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翅洛的妻子因一場交通意外不幸去世,為此翅洛悲慟不已,無法接受現實,整日借毒品 麻醉自己的神經。隨後 翅洛被送進醫院,期間翅洛結識了病友Kim,兩人日久生情。在好 友Alex的慫恿下,翅洛與Alex幹起了販賣毒品 的生意。然而在一次交易中一場爭鬥 突然發生,兩個人站在死亡線的邊緣徘徊。此時,翅洛得知,原來Kim是Alex的 女友。 Kim麵對兩個不同的男人,她又會做出怎樣的抉擇呢?電影評論:片子好像很一般吧,但何超儀給我留下的印象還不錯,覺得挺酷的。

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阿曼達(凱蒂·卡西迪 Katie Cassidy 飾)和娜塔莉(Leah Gibson 飾)同租一幢公寓的大學好友,二人情同手足,親密無間。誰知某天晚上,娜塔莉外出打工一去不返,雖經多方查找依然下落不明。公寓內另一名女孩佐伊(Shannon Chan-Kent 飾)不願繼續負擔多出來的房租,幾番勸導之後最終迫使阿曼達同意將娜塔莉的房間租給名叫海莉(崔茜·史皮瑞達可斯 Tracy Spiridakos 飾)的女孩。有著不堪過去的海莉,與沉浸在對好友懷念之中並且時常受到昔日男友馬克騷擾威脅的阿曼達同病相憐。直到某天,海莉出手殺死了毆打阿曼達馬克。電影評論:除了海莉父親,都是無辜的人。前男友確實與娜塔莉失蹤無關。海莉在那樣的家庭長大小小扭曲屬正常。海莉父親太能裝,那一瞬確實很難選擇相信誰。知女莫若父、知父莫若女。最悲催是海莉,到頭來還是陪了葬,生命消失前幾秒得到自由,慰藉如此微薄。也隻是阿曼達在海莉額頭最後那一吻,再多一點點寬慰。

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因為研究維多利亞女王時代的著名詩人倫道夫·亨利·阿什(傑瑞米·諾森 Jeremy Northam 飾),羅蘭(艾倫·艾克哈特 Aaron Eckhart 飾)在學術界名聲大噪。莫得(格溫妮絲·帕特洛 Gwyneth Paltrow 飾)也是一名學者,她的研究對象則是維多利亞女王時代的另一名詩人——拉蒙特(詹妮弗·艾莉 Jennifer Ehle 飾)。在曆史中,這兩位才華橫溢的詩人盡在一次餐會上有過一麵之緣,此外再無聯係。電影評論:麵目全非,從羅蘭出場的那一刻起就失控了。諸如北歐神話、仿維多利亞詩歌、情書撰寫教學等原著中最亮眼的精髓被丟棄,映射到眾多人物與關係中的possession情感在匆忙的劇情講述中失掉了表現空間,最重要轉折和伏筆情節的呈現簡化到斷點,對原著人物的刻畫荒誕至極,整部作品十分市井,簡直毫無誠意。 /讀書信那段極近市井之容,兩位詩人的用語甚至不仿維多利亞。了解的情愫是被鑿鑿的不加修飾的露骨的市井之語所替代的——根本感受不到possess,加上那時就意淫出來的和妻子和女伴的情節,隻有一種感歎詩人如此蒙蔽,毫無情感邏輯可言,更別說賦予 梅露西娜 北歐眾神的詩之靈魂。

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最恐のJホラーヒロイン、口裂け女とカシマさんの対決を描いたオリジナルホラー。通り魔事件で亡くなった18歳の女子高生・青木美絵。彼女と親友だった稲村八重子は、後輩の川辺ののかと中村愛と共に、美絵を殺した犯人を捜し始めるのだが…。電影評論:偏心給個五星。 本來認為這部電影應該會很糟糕,也就是海報黨那一類的爛片。其實不然,真的沒有想到這樣一部恐怖電影驚豔到我了! 1.劇情★★★★☆ 劇情簡簡單單,無腦的對話。但是本作男女主角從頭至尾被裂口女和半身死靈追逐躲藏到影片結束。 影片開始時,裂口女就出現了(不論是裂口女還是半身死靈,導演有時將她們以第一視角的角度來拍攝)。第一視角的裂口女翻過欄杆,手持武器,追逐犧牲者。這一幕最有一種《消逝的光芒》既視感。也是我最喜歡的一部分。 很佩服男女主角的體力,也很佩服雙惡靈的毅力,從徬晚追到天明。 2.配樂★★★★★ 不得不說的是電影的配樂,真的是太燃了,節奏感爆棚。有時候配樂響起時就感覺主角要在街頭蹦迪了。 靜默無音樂很有味道,心跳配樂也很喜歡。所以配樂甚至要比影片本身更有魅力。 偏心喜愛!

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繼震驚全國的威茲堡命案發生已經過去10個年頭了,當年的幸存者悉妮·普利斯科特(內維·坎貝爾 Neve Campbell 飾)經曆了常人無法想象的痛苦與磨難,如今終於從過去的陰影走出。她將那段不堪回首的往事寫成書,其經曆也被拍成係列電影,一時間紅遍全國。在全國簽售的最後一站,悉妮來到故鄉威茲堡。然而厄運似乎如影隨形,前一晚兩名妙齡女孩在家中即遭鬼臉殺手殺害,悉妮的車廂內更發現了帶血的刀子。警長戴維(David Arquette 飾)對此高度關注,與妻子蓋爾(Courteney Cox 飾)各自積極追查真凶。電影評論:個人評價:76/100 找回了1時候的感覺,血腥度四部中最高者,開頭片中片十分驚豔,主角全體回歸更是誠意滿滿。變態凶手十分暴戾,動機依然是心理探討但這樣的動機似乎緊跟新時代許多年輕人的想法,加強的主角光環,係列最執著的凶手以及尤其爽快的結尾,這部不僅在致敬1和其他恐怖片,更將已經深挖的slasher類型來了一次大整合。傳統的殺戮橋段是克雷文對於恐怖片的堅守和理解,在霍珀,羅梅羅,阿基多和卡朋特集體沉淪的21世紀,克雷文能保持產出五六部作品已是相當難得,而職業生涯的最後一作還能在保持原有風格的基礎上玩出新意更是其緊跟青年風潮的作者意識,充斥全片的血腥以及對於恐怖片的玩笑又何嚐不是一種回顧過去的固執?結尾演員表依舊精彩,滿屏的血色刀痕仿佛是克雷文對於自己生涯和恐怖類型的一次總結,極簡但很有情懷。

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阿莫斯·吉泰在這部實驗電影中有意模糊了故事情節,將讀者敘述、都市風景和荒涼的景色混合於創造的場景中。影片想象了人偶——16世紀希伯來傳說中有生命的假人的誕生過程,並將其置放於沙漠和莫斯科的具體環境中,在這過程中又交叉著14世紀托斯卡納藝術家創造音樂風塔、電影導演拍攝場景及耶利米書的片段。從某種意義而言,這部電影也意味著一個人偶的誕生。電影評論:BW一區大師收藏版D9 第一部以色列導演作品 巴別塔與人偶的傳說 宗教氛圍濃厚 片段式的囈語和音樂讓人想到再見語言 音樂聲中緩慢出現最終跟隨音樂顫栗的人偶段落令人吃驚 沙漠與莫斯科 十二天從誕生到被趕出天堂 人偶一如人類

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