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凱玲（甄珍）在爺爺（張瑛）的安排下，自港移民夏威夷多年，她在一間花店工作，過著自給自足的生活。一日清晨，她才到店麵，同事多麗（潘琪）便告知有封來自香港的電報。凱玲急急拆開閱讀，得知分別多年的舊友Joe（鄧光榮）今日抵達夏威夷，她隨手拿了一串迎賓花圈，開車直奔機場。電影評論：依舊是喜歡的甄珍鄧光榮係列 看到了年輕時期的鄭少秋和肥肥 導演居然是謝賢

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我姥姥（劉薇 飾）上學的年代正是鬧鬼子的時候，學校裏經常有鬼子來抓愛國學生，而被抓走的學生又大多沒有回來過。一天，姥姥被鬼子盯上，慌亂之中鑽進大木箱被日本鬼子抬上了列車。出站駛入山區時列車遭到遊擊隊員襲擊，隊長將大木箱子交給一個趕著驢車回村的農夫（郭達 飾），不想就遇到一隊 鬼子兵。巧妙地騙過搜查，農夫卻被強令帶路進入石橋村。進入石橋村，村裏老小都加入到解救的隊伍中來。不僅如此，村裏埋設的地雷、老奶奶喂養的大公雞、農夫拉車的驢也都讓鬼子出盡了洋相、吃盡了苦頭，尤其是個“羅圈腿”（潘長江 飾）。經過一天的巧妙周旋，姥姥和農夫配合打回村裏的遊擊隊員全殲了鬼子的小分隊……電影評論：此片大概不是抗日神劇的鼻祖，可也算得上太宗級別的。將悲劇喜劇化是很高明的手法，譬如卓別林和周星馳，不知道用在此處是否依然算得上高明。 我姑且為此類影視劇的存在找一個合理的解釋：人想要正視當下都很難，正視曆史就難上加難。好像小時候被人欺負，因為懦弱我不敢直麵施虐者而一再忍讓，可獨處的時候我卻在腦中想象欺辱我的人被自己踩在腳下磕頭求饒，好像如此便減輕了我的軟弱，說白了就是阿Q的精神勝利法。我不敢直視施虐者同我們的民族不敢正視施虐者一樣，而電影則圓了國人一場大夢。夢中我們手撕鬼子褲襠藏雷，夢中我們上下一心所向披靡。將悲劇喜劇化已經很高明了，再將這喜劇夢化簡直是更上一層樓。 我姑且如此解釋。

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巴奇（Marty Denniss 飾）兩年前不堪忍受父親的虐待離家出走，他的哥哥威斯（ Hugh Jackman 飾）則留了下來。兩年後，父親因中風死在了病床上，威斯為父親籌劃了葬禮，而巴奇也回到家鄉。舊地重遊，再見老友，影片以巴奇和威斯的對話為主軸，寫出了一個家庭 的自白書，也讓觀眾得以窺見悉尼下城區的一日圖景。電影評論：為了休叔看的這部電影，意料之外的好看。或許是因為破碎家庭的描寫與休叔童年的境遇不謀而合，在這部電影中休叔的表現非常出色。Wace是苦的，啤酒，憤怒和痛苦的結合讓這個角色顯得如此真實。幽閉的酒吧環境，宛如自白書的台詞，休叔演出了哥哥的擔當與隱忍，悔恨和自責，還有埋藏很深的對弟弟的愛

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特別編“AIR in Summer”於2005年8月28日和9月4日於BS-i放映。 AIR “Summer”編的故事在2005年1月6日的版本中已經包含，“Summer”編動畫故事內容長度比遊戲的故事短了很多，其中多半是被刪減或壓縮。由於播出時大受歡迎，而決定推出特別編“AIR in Summer”填補原電視動畫版的空間。電影評論：相比AIR其實我更喜歡AIR in Summer的故事，撇開AIR裏神奈備命的悲劇結局，這部片子講述的是神奈備命、柳也和裏葉（井上喜久子配音）在尋找母親的路途中的有趣經曆，有很多搞笑的情節。

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十年動亂時期，知青李幸福被送到綠毛山勞動改造。他並未灰心，一到林區就展開工作，還利用空餘時間教護林員王木通的兩個孩子認字，講故事，就連木通的妻子盤青青也聽入了迷。李幸福建議科學護林，王木通根本聽不進去，這使李幸福很苦惱。李幸福與盤青青建立了純潔的友誼。他在森林裏發現了植物活化石，向上級作了報告，場部王主任認為他還不老實，讓木通看他嚴一些。木通回家，又看到青青與幸福在一起，怒不可遏，不準妻兒再接觸他。冬天，王木通燒荒開地，李幸福認為危險，勸告他王不聽，李隻好去場部反映，青青給了他100元讓他捎些東西回來，王發現少了100元錢，氣憤之下把青青鎖在了老木屋裏。幸福從場部回來，見綠毛山已是一片火海，李為救青青而衝入火海。無濟於事，青青葬身於火海中。動亂結束了，李幸福又回到綠毛山，他的才幹得到了應有的發揮，他把青青的兩個孩子送入了小學。眼前，風和日麗，前景一片光明。電影評論：雷恪生老爺子不愧是老戲骨！直男癌加大老粗演得太棒了

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在由金斯利（傑瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 飾）導演的電影裏，尼基（勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾）扮演了一個名叫蘇珊的女人，她在劇中的情人是戴文（賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 飾）所扮演的比利。電影評論：DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監控錄像)先天地真實於電影用膠片,但粗糙的質感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失於"集市"後經"小巷"(Axxon N.)通往"宮殿",主人公Nikki於是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的"人物弧光"(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預設的"純是"(Film-Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進化允許發生於環形的時空,溝通不同的世界而發現其中的自我――它們最後被證明是同等實在的.為什麼要將真或假、內或外、你或我混為一體？因為隻有把握了同一,才能理解差異;如果說那影像終歸皆非真實,那麼請問問自己,"為何一切尚未消失?"

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鐵路消防隊員比爾是位無憂無慮的女人的不負責任的丈夫，兩人已經無法忍受對方決定分居一段時間。比爾住到好哥們傑克的家。但日久生情，比爾與傑克的妻子莉莉墜入了愛河，“朋友妻不可欺”，比爾和莉莉不想傷害傑克，於是比爾默默的退出了三角關係。但傑克卻越想越不通，兩人打了起來，傑克受了重傷，比爾心懷愧疚想做點事情來彌補對自己兄弟的傷害，但傑克仍然耿耿於懷電影評論：同樣說鐵路工人同樣說婚外情使人想起了另一部電影雷諾阿的衣冠禽獸，隻不過這部影片對人物的挖掘不夠深，尤其是對情人內心世界的變化沒有細膩的表現出來，這方麵更多的筆墨花在了丈夫身上，大雨中的一場戲相當的震撼，氣氛醞釀充足，充滿了戲劇張力。PS卡格尼客串一出場就帶來一串滑稽的舞步