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一個法國青年和一個德國女生在一個海邊小鎮上墜入情網,一起在毒品中尋覓快感,但後來女的不辭而別回國,男的回到巴黎與另一個接納他的女子展開新生活。但不久後德國女生回來找他,惹起一場風波,最終悲劇收場。電影評論:去學校影院看法國導演Philippe Garrel電影“J'entends plus la guitare”(1991)。彩色片,仍拍出黑白效果。1948年出生的他,“68”成為生命裏無法擺脫的烙印,另一部電影“regular lovers”(2005)也與此有關。攝影機迫近人物,觀察細微表情變化,環境退為次要。幻滅的一代,麵對愛,毒品,美國文化
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女主角長的很蒼白很古怪,在學校很受人欺負。她好像沒有爸爸,媽媽找了一個男的不知道結婚沒。電影評論:還可以,看這個想起魔女嘉莉,不過這劇情簡介寫有點錯誤,女同學流鼻血時女主沒畫圈,是後麵的老師被“畫個圈圈詛咒你”。而且最後女主死就是躺著的,坐著死的是古董店老太,繼父死裏麵沒講吧,應該隻是他媽的男友。時間久記不清
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博蘭頓(約翰•達爾John Dall 飾)和菲利普(法利•格蘭傑 Farley Granger 飾)都是哈佛的高才生,一天,都是同性戀的兩人合謀殺害了同學戴維,並藏屍於一個大箱子中。或許是出於炫耀,他們做出了一個驚人的舉動。那就是用裝著戴維屍體的箱子當餐桌,邀請了戴維的父母、未婚妻、同學和茹伯特教授(詹姆斯•斯圖爾特 James Stewart 飾)來赴宴。他們謊稱戴維外出了,和客人們在戴維的“棺材”上進行著宴會。膽小的菲利普從宴會開始就開始坐立不安,但是博蘭頓卻不慌不忙,在客人中滔滔不絕。然而,聰明的茹伯特教授從博蘭頓的談話中漸漸察覺出事有蹊蹺……電影評論:相比主題上稍顯雞肋的價值辯證,“密室與長鏡頭”這一創作框架才是定義本片的最佳基點:這是一次關於形式的辯證,是電影優越性在一次極端假設中的顯擺,是一部可被用來闡明“話劇影像”與“電影”界限的作品。 長鏡頭運動在常規的對話戲和高度局限的空間中,並沒能專注發揮其身為“真實時空擁躉”的功用,但運動本身已足夠重要,它是人物距離的卷尺,它既在非人意識中帶來了絕佳的懸念時刻,亦自由外化著屬於角色的思維演繹;34min處,除開場外唯一一次非隱藏性剪輯無疑帶來本片的最高光:剪輯的力量在對“一鏡到底”的破壞中達到了極值,彼時,剪輯的破壞力與表演、文本的張力實現徹底統一,宣告了一次偉大正反打的誕生。綜上,本無異於“話劇影像”的靜止時刻被擲地有聲的運動所勾連,被那個張揚的剪輯點所銜接,終成一部發生於舞台的絕對電影。
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海倫•哈瑞思(凱特•哈德森 飾)深得模特公司老板的厚愛,時尚美麗的她懂得如何享受生活。可是,姐姐琳賽(菲麗西提•霍夫曼 飾)夫婦的突然離世,把三個分別隻有15歲、10歲與5歲的孩子托付給海倫撫養。電影評論:我喜歡西方家長與孩子的溝通方式,“親愛的,我們談談...”這樣的說教從一開始就表達著平等和尊重。特別要說一說裏麵那個關於係鞋帶和小兔子的故事,真是太可愛了,如果我的媽媽在教我綁鞋帶的時候也有這麼個故事,我一定也會是終生難忘的。
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故事設定在20世紀50年代在意大利托斯卡納一處偏僻的別墅。艾米莉亞·克拉克在片中飾演一名叫Verena的護士,被聘來照顧因失去生母而不再開口說話的少年繼承人,希望幫助他恢複溝通。電影評論:片子開場男主的母親就表明了是個借屍還魂的故事,懸念直接被打消但故事依舊吸引人,導演的風格很克製,與古堡的基調相契合,讓古堡裏的三人一步步地把龍媽催眠成女主人的過程以一種內斂的驚悚氣質顯示出來,趣味更佳,有幾處地方感覺有致敬庫布裏克的意思。能想到刻雕像與自慰聯係在一起的平行剪輯有點搞頭!龍媽居然又脫了,算是額外驚喜吧。
