、武館館主陳德興和陽光少女劉玉翠都演的很好,但後半部顯然沒拍完,泰國一段看得出另有導演補戲,不過那種小人物的命運和轉折還是很有風味,如果能夠完成,估計也是劉國昌另一部代表作吧
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徐家父親逝世了,身在美國的徐定貴(劉德華 飾)應叔父的邀請回到了香港承繼遺產。徐定貴有個同父異母的哥哥徐定富,定富對於這個前來分家產的弟弟十分不滿,剛好叔父要求定貴在公司工作,並要求他表現良好才能順利領得遺產。電影評論:那個時代的電影,特色極為鮮明,尤其王晶出品更是如此。雖然故事以及一些橋段都很無厘頭甚至無聊,但整個片子都透露著一種特別年輕積極、充滿熱情和活力的時代氣息,而80年代中後期也正是這樣一個令人神往的時段。劉德華那時候是真的帥,比小鮮肉帥得更陽剛和朝氣,至於邱淑貞和陳玉蓮的角色,都是完美女性,一個男主同時毫無理由地被兩個完美女主追求的三俗故事,也符合王晶一貫的調性。那個時候還沒什麼女權主義,男人們還敢於大膽地表達潛在的直男傾向。故事本身沒多大出彩,還是電影本身的懷舊氛圍,讓人覺得流連。PS:原來邱淑貞的別名叫豆豆是從這個出道電影係列裏麵來的
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居住在京都的喜多澤家四姐妹美麗動人,除大姐彩(紺野美沙子 飾)外,其餘三個妹妹茜(淺野溫子 飾)、杏(沢口靖子 飾)、藍(富田靖子 飾)都來自孤兒院。在父母過世後,彩斷掉了和戀人岩城(竹脇無我 飾)結婚的念頭,全力擔負起照顧妹妹們的責任。電影評論:2.5 為什麼任何電影中文配音後都很像電視上播的老港片?毀了日本老電影的獨特美感。大林宣彥跟岩井俊二一樣總拍少女,如日本八〇、九〇年代的少女寫真集攝影師,《姊妹坡》是大林宣彥版的《海街日記》,但無法跟是枝裕和一樣處理得很乾淨,狗血到差點看不下去!淺野溫子是胡茵夢+中穀美紀的風格,澤口靖子照片跟鏡頭上竟然差這麼多(也沒演技)......
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她是一家酒吧的侍酒女郎,夜幕降臨以後,她帶著淺吟低笑走入這片聲色場所,周旋在各色人等之間。這是一份頗讓人瞧不起的工作,然而沒有其他技能的她隻能繼續流連於此,隻為賺取足夠的生活費養活尚且年幼的兒子。白日裏,她拖著疲憊的身體返回破落的居所,從鄰居好心的大叔大嬸手中領會孩子,男孩活潑可愛,是母親於這艱難世上僅有的慰籍與歡樂。電影評論:2017137 下了個無配樂版,看了個實實在在的默片。前兩部中經濟凋敝是隱線,而本片卻將社會背景作為敘事線索。除了成瀨慣常的平移、推拉、特寫外又加入了俯拍、鏡子及影子等拍攝手法。結局其實已在片中給出暗示,依然是母子二人的相依為命,男人的形象還是又愛又恨的懦弱,但女性卻已變得更加堅強。
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剛剛失去母親的阿梅(溫明娜 飾)參加了一場聚會。聚會上的成員都是母親在世時的好友及其女兒。阿梅坐在之前母親的位置陪著阿姨們搓麻將。牌桌上的四人,各色性格,而背後也各有其心酸和奮鬥的故事。林多(周采芹 飾)阿姨的精明和強韌讓她擺脫童養媳的身份,奮鬥到今天 的位置;鶯鶯(俞飛鴻 飾)阿姨有一段不堪回首的往事,因此希望自己的女兒要勇敢的做自己;安美(盧燕 飾)阿姨受其母親(鄔君梅 飾)的影響,知道要學會在不公平的命運麵前發聲;而阿梅的母親(Kieu Chinh 飾)則迫於戰亂,和骨肉走失。幾位女性均從困苦中走過來,曆經人生的磨練,不希望自己的女兒重複自己的悲劇。一出中國女性的故事被娓娓道來。電影評論:戊戌。對母親的愛有些理想化了,而且過分美化了。老實說,一個鵝毛的故事,就能把一個母親當著欺負女兒的人、眾人說,”maybe she was born this way"抵消了麼?母親如此的對自己的女兒不滿意,甚至到了讓女兒做什麼都沒勇氣的地步,是一廂情願的以為母親傳承給了自己愛,就能把事實改成是愛麼?不是的。家庭的傷害就是傷害,母親對自己生活的無能為力,對子女的不關注甚至憎恨,都是真實的現實。女兒也許希望哪怕在各種殘忍的親子互動的現實背後,是母親的不會表達、是母親的隱忍,但是這一廂情願的想象,終究不能改變被傷害的心靈,以及導致的被扭曲的人生選擇。愛,不是這樣的。愛,不是要靠這樣的努力、想象、美化,才能感覺到的。那不是愛,是空蕩蕩的心在找安慰罷了。
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Golem 是猶太神話中的生物,象找征代替和流放。這部影片講述一個婦女和她姐妹們的故事,她們丈夫死亡後而被迫流放。背景是90年代的巴黎,導演在1982拍攝的紀錄片在以色列被禁播後,他曾自我流放到巴黎。影片重複的主題是遷移和無根,就像傳奇的Golem一樣。電影評論:實驗電影,太多的隱喻,長鏡頭,光影畫質一般吧所以導致色調是那種灰暗暗的伴隨著片子透著晦澀的感覺。片子裏有人格分裂的兩個自我,其中一個妝容看得我有點滲很詭異兩場死亡,靜狀態下的,另一個是被汽車碾過的,靜&動的結合對比,許多細致的鏡頭比如為死者刮胡子剪指甲等,看的驚心動魄