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酷炫的T台秀，設計係張善美老師在領獎台上摔倒，陷入昏迷後進入一個神秘的空間，從三個以魔獸人物裝扮的神秘人手中得到了一瓶神奇的液體，並與神秘人簽訂了一份“塑形契約”。一夜之間，肥胖醜陋的張善美變身成為讓無數男生心跳加速的超級美女，然而，“塑形契約”規定了張善美要完成三個特殊任務才能完美變身，在一個任務接著一個任務的過程中，一次次突破了張善美心裏的底線，用突破底線的邪惡換取持久的美貌，一次拉拉，一次殺掉心愛的狗狗，最終將要殺掉最愛的男神，在最後的任務中，張善美幡然醒悟，以結束自己生命的方式完成了自我救贖。夢醒了，原來是昏迷以後自己長久以來的心魔在作怪。電影評論：通過抖音講電影看的這個電影，確實也是，愛美之心人皆有之，且女為悅己者容，那些為了所謂愛情，真的是可悲可歎。

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《星際異種 劇情簡介》- 黑星戰士邁爾斯，其族人在其死後，將其軀體轉化成電腦控製的機器人。某日，太空船誤闖一神秘星球，當艦長下令離開時為時已晚，外星人業已入侵太空船，所有人員均遭殺害，隻剩黑星戰士邁爾斯及具超能力的蜜兒．．．。電影評論：IMDB觀影人數十位數的超冷門片；太空幽閉恐懼類怪獸片，可以當成羅傑·科曼在80年代製作的一係列異形、星戰rip off的延續，無論是人物設計、情節設置還是服裝、布景、CG特效都老土得可以；結尾的星際異種真容算是最大亮點了，看造型難道是馬頭犬齒觸手怪？雖然略顯過時，不過比坑爹CG要好上很多

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母親安娜把自己的女兒英加留在了東德，自己逃往西部。英加在梅克倫堡的一個偏遠小鎮長大，和祖父母生活在一起，以為自己母親淹死在波羅的海，祖父母 就是這麼告訴她的。直到英加長成年輕姑娘，她才知道事實並非如此，她在怪癖的文學教授的幫助下橫跨德國尋找母親。電影是一部悲情的公路電影，一個關於生活謊言、沉默和遭排擠、關於負罪感的故事。電影評論：向歐洲文藝片投降，中間被人擋住視線所以無趣地睡了20分鍾到半個小時，醒了接著看一點兒都不影響。整個片子用3個字就能概括，其中還有一個字是感歎詞，那就是“杯具啊！”。誰文藝誰知道，我欣喜地發現自己不文藝啊哈哈。

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患有短期健忘症的多莉（艾倫·德傑尼勒斯 Ellen DeGeneres 配音）曾經也擁有美好的家庭，然而一連串的意外讓她與和藹可親的父母失散。此去經年，多莉邂逅了小醜魚父子馬林（艾伯特·布魯克斯 Albert Brooks 配音）和尼莫（海登·羅蘭斯 Hayden Rolence 配音），與他們經曆了前所未有的大冒險。平靜的日子裏，童年時期的片段記憶突然闖入多莉的腦海，於是她再度踏上尋找父母的旅程。這一次，她來到了海洋生物博物館，遇到了不打算回到大海的章魚漢克（艾德·奧尼爾 Ed O'Neill 配音）以及童年時的朋友鯨鯊運兒（凱特琳·奧爾森 Kaitlin Olson 配音）。循著記憶中的蛛絲馬跡，她離父母越來越近。然而在這一過程中，她又和馬林父子失散了。電影評論：多莉雖然有健忘症，但成年後樂觀積極敢作敢為的個性，非常討喜，雖然容易闖禍，也容易讓馬林父子擔心，但這才是愛冒險的孩子給家人帶來的顧慮，故事更具現實感。試想一下，多莉還如小時候在爸媽身邊那樣因為健忘而膽小，因為健忘而自卑，離開爸媽後估計就不怎麼能活得下去了，而故事情節也就沒有那麼生動了。動畫人物的成長線非常清晰，也引發觀眾對健忘症患者的思考，社會如何展現對健忘症患者的寬容，通過多莉接觸的各種朋友便可見，雖然一開始也以為與章魚的互相利用會傷害到多莉，但驚喜的是章魚也被感化重回海洋。good story，lovely scene。