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北海道的白雪冰原上,佇立著一座孤零零的天文館。這裏是小女孩菜月和智力障礙的弟弟大輝、青梅竹馬的好友颯太最常玩耍的場所,他們仰望著星空,幻想著居住在數萬光年外的母親。直到某一天,颯太舉家搬往加拿大,其間雖與好友們通信,但慢慢還是失去了聯係。轉眼過去11個年頭,19歲的菜月(戸田恵梨香 飾)在一家建設公司上班,父親早已去世,她和大輝(若葉竜也 飾)享受過著孤獨平凡的生活。某天,颯太(加藤和樹 飾)重新出現在她的麵前。雖然怨恨颯太失去音訊,但是三個好友很快又恢複了童年時的友情。隻是,這次重逢如流星般倏忽即逝……電影評論:就客觀來說,這部電影沒有戀空唯美,故事情節也沒有戀空那麼緊湊連貫。但是北海道的雪與愛情換來了我的眼淚。從初中到高二,看了無數部日本純愛映畫,印象深的已經不多,但我想這一部一定會記憶很久。流星般的愛情雖然轉瞬即逝,但是愛的力量會持久地支撐著相愛的兩個人,不論此刻你在天堂,還是劄幌。
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森本英介は、五年間も東京で浪人暮しをしており、郷裏で病院を経営する父とは、裏口入學のことでモメて以來、音信がない。ある夜、鎌倉で、英介は暴走族のリーダーと喧嘩になり、海に潛って、先に顔を上げた方が敗けという勝負をした。翌日、英介は予備校で有島佳という女の子に聲をかけられる。彼女は昨夜の一部始終を見ており、一緒にいた桑田敦夫と、英介の真似をして、心中と間違えられたという。いきなり話しかけられてとまどう英介は、ホテルのボーイをしながら予備校に通っていることを彼女に話す。佳は、この夏、釧路から夏期講習を受けるために上京し、姉・悠のところに居候していた。桑田は同じ予備校に通う二浪の男だ。ところで、佳は心中ごっこのとき、死と隣り合わせの瞬間に、このうえもない喜悅を感じたことで英介に興味を持ったのだ。そして、佳と桑田は英介のバイトするホテルで心中未遂を起こしてしまう。二人の収容されている病院に見舞いに行った英介は、そこで、佳の姉の悠と出會う。悠は小學校の給食をつくる仕事をしている。暫くして、悠は、ホテルの一件以來、自分のところから離れていた佳に、ロタ島行きのキップを渡してくれと英介に話す。それは、桑田から佳を離そうとする悠の心づかいだった。しかし、佳はキップを受け取ろうとせず、英介は悠と一緒にロタ島に行った。二人は旅を満喫する。旅から帰り、ホテルでバイトをしていた英介は、學會で上京していた父と出會った。父は學會の開かれる箱根のホテルで話し合おうと話すが、英介は憎しみしか覚えなかった。その頃、経済的に行きづまった佳と桑田が、英介に助けを求めてきた。英介は、二人を父の名で、箱根のホテルに泊まらせることにした。翌日、英介は箱根の警察から連絡を受けた。箱根のホテルにいた佳と桑田の死の知らせであった。心中ごっこが本當の心中になるとは。鋭い衝撃が英介を襲った。夏の終り、鎌倉の海に英介と悠の姿があった。二人は佳と桑田の行為を語りながら、自分たちが、別々の道を歩みはじめたことを感じていた。そして今、英介は自分のとまどいの季節が終ったことを意識しながら。電影評論:七零年代,心中的年代。那時的人們還沉迷於一種(如死一般沉重的)浪漫,雖然表達的方式已經是輕鬆無害的八十年代了。放到當年,比起秋吉久美子說不好會更喜歡森下愛子——在飄搖不定的世事中有一種瀟灑、堅毅與浪漫。藤田敏八式的,若無其事(無所事事)的,ふらふら的時代和青春