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阿倫娜·馬歇爾（黛安娜·裏格 Diana Rigg 飾）是一個美豔不可方物的女明星，天性放浪的她從不掩飾對其他男性的喜愛，也十分享受被男性追求的感覺，從而徹底忽略了丈夫和養女的感受。帕特裏克（尼古拉斯·克萊 Nicholas Clay 飾）是個血氣方剛的英俊小夥，雖然已經有了體弱多病的妻子克裏斯汀（簡·伯金 Jane Birkin 飾），但他依然難以抵擋向他暗送秋波的阿倫娜的誘惑。今年，位於萊瑟庫姆灣旁小島上的度假旅館“快樂羅傑”成為了展示罪惡的舞台，來這裏渡假的所有遊客，似乎都和阿倫娜有個多多少少的利益糾葛。哪裏有罪惡，哪裏就有波羅（彼得·烏斯蒂諾夫 Peter Ustinov 飾），這次也不例外，聰明的他將一切矛盾都看在眼底。電影評論：可以算兒時偵探電影啟蒙了，百看不厭。看過原著後重刷，發現話癆加德納夫人和她言聽計從的丈夫改成了劇作家夫婦，趣味性有所缺失。裁縫羅斯蒙德小姐也改沒了，讓可憐的馬歇爾沒有了最終歸宿，但是貌似跟老板娘有點小曖昧。巴裏少校、警督、牧師、科裏根夫婦等人物，以及香水、毒品、巫術、琳達自殺都、體育教師等梗被隱去了，但加入了鑽石和保險公司的梗。紅鯡魚減了，但精彩未減。另外，上譯版確實經典，可惜有幾個挺可笑的梗被埋沒了。2018.12.17 重刷 《尼羅河上的慘案》 （ Death on the Nile, 1978 英國） 《陽光下的罪惡》 （Evil Under the Sun, 1982 英國） 《人性記錄》 （Thirteen at Dinner, 1985 美國、英國） 《古宅迷蹤》 （Dead Man's F

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暑假到來，自幼喪父的小學三年級學生正男（關口雄介飾），如今和奶奶生活在一起，暑假特別無聊。他拿出母親從外地寄回的信，準備自己一個人去愛知縣豐橋市看望母親。電影評論：菊次郎很流氓，句句都是他媽的，我從未見過這麼溫柔的流氓，或許是他在孩子身上看到了自己的影子吧，本片高潮是正男找到了他的媽媽，卻發現母親早已改嫁，不過本片並沒有對母親是否改嫁而進行更深的探討，令我心動的是菊次郎那別人的鈴鐺送給正太，回途中，正南拉住菊次郎的手… 影片開頭用大量筆墨來描寫正南和菊次郎的孤獨，很好的為影片進行了鋪墊。 第一次見胖佬和光頭佬時還以為是社會人，沒想到他們隻是被社會拋棄的人罷了。影片後半段他們玩了起來，北野武把每個人童真，善良的一麵展現給了我們，影片很多畫麵中都有綠色，正是這種象征活力的綠色才會是觀眾心情愉悅吧。 我非常喜歡《菊次郎的夏天》裏麵配樂，聽了之後感覺這個心都靜下來了。 菊次郎給正南說隻要搖玲，天使就會降臨，那四個童心未泯的小大人，便是正南的天使。

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一聲槍響打破了校園裏往日的平靜。一名絕望的曆史教師挾持她全班的學生為人質。但是很快這種狀況就改變了，因為她成為了人質。電影評論：2016北影節第六場，3.5星，曆史課版親愛的葉蓮娜·謝爾蓋耶夫娜，但是學生人設普遍太簡單粗暴，處處流露刻意的痕跡；伊琳娜·庫普琴科這個演法兒應該是一個有故事的老師，可惜電影沒有好好交代；回過頭看整體尤其開場，音樂顯然是過了，往懸疑上轟什麼……結束在校園留白就好了，片尾HE大合唱泄氣。

