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孫悟空取經歸來仍情緣未了，決定再次曆練人間！千年後的乾隆時期，尼泊爾的廓爾喀人侵略西藏，召喚大批亡靈禍亂人心，同時逼迫夢露設下美人計，意圖利用太虛公子、薩滿、茅山道士等驅魔人誅殺假妖王——駐藏大臣，達到侵占西藏的目的。勵誌要成蓋世英雄的至尊寶恰巧加到了殺妖王的行列，並深深愛上了夢露。然而上天再一次考驗著至尊寶，為救夢露的至尊寶打開月光寶後，遇到的卻是夢露的媽媽，開始了另一段情緣……電影評論：看的時候覺得像是低俗趣味，片名和動畫片大聖歸來相似，演員演技也是不想說了要多尬有多尬，一直試圖製造笑點我也隻能嗬嗬了....
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一個有收藏女鞋癖好的男人遇見了一個神秘的赤腳女人；一個因父親有家暴母親離開而變得品性怪異的男人，和一個曾經遭受男人父親猥褻前來複仇的女人，《野草》講述的是生活在同一片陰影下的兩人最終相互拯救實現救贖的故事。電影評論：3.5。喜歡。影迷型導演的私貨放送，無論是鏡頭語言（一看就是芬奇、樸讚鬱腦殘粉）、剪輯、美術、配樂（鋪的有點滿，可以做減法）或是每一章節英文字幕的指涉，故事內核則是向“複仇”這一永恒話題的致敬，非職業演員表演的生澀在所難免，豐富大膽的影像表現才是最引人側目的部分。加油。
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鄉村教師李啟明（吳有才 飾）來到闊別四十年之久的武漢，因為妻子病重，他要在這裏尋找一年未有音信的兒子返家。在武漢做陪酒女的女兒豔紅（田原 飾）安排李啟明到自己的合租房中暫住。江城夏日，老教師在一名武漢老警察的幫助下開始了尋子之旅。另一方麵，豔紅的情人鶴哥以男友的身份出麵陪同，鶴哥駕駛著劫來的奧迪車，對身懷自己孩子的豔紅照顧有加，但他的感情之中，似乎隱藏著別樣的內容……隨著李啟明的探訪不斷深入，兒子的下落愈發明朗，但豔紅突然從鶴哥口中得知，哥哥早已因鶴哥的關係不在人世。在李啟明返鄉前的小聚上，老警察對鶴哥的身份產生了懷疑，於是這個夜裏各人的命運再次遽變。但生活仍將繼續，或許周而複始，或許從新開始……電影評論：這個片很好啊為什麼分數這麼低 小成本，簡單情節，但是似乎隱含了每個人的命運 每個人有他的所執，他要做的事情，他的立場，又有他的無奈，他的局限 而且最重要的，非常真實地反映現實。六十年代的武大學生、後來成為老教師的父親的命運，年代感，鄉村人物進城後的命運，夜總會老板的多麵… 人的局限這麼多，命運如此無常，生活如此蒼白，而且，還要繼續，真難 總之非常好，值得一看 最後鶴哥被捕沒有交代清楚，還有老警察是被害了嗎？
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影片經過主人公夏依諾、歐陽晨澤的不斷探究與求知的進程，從被迫“做嫁衣”開端到盲目“創自主品牌”，最終以“憂傷的貴族”係列獲得了職業的認同，為中國規劃師獲得了國際的必定。展示了當今年代年青人在工作、情感、日子方麵的不懈鬥爭，歌頌了在新一輪公司晉級轉型中，中國青年規劃師在產業鏈的提高中考慮怎麼走自個的路，盡力在品牌建造和規劃研製兩個製高點尋求中國特色的立異之路。這不僅是一曲高昂的芳華之歌，更是照亮職業前行的勉勵曲。一起，幾個年青人也在互相坦白的往來中，獲得了愛神的眷顧……電影評論：從頭到尾沒看出任何為夢想努力的行動，倒是展示了富二代隨時可以自由支配的時間，且過得極其沒檔次。到處都是為賦新詞強說愁的氣息，不知所雲。不明白女主既然有本事為何不去幫助自己家企業脫離困境，而是幫別人家拯救產業；既然孝順，幹嗎放著自己的爺爺不去陪，還假惺惺地陪別人奶奶，無聊。
