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法國巴黎，警察係統中有一支特別的部隊——青少年警隊（Juvenile Protection Unit），吸毒、販毒、殺人、傷害、虐待都與他們有關，而予以接手的唯一標準或者對象隻有一個，那就是廣大的青少年群體。工作中他們對受害人以及嫌疑人刨根問底、窮追不舍，隻為漓清真相，還孩子們一片自由健康的成長天空。生活中他們為了各自的政見大聲爭論，也同樣各自遭受著生活中的喜怒哀樂與磨難。他們是極其平凡的一群人，又在做著一份意義重大的工作……電影評論：這是一部題材深刻的影片.幾近紀錄片的寫實手法,展現的是現實生活中真實存在卻令眾人難以麵對的題材－－對兒童的犯罪,尤其性侵.影片過於真實,讓我為影片中飾演眾多被性侵孩子拍攝後的生活而擔憂,他們幼小的心靈尚不能理解為藝術而犧牲.結尾警局與兒童相互交織,短促有利,雖難以理解,卻極其令人震撼.

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明昭大學二年の穀口美穂と淺井洋子は、かつて高校時代のバスケット部でチームメイトであった吉川ケイが、現在も女子體育大のバスケットの女王として大活躍なのに刺激され、キャプテンの美穂をモデルにしてポスターを作って部員の大募集を行った。集まったのはチャーミングな美穂に惹かれた‘心情私設応援部員’の男子學生が圧倒的に多かったが、何とか定員に達し、監督を中心に特訓が始まる。大學のバスケット部を舞台に、戀愛・友情に揺れる若者たちのストーリー。電影評論：從日本買了修複版DVD，終於看到了這部七十年代日本“國民妹妹”岡田奈奈第一次主演電影的處女作，我個人除了因為她更衝著那首片中插曲《青春的阪道》!昭和時代青春洋溢的俊男美女比後來的平成廢宅賞心悅目，正確的時代審美。1976年霓虹人民的日常生活比起同時期灰頭土臉的我們豐富多彩得多了:下午茶、西餐廳、籃球社團、賽馬場、滑雪場、海灘、溫泉……岡田奈奈雖然沒有穿學生製服但加油站打工穿的紅衣紅帽工作服和白色運動服也都好看，符合她的清麗氣質。

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70年代初，隨著越戰升級以及國內抗議聲音日隆，尼克鬆總統啟動了50年代製定的麥克倫國內安全法（McCarran Act）以應對國內的緊急事故，並建立秘密的隔離營，它可以不經國會的批準甚至不經任何審判也不需要任何證據就可以直接將那些反戰分子、激進分子甚至和平主義者投進監獄。在加州西南方的廣袤的沙漠中，就有這樣的隔離營，在隔離營裏的犯人必須穿越沙漠，到達大熊山國家公園附近的基地“懲戒公園”，如在限定時間內不能到達，麵臨的是鉗閉關禁和懲罰……電影評論：彼得·沃特金長片補完，影片背景是70年代初的美國，伴隨越戰升級與國內抗議聲音的日漸升隆，尼克鬆啟動麥克倫安全法以應對國內發生的緊急事故，並建立秘密隔離營，它能夠不經國會批準與任何實據便可將所有左派激進分子投入監獄。導演借以真實曆史虛構了加州西南方的沙漠隔離營——懲罰公園，通過類大逃殺式的荒誕構想作為政治異向的假想預設，一同指喻社會現實泛濫的廉價暴力及自由與人權的虛假空洞。1、介於現實與虛構、紀錄片與劇情片的獨特表達形式，而後完美延續至《愛德華·蒙克》。2、借由審判和沙漠逐殺的交叉剪輯強化影像煽動力，兩種不同力量（思維價值觀和行為行徑）的摩擦碰撞亦由導演設置的旁觀者視點“記者”進行審視與深刻反思。3、政府是反人民的，“隻有在我們變得暴力的時候，政府才願意作出改變。”（8.5/10）