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在光棍節這天，小戈終於為自己的購物欄中的人工智能女友Igril5S點下付款鍵。盡管小戈付款後有著各種疑慮，但當這個全新行貨版IGIRL真實出現在他麵前時，他還是被科技深深震撼到。胸大腿長活好，主內主外樣樣精通！機器人女友幫助小戈燃起了人生信心！可是人類總是尋求新鮮感的動物，小戈也不例外。電影評論：這種垃圾片，浪費時間還可以，但不要抱太多希望！

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馬克爾（拉斯·艾丁格 Lars Eidinger 飾）的父親恩斯特（恩斯特·施托茲 Ernst Stötzner 飾）和母親吉特（科琳娜·哈弗奇 Corinna Harfouch 飾）居住在德國南部的一個小城市之中。曾經，恩斯特是一位著名的出版商，出版過許多膾炙人口的鴻篇巨製。如今已經退休的他依舊沒有荒廢事業，仍然整日埋獸於卷軸之中。電影評論：(20130726一刷四星：製作精良，台詞風趣，後半部有點落俗)台詞編得真好，編劇Bernd Lange已經跟Hans導演合作了四次了，第四次甚至是兩人合編合導了一個迷你劇《消失》（2017），還沒找到資源，十分期待，看簡介，路數確實與之前三部作品非常類似，這三部作品都有明顯留白的路數，我是很喜歡的（《安魂曲、靈界線》尤甚），因為為人的問題如果都能解釋得清清楚楚那就是自欺欺人。高潮戲（哥哥林中遇母）是一種情感的釋放，聲音也設計成了非真實。攝影沒話說，從《遙遠的光輝》驚豔到現在（《控訴風暴》則有點違和感）。而畫麵上說，這一部的照明比之前幾部都要舒服。看到了伯格曼《猶在鏡中》的影子，也依稀聯想起是枝裕和的《步履不停》。最後想說，有兩處看到哭。

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在曼努艾爾．德．奧利維拉1997年的作品《世界起點之旅》中，他請意大利著名演員馬爾塞洛．馬斯特羅亞尼扮演一個年老的導演，其實就是扮演他自己，影片幾乎是一部紀錄片，攝影機漫遊在公路、河畔，以及綠蔭繁茂的林間的那座童年的豪華旅館，現在那些隻是殘牆斷垣建築被老人的笑容喚醒。在追尋自己記憶的過程中，導演在路旁一個民舍門前駐足，他發現了一座小小的雕像，一個戴著帽子的男人永遠扛著一根大木頭。鄉人告訴導演一首相關的民謠：“我是彼德羅．馬考；我背上背一根大木頭；許多人從這裏經過；有的是一幅白色嘴臉；另一些是一幅黑色嘴臉，但是，……誰都不帶我脫離苦海！”在影片的結尾的最後的鏡頭，導演對助手說：“你也是一個彼德羅．馬考，永遠不能脫離苦海”。這也是奧立維拉對自己的感歎，他一輩子探求著那測不準的人類情感世界的原理，一輩子脫離不了這個苦海。那年奧利維拉快90歲了，而2002年他93歲的時候拍攝出的最新作品的片名就是《測不準原理》。電影評論：義大利國寶級男星Marcello Mastroianni 最後一部電影#世界源頭之旅#（Viagem ao Princípio do Mundo，1997）是葡萄牙老導演Manoel de Oliveira假借這位費裏尼禦用演員回祖國的一趟尋根旅程。看這位已年過百歲的大導演作品即使是冗長的拍攝路麵的長鏡頭也彷彿隱喻著時間潛行和回憶丟棄等深意。