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本片以報告文學的樣式，描寫一批身穿西服的社會主義事業家們，用智慧和勞動在距資本主義隻有一水之隔的荒灘上，建起現代化的港口工業城市的故事。影片通過回憶，片斷地展現了特區總指揮鄭傑的各個生活側麵。電影評論：情節拖遝，快進看，聲音又不清晰。
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馬克亞瓦瑞從家族中繼承了一棟位在西斯牙的古老城堡，他帶著太太蘇珊到此渡假，但不知道其中隱藏著惡魔，吸血鬼－黛安娜，以馬克遠房表妹的名義和他搭訕，並以妖豔的妝扮引誘馬克夜夜與其做愛電影評論：開頭以為是女巫，中間以為是鬼魂，結尾像貓妖，吸血鬼就算了。英語無字幕。
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故事發生在遙遠的2028年，機器人早已經普及走進了千家萬戶，在使用期限結束後，它們便會被回收銷毀。機器人們當然不願意麵對被銷毀的命運，因此政府組建了MP部隊，專門追捕和破壞逃跑叛亂的機器人，R（劉智泰 飾）便是部隊中的一員。電影評論：某年暑假在地麵電影頻道看的，韓國賽博朋克科幻電影，裏麵有《人魚小姐》中的馬琳，就是通過這個演員找到了這部不太有名的電影。場景故事架構絕對抄襲《銀翼殺手》，還加入了韓國特色狗血虐戀劇情，人愛上了機器人，人工智能，哎，別說，這一點可比《銀翼殺手2》要早。雖說山寨但說實在的完成度還是可以的，畢竟同時期的中國科幻也是不能看的。
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1952年，在一個叫做費伊洛的莊園發生了一起命案，死者包括一對來自英國的德魯蒙夫婦和他們的小女兒伊麗莎白。費伊洛莊園屬於一個叫做多米尼西·卡斯通的老頭，卡斯通脾氣古怪，對子女很嚴厲，尤其與大兒子克洛維斯關係十分緊張。由於這場命案發生在費伊洛莊園，很快剛愎自用的塞畢耶爾警長就懷疑上了卡斯通，認定這個古怪的老頭就是命案的凶手。但從巴黎來的記者盧卡斯卻不這樣認為，他堅信此事與國際間諜組織有關，這一猜想引起了其他人的嘲笑。電影評論：1、CCTV.com-04月21日 CCTV-6 14:35 譯製片《多米尼西案件》；2、區別於1973版【英字/數字電視DVB】多米尼西案件 (1973)
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當愛逐漸變得褪色無光，婚姻的瓶頸期就隨之而來了。本（布魯斯·威利斯 Bruce Willis飾）和凱迪（米歇爾·菲佛 Michelle Pfeiffer飾）的婚姻也麵臨著這個難題。一方麵，他們還愛著對方，另一方麵卻又對每況愈下的婚姻質量失去耐性。孩子們去夏令營了。這一個月裏麵，他們可以有足夠的空間和時間重溫舊夢，尋回愛情的美妙感覺。然而，他們的努力一再白費。刻意的挽回婚姻隻令彼此都更清楚到了非分開不可的地步了。於是，二人協商，在孩子們回來的那天，要跟他們好好談論離婚的決定。電影評論：偶然看到這個片子，也看完了，難評分。。喜歡這個導演，這個片子沒有導演的其它片子鍾意！也算真實吧！感覺和《他其實沒有那麼喜歡你》有點類似，都算感情教育片，《他》屬於婚前的，這個就屬於婚姻圍城內的
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在京畿道有一所廢棄的住宅，此前曾屬於一名金姓老板，他所經營的食品工廠蒸蒸日上，然而他因外遇而和妻子關係日漸惡劣。某天，金老板一家五口被人殘忍殺害，與之有染的女員工也下落不明。附近百姓傳說女員工早被殺死，她的怨靈屠殺了金老板一家，金老板的住宅也成了當地著名的鬼宅。電影評論：好吧。豆瓣給4分，時光上給5.2分。不負爛片之名，我都不知道說什麼好。偽紀錄片的形式，晃啊晃啊晃啊，完全沒劇情。所以攝像是被附體？女鬼是那個女員工？所以是我沒看懂麼。最可歌可泣的是，人都快死光了，逃命之餘還不忘拿著攝像機啊。鑒於《午夜XX》《荒村XX》之類的片子，還是給三顆星吧。
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“羅馬媽媽”（安娜•麥蘭妮 Anna Magnani 飾）將十六歲的兒子艾萄裏（Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城裏，艾萄裏多年不見母親，顯得害羞和沮喪。媽媽在屋裏放起音樂邀請兒子一起跳探戈舞。她在城裏的集市上做著蔬果的買賣，總是告誡艾萄裏不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄裏經朋友介紹喜歡上一個已經有小孩的妓女，並且賣掉媽媽的老唱片換錢給妓女買禮物。媽媽得知此事十分擔心，委托好友引誘艾萄裏使他忘記那個妓女，並且幫兒子找了一份工作，看著兒子日漸走上正軌，媽媽很高興。而此時當年羅馬媽媽的皮條客找到了她，用告訴艾萄裏她的不堪過往來勒索錢財，羅馬媽媽被迫無奈重操舊業……電影評論：《卡比利亞之夜》到ppp前兩作，該期間的意大利電影，多可定義為新現實主義的再發展和終結，保留的是藝術態度，集中表現在抽離人造因果（起承轉合）的敘事方式。發展並終結的，隻需回想卡比利亞片尾的“目光流盼”，看看此片中星光輝映下的長鏡頭。一種破敗的現實材質——等待被展示的廢墟不相衝突的精神力被提煉了出來,從情節的碎屑之中，被吸附而回歸此前若隱若現的基督教主題——整個歐洲的磁石 或許因為大環境處過渡期，ppp該作作者性比之處女作不進反退，受廣泛認可的多是結尾處的平行蒙太奇、及羅馬媽媽的錐心演繹——新現實的另一核心：取消表演意識，在此階段隨著攝影棚等等也逐步“歸正”，隻是不再是朝向“優質電影”的教化窠臼，不再重複俯身往下的姿勢，而是從私人的“目光流盼”的體驗，用作者個人的眼睛，凝視著人間與天上的牽掛