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在一個偏遠的小山村裏，村長的兒子撿來了一個暈倒的女孩，村民們都議論紛紛。寶柱的爹（田成仁 飾）年事已高，他費力的背起這個小女孩回家了。寶柱頓覺沒了麵子，他認為他的爹不滿過門多年的媳婦香草（郝洋 飾）至今都沒生下一子半女。女孩叫小花（張妍 飾），受不了家裏人的虐待而離家出走。她乞求爺爺能收養她，寶柱的爹疼惜這個女孩，便不管兒子媳婦的不滿收留了她。小花的乖巧懂事令爺爺倍感安慰，可是香草卻非常眼紅，竟然安排騙走小花。小花一直想有個媽媽，她非但沒有怨恨叔叔跟嬸娘對她的傷害，一次一次用自己的真誠善良感動寶柱跟香草。電影評論：以前看的，我要說我很討厭片中演小女孩的演員，原本在看電影之前我認為一定很感人講不定我還會哭，結果看的非常鬧心，實在是演的太用力過猛了，女孩這哭的啊，還有BGM。我原本想這大概僅僅是我的感受了，結果後來和其他人說起這部片子：原來其實好多人都和我有一樣感受。多一星給裏麵的老爺爺，他還行

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皮埃爾（洪金寶 飾）在上司阿石（金城武 飾）的帶領下破獲了一宗大型毒品交易案，沒收了大量毒品，將它們作為證據存放在警察局中。這批毒品係日本商人山本所有，為了銷毀證據替自己脫罪，山本派出了一群亡命之徒狂徒幫，設計潛入警局奪回毒品。電影評論：看了這部電影，覺得當警察應該也挺開心的，因為每天都有不同的笑料啊！細節設計很巧妙，開頭兩幫與匪徒交易的警察碰到一起了，掃毒的時候碰上了強奸犯，警局裏跟日本鬼子吵架，還有草上飛和風中追風，錢小豪身手很敏捷，洪金寶把元彪壓得屁滾尿流那一段也很搞笑。要是警局有這麼溫馨，我也想當警察啊！

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這部體現人物性格兩重性的影片並沒有完整的情結，其靈感來源是陀斯妥耶夫斯基小說《兩種人格》它敘述了一個人和他鏡中自我的雙重關係，戲劇理論教授雅各布生活在一個滿是書堆的屋子，他喜歡憤世嫉俗，情緒不穩定，整天想入非非做白日夢，電影描繪了一次想象中和叫克拉拉的女孩交往的過程，在這個過程裏他猶如分身術一樣不斷變換自己的角色定位，在意念裏以自己的另一自我完成了他想達到的心願，而現實裏他是一個交表演的戲劇教授，可是他總是無法分清現實和幻覺的差異，有一天，一個推銷洗滌用品的姑娘來到他家，她的到來引起了他生活的巨大改變，終於，災難降臨了……電影評論：媽呀Pierrex2這等獵奇衝擊，簡直消受不起。老陀《二重人格》，很快從泡妞轉到了別的東西，街頭劇場(據說朗誦的是阿爾托的理念)，擁抱自我，雅各布一二號結果很是相親相愛，發型互換實現了相互補完。完全學戈達爾那路新浪潮不過有許多奇思妙趣、鏡頭搖得十分神秘（攝影師後來跟了斯特勞布夫婦），就連哭笑不得的六八風潮也搞得挺可愛對比同為他演的卡瓦尼那片更覺如此。Stefania激情客串，女人確實更多戀手癖而不愛舔腳。少數用分屏實現同框（有段故意讓觀眾看出分割線）更多靠鏡頭轉動或示意，想到鏡頭背後換位換造型的忙亂就想笑。

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古斯與生俱來有一個怪病，就是會隨時隨地馬上睡著的不定時休眠症。因此，他的生命由兩部分組成，現實的和夢境的。這個毛病讓他連連失業，他夢想著將自己夢境中的世界用漫畫的形式表現出來，可生活的壓力使他夢想難以成真。妻子不堪生活重負，逼他一定無論如何要先治好這個病，然後找一個正常的工作來養家糊口，於是古斯參加了普金醫生的心理診療課程。普金醫生被古斯漫畫世界深深打動，激起了他年幼時想當畫家的夢想……電影評論：嚴重覺得導演是個受日本動漫和韓國電視劇毒害的法國小夥子，不過把夢想啊愛情啊放在一邊，用一種韓片中慣用的怪病來明喻現實與虛幻的分與和…其實也挺俗的，不過還是給人不同的感覺。男主角畫的分明是西部片加星戰加警匪片嘛