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2005年7月英國倫敦遭遇了前所未有的恐怖襲擊。襲擊事件之後，一些父母陸續來到倫敦尋找自己的子女，以確認他們在襲擊中沒有傷亡。正是這樣的恐怖襲擊，將生活在倫敦的孩子，和孩子們的父母，和這座城市緊密聯係到了一起，也成為這部電影的主題……電影評論：有點像達內，有點像肯洛奇，現實主義電影卻有十分戲劇化的編劇。故事展開和轉折的方式挺不錯。但是09年柏林發錯獎了啊親，果斷應該發影後而不是影帝啊（雖然老爺爺第二年就去世了……但波查拉有送影帝傳統）。移民問題，在倫敦可以講法語和阿拉伯語。另外CCTV因為拍到爆炸嫌疑犯而奇妙地亂入……
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這是一個穿越生命風景的經歷，當往事層層疊疊地被胡亂排砌在眼前，我們選擇被困住不前或是自由飛翔？電影評論：鄭家榆演的這個女人也是出彩···
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新世紀來臨前的台灣某區，大雨連降導致某種傳染病爆發，無力防護的政府要求疫區居民撤離，但還剩樓上樓下一男（李康生）一女（楊貴媚）留在一幢猶如監獄的大樓裏，各自過著與世隔絕的日子，沒有撤離的跡象。電影評論：very iconic and very stylish...開篇非常有末日科幻感 荒蕪的公寓樓 播報著疫情的廣播 和樓道兩邊不時墜落的垃圾 從洞的出現開始 整部片子開始往魔幻現實的方向發展 特別是受到感染的人會像蟑螂一樣在地上爬、怕光 我腦海裏立馬浮現出卡夫卡的《變形記》。隻是如果說《變形記》主角變成甲殼蟲是工作和家庭向他施加壓力的結果 想要找到《洞》裏麵的人們感染疫情的象征意義就比較難了。另外片中的歌舞部分實在是太妙了 華麗的服裝和濃豔的妝容幾乎是立即和破敗的樓道、電梯和陰暗潮濕的走廊形成鮮明的對比 一種夢境般的組合。結合女主角平日的生活 不禁讓人推斷是否是破敗的現實催生了她的這些夢境 以及催生了這個故事中人們的“變蟲”現象。故事最後樓上的男人把水遞下來又把女人拉下去也可以看成是兩個孤獨的人終於通過“洞”而實現了結合。
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兩個墨西哥非法移民在洛杉磯幹零活為生。一個晚上他們潛入一個女人的家中，卻發生了讓他們意想不到的意外... 阿馬特·伊斯卡蘭特在2005年製作了那部震撼的《血》，將“出軌”弄得過度暴力，那年的戛納在消化過後立即給了他“費比西影評人大獎”。這次自編自導的《私生子》帶有無數墨西哥標誌性的細節：暴力、色情、公路、毒品等等元素，希望觀眾慢慢去體驗。 本片曾入選戛納電影節一種關注單元。電影評論：長鏡頭開場，長鏡頭結束，隻是遠景變成特寫，兩個偷渡客隻剩下一人。生活蒼白苦澀，墨西哥人為生計奔波，中年失婚女子因寂寞鬱結，毒品作用下接近斯德哥爾摩症候群發作邊緣，卻被少年莫名爆頭。無因的暴戾，皆因體內太多無處呐喊的壓抑。戴上鴨舌帽，他又是靦腆不愛做聲的短工男孩。
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Flora及其好友在女童院期滿出院，經劉Sir勸服重返校圓，但仍不改其反叛個性。欺騙其母聲稱往補習，往往深夜才回家。放學後，即更衣往開Party，吃喝玩樂，撩是鬥非。一次，閑逛到名店，見貨品極其昂貴，還被店員白眼。眾人於是發奮圖強，找銀去，年輕人少不更事，到Karaoke做待應，但被安排在貨車上接客，但被「放蛇」捉返差館……故事極具教育意義！電影評論：青春期正是反叛，自我意識，性衝動與社會經驗缺乏支撐的一段時間。此時，人生開始劇烈變動，少女尤甚。
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伯爵夫人Marie Walewska在華沙舉行的一個舞會上結識了Napoleon Bonaparte（拿破侖·波納伯特）。兩人兩月前曾打過照麵，當其時彼此心裏都留下了美好印象。Napoleon留意到Marie和她丈夫年紀差一大把。於是他試圖用自己的魅力來引誘她，但是沒有成功。對於他頻繁的來信，Marie一概置之不理。直到某天，波蘭冷血當權者Malachowski的手下來拜訪，告誡她為了波蘭的利益去接受Napoleon的追求。於是她同意了。她丈夫聞後不堪其辱，去了羅馬教廷廢除婚姻關係。電影評論：作為N.B.波瀾人生的配角，專門講M.W.的作品確實不多，但是有這一部也足夠了。片中兩大主角G.G.和Charles Boyer的表演都相當精彩，以M.W.這個彙聚女性美所有元素的角色為視角看過了N.B.的大半生。一開始的追加迷妹設定，舞會偷看，N日的分離，暴雨下答應傳信後的相擁淚眼，目送那依然驕傲的愛人乘小船奔赴明顯錯誤的彼方的終局，懂事又可愛到心醉的孩子……這些情節畫麵都還是很動人的。他的人生是多少人的總和，而她也付出了完整的愛。It's still the same story, a fight for love&glory, a case of do or die
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《媽媽們的青春往事》根據王槐榮的小說《紅軍巷的老太太們》改編。電影重現了上世紀40年代末至90年代中期軍隊幹休所的生活，年代跨度大。影片以女主角遲敏“入黨”的曲折故事串起，展現了軍人尤其是軍嫂們忠於理想、堅定信念的鮮活形象。電影評論：怎麼看怎麼惡心！
