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來到香港討生活的大陸武術高手阿金（楊紫瓊 飾）起初隻能去攝影棚做電影替身演員，由於身手不凡又能吃苦，不久她就成為女武師，與武術指導霹靂（洪金寶 飾）成為配合默契的搭檔。阿金偶識SAM（黃家諾 飾）後墮入愛河，離開片場隨SAM來到深圳，協助他料理卡拉OK廳的生意，慢慢發現自己在SAM心中的位置類似看場子的“保鏢”，加上SAM風流成性，阿金在忍無可忍之時帶著心傷離開深圳回到香港曾投攝影棚生活，並在霹靂的鼓勵幫助下，重建信心很快找回自己。電影評論：看了才知道拍戲的難。Copy的膽小與善良，阿Sam的窩囊。剛度完蜜月的陳良為了多賺兩個錢卻發生意外，人生真是無常。即使在這樣狹小破舊的出租屋內，也能夠體會到阿金與舍友間的溫情，稀罕的是遇到了解。霹靂哥其實一直在克製自己的感情，“你快樂我就很快樂”其實已經是很明顯的暗示了啊！很喜歡他推阿金下去的那個鏡頭，讓阿金在生活與感情受挫後，克服了拍戲的恐懼，重拾了生活的希望。可沒想到楊紫瓊真的因為拍那場戲受傷了。“僅以此片向楊紫瓊及對香港電影作出重大貢獻的武行致敬”。
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23歲的托米在網站上發布了交友信息，尋找條件相當的伴侶，同性伴侶。在經曆幾次失敗的約會後，一個晚上，托米接到一個神秘電話，電話裏的男人跟他說了一些奇怪的話，約他到一所公寓相見。好奇心驅使下，托米如約而至，按照電話所說的人的叮囑從地毯下找到公寓鑰匙，並躲到衣櫥中。隨後目瞪口呆地目睹了一起謀殺....電影評論：我不喜歡後麵，但是前麵很好。年輕男人的迷茫、追尋自己的快感，中年女人的迷茫、不知道自己的才華，年輕男人像奇遇記一樣的到處亂走，走出一篇奇遇記，人生前半部不就是這麼亂走嗎，還老被安排，人生的後半部就像他老媽一樣會安排了。片子也挺幽默的。
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《紙人搗亂記》萬氏兄弟編導、繪製，1930年大中華百合公司攝製完成，於1931年上映，影片描寫一位畫家正在案頭作畫，忽然墨水瓶裏的墨汁變成了一個小紙人跳出來，不停地給畫家搗亂。畫家沒有辦法作畫，起來捉小紙人，最後在床底下捉住了，又塞進墨水瓶裏。這部影片還是采用真人與動下相結合的製作方法，影片中畫家由萬古蟾扮演。影片在繪製手法上，比起當時歐美卡通片和《大鬧畫室》都有進步，當時歐美卡通片還不成熟，人物多半是側麵的，隻有幾個部位會動。多數卡通片都是先出來一個人物，從嘴裏吐出一隻小泡泡，小泡泡慢慢變大，再在泡泡裏出現文字，沒有什麼情節。而《紙人搗亂記》在人物造型和動作上，注意體現自己民族的現實生活，故事情節雖然比較簡單，但畫家與小紙人的動作詼諧幽默，令觀眾捧腹大笑。電影評論：居然是首評
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年屆不惑的藝術史學者約翰•洛克（James Wilby 飾）隻身前往非洲，潛心研究法國著名畫家德拉克洛瓦的畫作及其藝術之旅。他將一座廢棄的宮殿改造成工作室，當地一名美麗而神秘的少女貝爾奇斯（Dany Verissimo 飾）服侍約翰的日常起居。電影評論：1.格裏耶夢魘遺作，精神分析範本。2.以幻燈呈現德拉克洛瓦之種馬與裸女。3.空間猶以迷宮格局，夢境猶似致幻劑。4.紅色蒙眼布同[致瘋的喧囂]。5.女體枷鎖喻世係霸權與藝術桎捁，同寺山[皰瘡譚]。6.我們總是這樣：隻有符號而沒有人。7.大海與床榻是格裏耶摯愛的元素，亦即孤獨與愛。8.收尾於靈魂歌劇。
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一個是美女皮具師，遭隱婚男劈腿，一腔柔情付東流。一個是花心俏酒保，被初戀騙上床，卻被他人金烏藏嬌。上海男人遇到北京姑娘，兩個失意的人會鬧出怎樣的烏龍？電影評論：吃外賣無聊的我又點開了這部片子 不過女主角比我點開的其他的片子的好看 加一星
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影片講述的是上世紀30年代泰國一個巨大莊園裏發生的愛情和恐怖故事。為了尋找老公從鄉村來到城裏的嬋，來到一個巨大的莊園時因為有孕在身不得不在此停留片刻。華麗的住宅和美麗鮮花圍繞的莊園裏卻充滿了陌生的陰森感。而與這陰森息息相關的人就是莊園主人的太太阮夫人，她從來不離開自己的臥室半步，但會通過管家支配整個莊園。在嬋極度不安的時刻她生下了孩子。在這奇異的莊園裏嬋要直麵的現實是什麼呢？她和她的孩子將麵臨怎樣的命運呢？電影評論：從色調到布景到音樂到情節對白，這部鬼片都特別符合英美文學老師對於浪漫主義的要求，仿佛泰譯本的愛倫坡或者艾米莉·狄金森。出自《大狗民》的導演之手，可以想見影像是很風格化的；而看起來很美的鬼片大多悲天憫人，所以不太可能特別嚇人。從文學性角度對比一下，本片大概相當於鬼片屆的《燃燒》吧（李滄東）
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本片根據導演自己的童年回憶拍攝，他的父母都是醫生。一位女醫生在鄉下醫院裏為前來求診的村民和和尚看病，她和一個蘭花養殖場的主人熱戀，同時，在一間城市醫院裏執業的一名醫生愛上了她，而在他和他之間，卻發生了一段不尋常的情感交流。導演仍以長鏡頭表現人物細膩的情感，片中不時出現一些幽默的小人物，譬如牙醫兼職做歌星，求藥的老和尚亦為他人施藥，年輕的和尚一心想做唱片騎師等。電影評論：謎題——為什麼正反打跨越了40min/100年？為什麼她要直視觀眾？這是圍繞了誰觀察著誰？觀察——最大限度地利用畫外空間表意：第一段開頭視點主動離開人物向自然延生，而人物交談聲聲不絕/第二段終末視點向抽油煙機（現代奇觀）收縮，人聲伴隨煙霧被吸進洞中，兩個時空的收束（這是也許是最最絕妙的“夢醒時分”之一）猜測——電影其實是分三段的，“過去”和“未來”的時間是影像中的電影，如此自由轉接的觀測主體，也可以猜測是關於夢境的電影。（直視觀眾可能是意識到身處夢中的狀態的模仿），當奇觀般的黑洞抽走象征即視感幻覺的煙霧後，真正處於“當下”的時空水落石出。至於主旨，或許和《犧牲》是共通的 當下為什麼又是以廣場舞的麵貌出現？？泰國廣場舞比我們的bgm檔次高了好多..科長如果有這般裝置藝術想象力山河故人也許還有救
