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講述了一個羅馬尼亞音樂青年為了媽媽的中國情結，不遠萬裏來到北京學習音樂，遇到一個中國姑娘，並在陝南漢中油菜花開的季節裏收獲了自己的愛情，同時完成了媽媽的夙願。電影評論：靠，居然又是我們漢中的油菜花，這兩年為了推廣油菜花搞了不少電影了，最近油菜花節馬上又要召開了，真是難以想象，不過誰讓它講的是我們漢中呢，還是支持下吧

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安靜的小村莊，性感的她們。首爾江南紅木界闖蕩的申小姐，崔小姐，李小姐等4個姑娘孤單的煙塵生活和自己的悲慘的現實感到失望，所以李小姐的故鄉的全北的長灘。那個地方“小姐”呼叫茶館業地區一帶的男人吸引孩子的心。她們的偶然在網上流傳，為她們而來。電影評論：如果給這樣一部電影寫一篇長評，我想我也是瘋了。我是將就著字幕和畫麵完全不搭邊，邊看邊猜台詞看完的。當然，你也不用羨慕我，畢竟這樣一部通篇都是賣胸賣屁股的惡俗片，有沒有字幕和劇情又有什麼關係呢。

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一個炎熱的夏天，每個一個南韓市民都被2002世界杯南韓對日本吸引住。一個陌生的來客到訪這楝Paradise Villa，但無人留意得到這個目露凶光的來客，因為住在這楝Paradise Villa的住客正各有各忙，各自在滿足他們的欲望──足球比賽、偷情、發明星夢……這個不速之客是一個沉迷網上殺戮遊戲的少年，他在殺戮遊戲中的登入代號是Samusal，他隻活於他自我的虛擬殺戮遊戲世界，今次他到訪Paradise Villa的目的，是要追查在他的虛擬殺戮遊戲世界裏，偷去他的虛擬殺人武器的另一個遊戲玩家──Viagra。電影評論：小時候看過,再也找不著了。誰有片源啊

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《邊界》的故事發生在一片荒蕪的草原上，主角是一個蒙古本地男子和一對從北韓出逃的母子。身心疲憊的三個人在無法相互交流的情境下接受著宿命的旨意，並不斷尋求生存下去的希望。電影評論：3.5；這部和《豆滿江》可以構成聯動，小男孩的名字都叫“昌浩”，且身份都是脫北者，最後都以空曠邈遠的遠景中個體的踽踽獨行結束。背景移至蒙古，依然是身份的無法確認和文化的夾雜。敘事性非常稀薄，但空間的調度和場長鏡中蘊含的信息量都異常豐富，男女欲望的隱晦流露有一點點像金基德。駛過的坦克，廣播中的核彈新聞，張律的影片永遠不會讓社會背景缺席。

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大年三十兒，對於老北京人來說是個非常重要的節日。在這一天全家老小都會歡聚一堂，說說過去一年的大事小情。這天，既是一年的結束，也是新的一年的開始。臘月裏的一天，47歲的普通職工“李姐”，正式的辦理了離職手續。離開了辛辛苦苦工作了20年的單位。當她拿著單位給職工結算的“3萬塊錢的賠償金”的時候，心裏有種說不出來的滋味。也正是這種滋味讓李姐麵對熙熙攘攘的街道和來來往往的人群，有些不知所措。離開單位的這些天，李姐幾乎沒有出門。電影評論：對於老北京來說 過年是非常重要的 這個故事講述了一家五口人的生活 雖然簡樸 雖然簡單 雖然每個人有每個人的艱辛之處 但是團圓到一起卻還是異常的幸福 影片很能勾起我們的回憶 尤其是80-90年代那種老北京四合院的生活 能引起共鳴與同感 影片的細節之處還需再細化以及打磨 有的劇情連貫的不是很緊 不錯

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傑克係列電影是由施瓦辛格主演的係列電影。在這電影中，施瓦辛格扮演的傑克（阿諾•施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger 飾）總是世界的救世主，每當他的老對頭班尼迪（查裏斯•丹斯 Charles Dance 飾）出來作惡時，傑克總是能及時趕到，講班尼迪打得落花流水。小男孩丹尼是傑克係列電影的忠實影迷，傑克係列電影的前三集他都能倒背如流。這天他的好朋友，電影放映員尼克給了丹尼一張神奇的電影，丹尼憑著這張電影票進入到了還未上演的傑克係列第四集中。電影評論：這部電影大概是州長除了終結者2之外最好的一部電影，動作場麵精彩激烈，全程下來幾乎無尿點，通過極其誇張有趣的劇情來呈現戲中戲，而且整部電影超多致敬梗，驚現第七封印的死神！！！還有史泰龍的終結者造型哈哈哈哈哈。這部電影簡直就是導演獻給所有喜歡看電影的影迷的一份禮物，能和自己所喜歡的電影人物共同經曆一場冒險，就算是夢也是一場值得我們用餘生去回味的夢。我覺得，導演是想告訴我們喜歡電影根本就沒有錯，錯的是這個世界，如果這個讓人厭煩的世界是黑白的，那麼電影就是我們靈魂中彩色的那部分。Ps：特別感謝胡迪尼先生的特約讚助。

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14歲的格蕾絲是個任性的姑娘，她決定離家出走，於是她的父母開始一段追尋之路，穿越整個西澳大利亞。在一位退休偵探的幫助下，夫妻兩人很快意識到是時候現實了，也該麵對兩人的關係變化。電影評論：千裏之行始於愛情。倘若你還記得發生在《303 》公路上的那場愛情，那麼你便知道信任永遠是愛情誕生的前提。擁有青春活力但卻沒有任何愛情經曆的格蕾絲從一幅經典的中產家庭肖像裏越獄逃走了，她這一衝動而冒失但又不期然而然的舉動最終打破了那個穩固三角形態的平衡。某種程度上所有中年危機的問題都源自於“出軌” 兩個字，還在《年輕時候》的格蕾絲悄無聲息地拿走家庭積蓄脫離既有生活軌跡的同時也真正“偷” 走了中產階級的安全感。這位澳洲作者顯然是沿著《遊客》的老路，像尋找精神支柱那樣《尋找格蕾絲》的蹤影。可惜她在結構上並沒有玩出新意，多線敘事與風格不一的段落反而幹擾了觀者對於影片整體的理解。無常的死亡就像恒常的黃昏一樣終究是要降臨，我們依舊在路上麵麵相覷茫茫然。