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在高中的一個暑假，樺山由佳（土屋太鳳 飾）和其他九名同學從昏迷中醒來，卻發現他們被囚在位於某個偏遠鄉村的廢棄建築物內。眾人懵懵懂懂，隻有由佳抱著無所謂的態度。這時，放在房間角落裏的錄像機和電視突然自動運行起來，屏幕中顯示出相應文字。在場的十個人禁止走出建築，他們必須參加人狼遊戲。十人中有兩個人是人狼，其他“村民”必須在規定時間前找出人狼並將其殺掉，而人狼則同樣要設法殺掉村民。截止期限前未完成任務或者違反規則都將麵臨處死的命運。少男少女帶著些許玩樂的心態進行著遊戲，可是遊戲卻朝著難以預料的方向發展……電影評論：這部推理上線 情節衝突也抓人 土屋太鳳帥氣 。青山美鄉被票決，說，我不會說出另一個狼的。兩狼對哭，這時響起的鋼琴聲帶感。之後黃衣預言家在畫麵右上角說，拜托了今晚我會驗由佳，守衛請守我。畫麵給到正中獨坐在位置上捂頭崩潰狀的佐久間背影，後麵會知道，這就是真守衛。鋼琴獨白繚繞在佐久間背影上方，一直到這一幕下。整部電影製作成本低廉，沒對它的鏡頭美感有多少期待，但這個場景拍得還是很印象深刻。有些意思。

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阿桑（羅仲謙 飾）受雇於好友特倫斯，表麵看來，阿桑對特倫斯忠心耿耿，然而內心裏，阿桑一直愛慕著好友的妻子朱莉安娜（曾佩瑜 飾），並且在機緣巧合之下獲得了同她共處一室親密接觸的機會，誰知到隔天就被朱莉安娜出賣。電影評論：為吳嘉龍而看。幾個反轉還是可以的，能看。本片獲的獎含金量也不高不用太在意。就是幾個新生代演員明顯不行，出挑的差，除去劇本的問題和導演明顯的矯情賣弄，新娘一段幾個新生代演員演的叫什麼玩意兒啊，相比之下羅仲謙都有演技了似的。。香港電影是不行了，新人都像屎一樣。

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特別篇繼續延續著第一季的故事。沒有聽從指揮的實習生五人組藍澤耕作（山下智久 飾）、白石惠（新垣結衣 飾）、緋山美帆子（戶田惠梨香 飾）、冴島遙（比嘉愛末 飾）和藤川一男（淺利陽介 飾）被要求停止工作一周進行反思。這一周裏，五人各進行著不一樣的事情。因為上一季的意外事故，失去右手的黑田醫生（柳葉敏郎 飾）則開始進行康複訓練。電影評論：氛圍節奏很有典型的日本現代都會感，一個10年前的劇如今看上去技術條件依然不過時，當然也相當拜佐藤直紀很有動感的電子配樂所賜。人物方麵的表演要求則都是傳統日劇乃至漫畫般的平麵人物，除了現場救援的氣氛算比較緊湊外，其他抒情戲依然婆婆媽媽，非要把每個人物的反應都用鏡頭交代一邊實在囉嗦。為了拍臉，外科手術連口罩都不戴也是醉了。難得竟有新恒與戶田兩大絕對主角型女神擠在一個劇裏，挺難想象互相真的不會用眼神開戰麼！果不其然，性格更招搖的戶田幹脆被“開心”了。而被她倆左右挾護著被“男主”的山下智久與其說隻有一種擺酷表情還不如根本無表情，就是一個套著假發的麵癱。從再現搬演現場的目的效果來看，電視劇確實比電影更像傳統村戲社戲的功能，可以在放鬆娛樂的同時，給予觀眾獲取日常生活額外經驗的體驗機會。

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本片為侯孝賢向法國導演艾爾伯特•拉摩裏斯（Albert Lamorisse）拍攝於1956年的短片、在電影史上有重要地位的《紅氣球（Le Ballon Rouge）》的致敬之作，也是他繼《咖啡時光》之後拍攝的第二部致敬外語片。電影評論：列車這個意象在侯孝賢電影裏屢見不鮮，列車駛來往去，似乎永恒的城市也變成不確定的一站，發生在短暫停靠的時間罅隙裏的故事，就更有惜別離的意味；卅年多來侯孝賢一以貫之的對生命總懷有逝去的惆悵和挽留的徒勞，但日子一天天過，雞毛蒜皮最終都變成耐人尋味的活著的痕跡 / 紅色氣球如同這樣的生活裏一個斑斕的肥皂泡，初見給人驚喜，無常令人傷懷 / 字幕前的片尾曲十分驚喜了。