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在美麗的悉尼海濱，阿碧嘉是一個楚楚動人但卻多愁善感的女孩。與別的十六、七歲的女孩子不同，芳心萌動的阿碧嘉因為媽媽和爸爸失敗婚姻的關係，不太願意和同齡的男孩子一起交往，就連一個叫諾彼的、很不錯的男孩子對她的追求，阿碧嘉都婉言拒絕。一個周五的晚上，阿碧嘉和妹妹奈托莉在家玩耍時拾起了掉在地上的一塊花邊紗巾。第二天，圍著花邊紗巾的阿碧嘉在追逐一個光著腳的女孩時，在和女孩手心相接的那一刻，被女孩帶到了另外一個世界。當阿碧嘉再次醒來時，那個叫貝蒂的女孩告訴阿碧嘉這裏是1873年9月的悉尼鎮。看著出現在眼前的慈祥的老奶奶、可愛的貝蒂、英俊的喬德哥哥、絕症纏身的傑迪表弟，以及周圍陌生的環境，阿碧嘉很想能回到媽媽身邊。可是沒有貝蒂的幫助，阿碧嘉想回去的願望根本就是一個幻想。這之後，阿碧嘉經曆了一次出逃和被劫的驚險。在被貝蒂的哥哥喬德帶人從妓院裏救出來後，阿碧嘉發現自己已經偷偷地愛上了就快和多維姑娘結婚的喬德。然而，就在阿碧嘉和喬德在海邊共訴情長時，貝蒂的爸爸薩尼先生在醉酒的狂想症中引發了一場大火。緊急關頭，阿碧嘉翻身上牆，救出了即將被大火吞噬的傑迪，還讓傑迪從此恢複了健康。大火被撲滅後，喬德回到了多維的身邊，而阿碧嘉也被老奶奶和貝蒂的共同魔力送回到了現實世界。回到現實世界，當阿碧嘉再次見到諾彼時，她驚奇地發現諾彼就是自己在1873年9月的悉尼小鎮愛上的那個英俊少年喬德。電影評論：早期的穿越電影。十九世紀後期的悉尼鎮，還有好幾個華人的影子。有那麼點意思。

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當一位已被謀殺的私人偵探的女兒來找範•維特倫之時，他那唯一一件沒有破獲的案子再一次讓他百思不得其解。與此同時，一位殘忍的弑妻凶手在潛藏多年之後終於以另外一個身份露麵。範•維特倫覺得這兩件案子之間必有聯係。當務之急是找到犯罪嫌疑人，一切謎團也就呼之欲出了。電影評論：喜歡孫子要出生那段，緩和了肅殺之氣。

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安娜公主不僅人長得漂亮，歌聲也十分甜美。豈料這天邪惡的派文嘉趁大家不注意，綁架了美麗的安娜公主。當他們逃走時經過一處貧窮的小山村時，剛巧路過的村女愛麗嘉目睹了派文嘉的惡行，於是挺身而出救了公主。這時安娜公主才發現，愛麗嘉竟然和自己長得一模一樣！與此同時，鄰國的國王杜明尼經過這裏，誤將愛麗嘉認作了安娜公主，對她一見傾心。最終這對真假公主會怎麼收場，有情人又能否終成眷屬？電影評論：一部教我做自己是最重要的事的童話電影，對小時候的我影響非常大，芭比係列我心目中最好的一部。And you're always free to begin again,and you're always free to believe. 回頭一看初代芭比傳達的價值觀都非常正，還有那個時候的中配真是毫無違和感。

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史上最低のダメな父親が、家族の幸せを懸けて奮闘する姿を描いたファミリー・コメディ。監督は、本作が初監督作品となる阿部勉。腳本は「クロスファイア」の山田耕大。撮影を「釣りバカ日誌10」の花田三史が擔當している。主演は、「M/OTHER」の三浦友和。電影評論：本來是上課看的教學片，結果栗子出來的那一刻瞬間清醒了😂