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這是曆史上最令人震驚爭議最大的幾部電影之一，來自於俄羅斯。如果你看過“粉紅色的火烈鳥”，如果你看過“食人”，那麼你對這部影片應該有個大致的輪廓了，因為這就像是二者的合版。首先介紹一下劇情，此部影片長約87分鍾，主要講述了兩名低級的士官在一間狹小的房間裏對話，而所給人展示的即是精神與道德的淪喪，最終演變成一場血腥的屠殺。此片口味極重，包含類似於裸露，吃屎，奸屍，拉腸子等片段，如果你承受能力可以，不妨來試一試。電影評論：這是曆史上最令人震驚爭議最大的幾部電影之一，來自於俄羅斯。如果你看過“粉紅色的火烈鳥”，如果你看過“食人”，那麼你對這部影片應該有個大致的輪廓了，因為這就像是二者的合版。首先介紹一下劇情，此部影片長約87分鍾，主要講述了兩名低級的士官在一間狹小的房間裏對話，而所給人展示的即是精神與
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故事發生在17世紀的英國，詩人約翰·威爾默特（約翰尼·德普 Johnny Depp 飾）以其滿溢的才華和不羈的性格成為查爾斯二世（約翰·馬爾科維奇 John Malkovich 飾）的寵臣。他古怪的行事風格遭人非議，還時常大寫淫穢詩篇諷刺貴族的淫亂生活，他天生不羈蔑視社會倫理，結識了特立獨行的女演員伊麗莎白·巴裏（薩曼莎·莫頓 Samantha Morton 飾）墜入愛河，又和男演員道恩斯（魯珀特·佛蘭德 Rupert Friend 飾）發生曖昧關係。但長期縱欲和酗酒，加之觸怒皇室被多次流放，過度燃燒了詩人的生命，他開始飽受失明、關節炎、臆想症的困擾，最終證實身患梅毒，在33歲時黯然逝去。電影評論：仿佛古往今來，無論東西方的才子皆風流。在我的解讀裏，那是一種靈魂被困的呐喊與生活的對抗。他們大都滿腔抱負但事與願違。於是在西方的那些正值思想變革期的才子佳人們紛紛踏上“不歸路”，他們放蕩，他們是一切無物，他們感受不到身體依舊活著。體驗性似乎成了證明自己活著的重要發泄途徑。可惜，人本情感動物，機械無愛的性愛行為並不能持續為這些一邊自我否定一邊深陷自我頭腦中思辯的他們愉悅感。於是，痛苦從未遠離，日複一日直至崩塌。
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安東尼亞與荷西兩個男人階級迥異卻友情曖昧，長大後富家子安東尼亞娶下荷西的青梅竹馬女友，再搭上其狂野情人作入室情婦，妒忌、怒火、博愛、義氣、狂情，七情六欲共處一室，聖女嬌妻道盡感情的爭辯令人折服，妓女情婦也懂得最知性的語言教人稱奇。導演超過九十年人生智慧的結晶，在波圖優美景致與連綿小提琴的輕揚下，交織出一首最具葡萄牙地道性格的愛戀樂章。電影評論：二刷，奧古斯蒂娜原著改編。1.海森堡在量子力學中提出的“不確定性原理”，即“粒子的位置與動量不可被同時確定，粒子位置測量越準確、此時的動量就越不準確。”奧利維拉以物理學名詞暗喻人物命運，講述了卡米拉陷於人類欲望交錯的動機因素中（財權/血緣/情愛）仍然堅持自我信念的故事，通俗情愛亦有細膩純粹之詩韻。2.固定機位及門窗條框內的動態流變，仿同戲劇幕間序言的黑布字幕條推進劇情；列車行駛與大遠景轉場。3.提琴配樂有人物情緒畫外渲染作用，時而悠揚、時而急促。4.宗教指涉:上帝是胎內的耶穌，而撒旦是靈魂的心魔。卡米拉隱秘的進入教堂祈禱，聖像布滿蛛網的盤繞。5.婚姻也是一種藝術，和電影、小說、繪畫並沒有什麼不同。“「我愛你」便是我所扮演的虛偽。”好比將寬大的靈魂吹進我的心坎——托馬斯·莫阿。（8.5/10）
