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派係製度瓦解了，老四（提奧·詹姆斯 Theo James 飾）的母親伊芙琳（娜奧米·沃茨 Naomi Watts 飾）成為了牆內世界的統治者，她利用強悍而又嚴格的武裝力量控製牆內居民，不允許他們越雷池一步。可偏偏翠絲（謝琳·伍德蕾 Shailene Woodley 飾）和老四不信這個邪，他們堅信，未來和希望是屬於牆外世界的。電影評論：一口氣把2、3部一起看了，總得來說還不錯，當然，由於劇情有點超現實，不太想吐槽，畢竟每個人的觀點都不太一樣。就像劇中的社會結構一樣，按人的性情分派別，各司其職，相安無事，但總有人不安於現狀，想要獲得更多的嚐試，更多的權利，於是平衡被打破。統觀《分歧者》、《饑餓遊戲》、《移動迷宮》這類青春向的電影，就不存在有平衡的社會，即使有，也是用來給年輕人或者陰謀家打破的~老實孩子沒活路啊~

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Bruno Bozzetto第二部動畫長片。改編自漫畫的超人故事，在他的影片中有兩個超人形象：一個就是我們再熟悉不過的正義的捍衛者——Supervip，他擁有我們所能想象到的一切威力與英俊的外表。另一個是他的兄弟——Minivip，一個帶著近視眼鏡，身材矮小、不受女人喜歡的“迷你超人”。但正是這個貌不驚人的“迷你超人”拯救了世界，而那個“正義超人”卻隻會與女人簽名，合影留念。電影評論：大隻是沒用的，有V就行。整個看下來亮點太多，相比之下主題反而有點太薄。所以老爺爺似乎還真的是更擅長短平快，長片中細節比主題更叫人拍案。

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美國老人摩根（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）在妻子死後獨居巴黎，內心寂寞。在偶遇年輕而具有活力的女孩寶琳（克蕾曼絲·波西 Clémence Poésy 飾）後，摩根先生重新燃起了對生活的熱情。他和寶琳共同度過了一段短暫而珍貴的日子——這段美好的日子使他們改變了對生活的態度，亦使他們終生難忘。電影評論：誰起的狗血譯名……既不是黃昏戀也不是忘年交，隻是黃昏中的最後一縷陽光。There's a crack in everything. That's how the light gets in. 其實從側麵說明所謂一家人就是父子同愛一個女人：去世的妻/母和第一眼就讓人想到她的女主……“搶走”母親的父親如願追隨妻子，兒子獲得女主真愛，父子終扯平。

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根據真實故事改編，為了尋找被送入集中營的家人，猶太主人公扮成德國軍官混入匈牙利的德軍大本營電影評論：被迫害得一無所有的人卻有著非凡的勇氣，不屈的鬥誌和近乎瘋狂的執著。令人感佩的故事。

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講述前囚犯Eddie和Paul在假釋期為一家紐約餐廳打工，他們被英國律師Katherine Rookwood招募，前往倫敦盜取一顆被稱為“藍蜥蜴”的寶石。兩人此前辦事時通常輕鬆脫身，而這次一個精神失常的小規模犯罪團夥的頭目擋了他們的路，發生一係列意想不到的事。電影評論：這片子的奇妙之處在於：你想看喜劇元素，兩個美國人本就一個勇猛一個廢柴，更別說幫忙的還有一個同性戀；想看動作元素，有搏擊有槍戰有爆炸，而且效果都還不錯；想看愛情元素，男女主的感情從懵懂到克製到心有靈犀，完全演出了木訥的初戀感覺；哪怕想看悲劇元素，隻要你稍稍思考一下，看著反派角色被他媽媽一頓大罵之後出手弑母，你就會覺得他的人生多灰暗多悲劇。這是一部什麼都有的片子，簡直是“搶劫夾一切”。

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日向葵海（miwa 飾）和長穀川陸（阪口健太郎 飾）是青梅竹馬的好友，兩人同朋友鬆田直哉（龍星涼 飾）和中村鐵太（泉澤佑希 飾）一起組建了一支樂隊。直哉一直默默喜歡著葵海，他決定在夏日祭上表白自己的心意。然而，葵海的目光卻一直追隨著冷傲孤僻的陸，在他的溫柔和冷漠之中，葵海無法確定自己在他的心中究竟存在於怎樣的位置。電影評論：日本純愛片，似曾相識的套路，有著一貫的緩慢節奏與唯美畫麵，有著小卻精致的場景，有著一群青春洋溢的帥哥和美少女。 當然這樣的電影，穿越的劇情邏輯是經不起推敲的，看看甜甜的戀愛和顏值就好。 阪口健太郎的顏值真的是非常🉑️！ miwa也很可愛，但是演技是硬傷。 但是不得不說，顏與歌極大提升了我對影片的好感度。 “全片最大的反派就是時間。” 片中我讀出來的是：命運既定，時間也無力改變，不如活在當下，及時…行樂？

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1985年法國奇幻劇情片，讓-呂克·戈達爾作品。戈達爾對聖經故事的重新演繹：瑪麗懷胎被搬到了1980年代。瑪麗是個學生，愛打籃球，閑時幫父親照看加油站；男朋友約瑟夫是出租車司機。天使乘坐噴氣式飛機駕到，告訴她將懷有耶穌。她的懷孕對他倆都帶來很大的困惑。電影評論：純視覺和純聽覺影像。視覺影像：固定鏡頭（部分微搖用於尋找上帝或製造節奏）。虛假銜接。非常規角度。字幕切斷（在那時打破習慣現在）。自然（西方式空鏡。上帝。“斷”切）。特寫（臉。物）。幾何（圓）。聽覺影像：聲畫分離。音樂單獨序列。音響取景（不在畫麵的風，飛機聲=大天使，雷=上帝……）。靈魂有肉體（宗教信仰-上帝、瑪麗-約瑟夫），肉體有靈魂（現代科技主義-外星人起源、女學生-教授）。瑪麗並不順從上帝，就像愛不應該順從，瑪麗即是歡樂，這是她的自由。上帝是苦難的吸血鬼，還是苦於我們的苦。瑪麗對肉體的克製是否違背了小瑪麗向虛空擊打的身體。這裏出現的是愛森斯坦式的隱喻影像，還是一種有生成層序列的隱喻類型？