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夏樂·木萊克，四十七歲，有老婆，還有兩個孩子，生活過得很平靜。他掌管著一家由祖父創立的保險公司，八十年來生意興隆。但公司還是沒能逃過這次金融危機的衝擊，公司有倒閉的危機。眼看夏天來臨了，要過暑假了，十五年來木萊克一家一直去熱浪島租別墅度假，但今年木萊克不得不麵對現實，他想老實告訴家人今年度不起假了，可是他又不想家人擔心。幸虧他的好秘書麗塔為他著想，給他推薦了一種新的度假方式，很省錢。那就是房屋交換，可是把家留給陌生人住，木萊克估計老婆絕對不會同意的。但是按照目前的形式，除了跟陌生人換房度假沒其他的辦法了。電影評論：CCTV6 。話說好像美國電影的風格，裏麵充滿了美國味十足的誇張高調LOW-RIDER和英語的複古風主題曲（看來法國這種風格的音樂很少，他們好像很不喜歡英語），一點都不像曾經看過的怪誕的法國電影。就是感覺沒什麼具體的內容，一個跳舞的情節演了N遍，不過是非常溫馨又休閑的片子！

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二戰期間，被派往日本侵占下越南的幸田幸子（高峰秀子飾），在那裏認識了有婦之夫富岡兼吾（森雅之飾），繼而相戀。戰敗回國後，幸子在衰敗的街道裏找到了富岡的家，發現他依然和妻子（中北千枝子飾）生活在一起，並沒有離婚。出來後的他們偷偷相會並繼續暗中往來，但富岡的態度依然曖昧不清，借口多多。電影評論：反映二戰後日本作為戰敗國百姓生活真實情景，配樂靈動而帶有詩意，畫麵構圖豐富，使畫麵富有靜謐的感覺，光影的運用嫻熟，賦予人物深層複雜內心。描繪了女性的迷茫和惆悵的複雜情感。而男主則是表現懦弱的一麵，徘徊於責任和愛情的矛盾中。用現實主義手法描繪戰後民生的艱苦，二人在貧困的生活下，懷念著二人無拘束美夢般越南相處。他們二人在突破道德底線下，交織纏綿著。他們就纏綿曖昧的關係繼續展開著。本片探討女性的生存環境，所產生的內心奧秘，雪子是悲苦的，顛沛流離的，沒有固定的家庭，固定的愛人，淒苦的心無所依托。“二是探究女性微妙的愛情心理，他把美好的愛情與女性的原始創傷結合起來，在經曆情欲創傷和精神創傷的影響下，探索女性神秘的內心世界，這體現於《浮雲》、《亂雲》之中”《電影文學》“花的生命短暫而痛苦”

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影片根據黃晰映原作改編，是李晚熙生前的最後一部作品。著名導演河吉鍾曾評價道：“這部電影是凝聚了韓國電影思想精髓的不朽名畫，眼看就要迎來本土電影改革的契機，可惜做得仍不夠。不過，我欣賞其散發出來的神秘氣息。”這番話反映了本片在韓國電影史上的重要地位。它是韓國史上早期一部珍貴的公路電影，在近代化冷漠的過程所插入的溫暖視線尤其罕見，以廣廓的雪原為背景的所調和出的人物與自珠的色彩令《去森浦的仙路》沒有淪為一般的平庸之作，也靡補了當時韓國電影製作公司粗製濫造的惡劣風氣的遺憾。實驗性和新派性，傳統與新潮的格格不入帶來的強烈反差，誰也不能否認李晚熙眺望人生的深刻所帶給觀眾的不尋常的感動。電影評論：1.開篇雪景仿若中國山水畫；2.前半段的三人行恰似隨性浪漫自由的“法國新浪潮”，42分鍾處，三人雪地上奔跑時的消音，讓我想到了《法外之徒》的一分鍾沉默（雖然更可能是音軌的缺失）；3.葬禮一段格外好笑，影片調性亦從開始變得悲天憫人，後半段的發展以及配樂讓我遙想意大利新現實主義描繪的小人物的悲涼生活；4.而女主角這一形象又讓我仿佛看到了成瀨故事中掙紮卻堅強不失希望的女性人物。